克里斯托弗·諾蘭1970年出生于倫敦,父親是一名廣告商,母親是一位空姐,由于母親的工作性質(zhì),諾蘭在小時(shí)候經(jīng)常往返于英美兩國(guó),為他以后的創(chuàng)作做到了一定的啟蒙作用。在他小的時(shí)候,電影《星球大戰(zhàn)》系列令他記憶深刻并且有著重要的影響,在他年幼的心靈里住著一個(gè)當(dāng)導(dǎo)演的夢(mèng)。

與其他著名導(dǎo)演相比,諾蘭雖然沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的電影知識(shí),但卻有著豐富的人生?！蹲冯S》是諾蘭第一部真正意義上的電影,花了6000美元與他的“16毫米”團(tuán)隊(duì)共同拍攝,在電影節(jié)上所獲得轟動(dòng)一時(shí)間昂諾蘭進(jìn)入到大眾的視野。自電影《追隨》之后,開(kāi)始了諾蘭進(jìn)入導(dǎo)演行業(yè)的道路,之后很快他便拍攝了作品《記憶碎片》,正式躋身導(dǎo)演的行列。

《追隨》是諾蘭的電影處女作,改編自諾蘭親身經(jīng)歷被偷竊的一段故事,講述不同人群的糾葛,詳細(xì)刻畫(huà)了不同人物的性格特點(diǎn)。該影片獲得了最佳處女作獎(jiǎng)。影片《記憶碎片》用25天完成了拍攝了,改編自諾蘭的弟弟喬納森·諾蘭的短篇小說(shuō),是通過(guò)黑白兩種色調(diào)進(jìn)行制作,影片中采用了倒敘和順時(shí)針發(fā)展將45個(gè)記憶的碎片巧妙的結(jié)合起來(lái),形成一個(gè)完整的故事。最終獲得了2500萬(wàn)美元的本土票房,并且獲得了美國(guó)獨(dú)立精神獎(jiǎng)的最佳劇本及最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、圣誕斯國(guó)際電影節(jié)的最佳劇本獎(jiǎng)以及金球獎(jiǎng)和奧斯卡獎(jiǎng)的劇本獎(jiǎng)項(xiàng)提名。

警匪電影《白夜追兇》用全新的制作手法對(duì)犯罪故事進(jìn)行了創(chuàng)作。該片匯集了三位奧斯卡金像獎(jiǎng)得主,將本劇的劇情表演的淋漓盡致。經(jīng)過(guò)此片之后,諾蘭徹底迷上了懸疑故事的創(chuàng)作。但是為了站穩(wěn)在好萊塢的腳跟,形式上新穎只是一方面,必須創(chuàng)造更多的可能性?！厄饌b》錫系列的問(wèn)世讓諾蘭霎時(shí)間成為了好萊塢具有聲望的導(dǎo)演之一,所創(chuàng)造的票房和好評(píng)是對(duì)他極大的肯定。

為了尋求突破,諾蘭開(kāi)始轉(zhuǎn)戰(zhàn)燒腦電影的制作,《盜夢(mèng)空間》是諾蘭的一個(gè)成功作品。環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)設(shè)定,來(lái)往于現(xiàn)實(shí)世界和夢(mèng)境,呈現(xiàn)出全新的電影節(jié)奏感,是諾蘭導(dǎo)演在科幻電影的首次試水,在拍攝該片之前只有1.6億美元的前期預(yù)算,盡管在影片中有很多的夢(mèng)境情節(jié),但是諾蘭還是使用了它一貫的拍攝風(fēng)格,運(yùn)用CGI技術(shù),提高實(shí)景拍攝的效果。該片同時(shí)也獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影等四項(xiàng)大獎(jiǎng)以及四項(xiàng)奧斯卡提名、第64屆英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)的提名、第34屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片的提名等。

