《記憶碎片》

【怎樣講故事更重要】: 簡(jiǎn)單故事，復(fù)雜講述

電影《記憶碎片》（克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演）打破了經(jīng)典懸疑電影的慣常敘事模式，以一種“非線性”的敘事手段來挑戰(zhàn)戲劇型影片豐碑式的“線性”敘事結(jié)構(gòu)。碎片化的結(jié)構(gòu)其實(shí)是影片最精彩的部分，黑白膠片拍攝的部分是整個(gè)故事當(dāng)中線條最順的，中間穿插各種彩色拍攝的影像碎片，既是主角完成復(fù)仇事件的每一個(gè)部分與細(xì)節(jié)，也是主角的心理活動(dòng)，黑白穿插彩色的講述手法，是跟觀眾玩了一次復(fù)雜的心理游戲，也是主角“短期記憶缺失癥”的直接表現(xiàn)。這樣的手法在現(xiàn)代電影中第一次出現(xiàn)，影片一經(jīng)上映就引起了巨大反響，苛刻的評(píng)論家們也認(rèn)為，這樣講述一個(gè)原本很簡(jiǎn)單的故事的手法，具有里程碑式的意義。

影片的敘事結(jié)構(gòu)總體上是兩個(gè)部分、兩條線。

黑白膠片拍攝的部分屬于順序線，是影片的前半部分；彩色膠片拍攝的屬于倒序線，也是影片用線性敘事講述時(shí)，事件、沖突愈演愈烈的高潮部分。

導(dǎo)演把彩色部分穿插在黑白順序線中，將一個(gè)簡(jiǎn)單的故事分割成了無數(shù)的碎片，這一手法與主題和主人公的“失憶病癥”人物設(shè)定不謀而合，是導(dǎo)演特意的電影藝術(shù)創(chuàng)造。黑白拍攝的目的在于凸顯影片故事的現(xiàn)實(shí)感，彩色拍攝的部分則是在黑白內(nèi)容上內(nèi)部與外部的延伸，表達(dá)了主人公“短期記憶缺失癥”對(duì)事件描述的一種超現(xiàn)實(shí)感。

從影片的開頭到結(jié)尾，黑白與彩色穿插得越來越頻繁，時(shí)間上也越來越接近，兩部分在影片最后完美融合在了一起，讓形散的故事在形式與內(nèi)容上達(dá)到了整體的凝聚與升華。

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