 影片氣質(zhì)、故事基調(diào)、城市氛圍以及菲尼克斯的表演，實(shí)現(xiàn)高度統(tǒng)一：黑暗且癲狂。 雖為漫改電影，但《小丑》已并非大家認(rèn)知中的那類(lèi)“漫改電影”了，尤其是超英類(lèi)漫改片，甚至小丑本身都與漫畫(huà)有了較大出入。從很多層面來(lái)說(shuō)，本片都已跳脫出這類(lèi)影片的創(chuàng)作范疇，奔往了更深邃的領(lǐng)域，它寫(xiě)實(shí)、復(fù)古、殘酷，卻分外迷人。 眾所周知，小丑一直是蝙蝠俠系列漫畫(huà)里反派角色中的代表人物，有著獨(dú)特且重要的地位，他病態(tài)又精明，從改編角度說(shuō)，小丑的精神之病患，造型之特殊，犯罪動(dòng)機(jī)之神秘莫測(cè)，種種特質(zhì)給予這一角色極大創(chuàng)作空間。 提小丑電影，諾蘭的《黑暗騎士》往往是邁不過(guò)去的話題，片中的小丑是一次成功的再創(chuàng)作，在電影維度里，他進(jìn)一步拓寬了小丑的深度，豐滿了他的血肉，深刻解釋了他的動(dòng)機(jī)，亦表現(xiàn)了他的不確定性，希斯·萊杰版小丑和電影的成功是互相成就的。 這版《小丑》亦如此。  縱使有希斯·萊杰版小丑珠玉在前，但這版《小丑》不僅不輸，且有獨(dú)特的風(fēng)采。 這是一個(gè)完整的、新角度的，講述小丑自己的故事，有了更多空間去表現(xiàn)他的病態(tài)和犯罪動(dòng)機(jī)的產(chǎn)生，但導(dǎo)演欲更進(jìn)一步，試圖通過(guò)抓住小丑這一角色本身的“癥候”，并利用這種癥候反映出時(shí)代背后的焦慮。 影片最后的那場(chǎng)暴動(dòng)，除了狂熱的氛圍，還有令人惴惴不安的恐慌，影片并沒(méi)有將這場(chǎng)犯罪活動(dòng)單純歸結(jié)于這種小丑個(gè)人的癥候，而是上升到對(duì)“社會(huì)土壤” 的討論。 在整個(gè)故事里，都在呈現(xiàn)一個(gè)事實(shí)，醞釀這場(chǎng)大型犯罪的條件早已成熟，是小丑這一個(gè)體點(diǎn)燃了這把火，或是打響了這一槍。  《小丑》討論了個(gè)體犯罪動(dòng)機(jī)的產(chǎn)生，及其背后承載罪惡誕生的土壤。犯罪都市哥譚市之所以誕生無(wú)數(shù)罪惡煞星，其根源外在于這座城市深處的病患，這種設(shè)定本身為蝙蝠俠故事提供了天然的社會(huì)學(xué)價(jià)值和文本厚度，電影《小丑》特別強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)。影片不僅塑造了一個(gè)出色的小丑，同時(shí)也塑造出了罪惡哥譚應(yīng)有的質(zhì)感和氛圍。  菲尼克斯的精湛表演可以用驚人來(lái)形容，你已全然忘記他曾是《她》中的“西奧多”，更忘記了這部片子的導(dǎo)演是曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《宿醉》的托德·菲利普斯，以及DCEU。菲尼克斯的表演和這部電影、這個(gè)角色的成功是互相成就的，至今難忘小丑在片中的舞姿，以及他的痛苦和病態(tài)狂笑，表演上的高光時(shí)刻實(shí)在太多。 影片所拋出的終極問(wèn)題是：當(dāng)下的罪惡，究竟是小丑自己的問(wèn)題？還是說(shuō)，這世界已越來(lái)越壞，越來(lái)越瘋狂？ |
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