《敦刻爾克》通過(guò)三個(gè)時(shí)間點(diǎn)來(lái)進(jìn)行敘事,港口一周、海上一天、空中一小時(shí)。第一個(gè)時(shí)間線:岸上7天,幾位英國(guó)士兵遭遇一場(chǎng)突如其來(lái)的襲擊,只留下一個(gè)士兵,也就是本片的男主角。主人公在逃往沙灘所經(jīng)歷的了被誤殺、沒(méi)有坐上逃亡軍艦以及等待救援。第二個(gè)時(shí)間線:海上1天以漁船解救士兵,歷時(shí)為一天。在敦刻爾克大撤退任務(wù)幾天后,船長(zhǎng)不想自己的船被英國(guó)政府征用,為了能夠解救更多的士兵,自己開(kāi)船。一起同行的還有他的兒子和幫手。第三條時(shí)間線:英國(guó)空軍的三架飛機(jī)開(kāi)始進(jìn)行敦刻爾克的救援行動(dòng),但是在飛行過(guò)程中,受到了敵軍猛烈的攻擊。諾蘭在情節(jié)設(shè)計(jì)上利用海陸空三個(gè)空間的敘事,用七天、一天、一小時(shí)的時(shí)間,緊抓觀眾的內(nèi)心,呈現(xiàn)出不用以往的血腥戰(zhàn)爭(zhēng)片的觀影感受?？梢哉f(shuō)諾蘭的敘事詩(shī)從來(lái)不按常理出牌的設(shè)計(jì)。《追隨》中它使用了碎片化的敘事手法,將整個(gè)事件發(fā)生的時(shí)間全都打亂,再進(jìn)行重新的整合?！队洃浰槠穭t使用倒敘的敘事,黑白色調(diào)的時(shí)空交叉,影片最后一刻,觀眾才明白事情的發(fā)展脈絡(luò)?！缎请H穿越》設(shè)計(jì)了多種領(lǐng)域交叉,打破常規(guī)的單一時(shí)空的線索,形成“諾蘭敘事”。

通過(guò)對(duì)時(shí)間的拆分剪輯,使得影片在視覺(jué)心理的渲染中呈現(xiàn)出了既視感,用非線性時(shí)空轉(zhuǎn)換的手法,在三個(gè)時(shí)空中,巧妙的做到碎片化的事件處理,又為這部影片帶來(lái)了諾蘭所獨(dú)有的懸疑設(shè)置。比如在影片中緊張的空中交戰(zhàn)時(shí),突然將時(shí)空切換到護(hù)送傷兵上岸的鏡頭,用鏡頭來(lái)敘事,有松有馳。細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)之處還有諾蘭在剪輯中敵人從來(lái)就沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)正臉,但那種危險(xiǎn)的氣息卻隨處可見(jiàn),無(wú)孔不入,來(lái)創(chuàng)造出士兵的恐懼。幾位主角的身份都是白描,這種復(fù)雜的多時(shí)空、多線索、多視角的剪輯交錯(cuò),使情節(jié)發(fā)展更加緊張飽滿但又撲朔迷離。

配合著音樂(lè)聲中加入的鐘表滴答聲將電影中的三條時(shí)間線巧妙的結(jié)合在一起。三個(gè)時(shí)間點(diǎn)分別以故事為圓心按照自己的節(jié)奏轉(zhuǎn)動(dòng),三根指針按照自己的速度進(jìn)行故事穿插進(jìn)行,當(dāng)三根指針進(jìn)行重合的時(shí)候,諾蘭所講述的三個(gè)故事也停止了,救援成功。結(jié)尾之處的設(shè)計(jì)是主人公上了火車(chē),坐在他對(duì)面的人試圖與其交流,而他卻縮在座位上睡著了,另一層意思是戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束,可以睡個(gè)好覺(jué)了。在這幾秒中是完全沒(méi)有音樂(lè)作為情節(jié)渲染的,達(dá)到了一個(gè)靜音,全世界安靜的狀態(tài),沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)。整個(gè)影片終于讓觀眾懸著的心落下來(lái)的感覺(jué)。對(duì)于一部影片都鋪滿了音樂(lè)的設(shè)計(jì),諾蘭在此刻設(shè)計(jì)為沒(méi)有音樂(lè)的處理,是一件恰到好處的的刻畫(huà)。