 這座大門是多種不同建筑材料互相搭配裝飾的范例，兩邊與門上部通透的鐵藝圖案有簡有繁，其輕巧的造型與沉重的石料和封閉的大門]形成對比。圓形的開窗與門上部弧形外廊的裝飾相對應(yīng)，而大門上的裝飾圖案則與上部陽臺的鐵制欄桿相對應(yīng)。整個大門]的裝飾圖案雖然多而細碎，但因為被包含在規(guī)整而多樣的體塊中，因此并不顯繁亂，在變化中暗含著統(tǒng)一。圖示巴洛克風(fēng)格大門建于1760年。
 布蘭希姆府邸( Blenheim Palace )是由范布勒( Sir John Vanbrugh )與霍克斯摩爾共同設(shè)計完成的，由于建筑中包含了多種建筑風(fēng)格、復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和不同的處理手法，因此被認為是歐洲最復(fù)雜的建筑之一。布蘭希姆府邸四周各有一座塔樓，并使用粗石墻面，如同中世紀(jì)的堡壘一般。 塔樓規(guī)定了整個建筑比較簡單的長方形平面，而塔樓與主體建筑之間起連接作用的柱廊卻曲折回環(huán)，時而顯露出來，時而又沒入建筑之中。整個建筑立面呈“凹”字形，中心入口處由巨大的科林斯柱式裝飾，與塔樓柱廊低矮的多立克柱式形成對比。
 此時期建筑中的圓形柱式被拋棄，建筑立面總體上保持了樸素的風(fēng)格特點，主要裝飾集中于門窗和各種鐵制品構(gòu)件上。此時的建筑底層通常都采用連拱廊的形式，而窗外和陽臺上的欄桿、拱頂石和裝飾性山墻面，是建筑中的主要裝飾部位。此時在建筑外立面設(shè)置凸肚窗并搭配鐵藝花欄桿的做法非常流行。
 雖然建筑內(nèi)部以繁多而華麗的裝飾為主，法國建筑的外部卻一直堅持著簡約的古典建筑風(fēng)格。但巴洛克時期的古典建筑立面也在細節(jié)處發(fā)生了一些變化。建筑出現(xiàn)了不規(guī)則的平面結(jié)構(gòu)，而且對古老建筑元素的使用也更加自由，拱券上也出現(xiàn)了一些裝飾物。梯形的屋頂形式在法國建筑中極為多見，上面還要開設(shè)各式老虎窗。山花的主體地位消失，在這里褪變?yōu)榻ㄖ敳康难b飾。圖示為德諾瓦耶旅館(Hotel de Noailles)。
 這是一種晚期洛可可的裝飾風(fēng)格，隨著此時期考古工作在古羅馬建筑上取得的成就，古典主義的裝飾法則與裝飾圖案開始沖擊過于堆砌華麗裝飾元素的洛可可風(fēng)格。這是路易十六時期的一種稱為戰(zhàn)利品飾的裝飾類型，主要以火炬、箭筒等武器與各種農(nóng)具和農(nóng)作物為表現(xiàn)重點。
 法國路易十五風(fēng)格前期以洛可可風(fēng)格為主，但發(fā)展到后期也開始逐漸走出了洛可可的繁縟裝飾風(fēng)格,其裝飾風(fēng)格和布局趨于平和。圖示路易十五風(fēng)格的大門，就表現(xiàn)出了這種平和的裝飾特點。整個大門上雖然仍舊以細碎的花飾為主，但整體裝飾圖案兩邊對稱，還已經(jīng)出現(xiàn)了圖案的分區(qū)，并注意留白。大門上楣與兩邊的門框只有層疊的線腳裝飾，整個大門繁簡搭配，已經(jīng)向著新的古典主義風(fēng)格轉(zhuǎn)變。 洛可可風(fēng)格的出現(xiàn)及特點 巴洛克風(fēng)格對法國的影響最大，不僅因為它在不同的時期顯現(xiàn)出不同的特點，并主要被法國王室用來創(chuàng)造了輝煌的建筑，還因為法國對巴洛克風(fēng)格進行了擴展，又產(chǎn)生了更加華麗、繁復(fù)的洛可可(Rococo)裝飾風(fēng)格。受凡爾賽宮中最為裝飾精美的鏡廳長廊(Galerie des Glaces)的影響，巴洛克風(fēng)格也變得更加精致，從而發(fā)展成為洛可可風(fēng)格。洛可可風(fēng)格裝飾的房間，其平面大多為圓形，且室內(nèi)大部分墻都是高大的玻璃窗，以增加房間的通透感。室內(nèi)多用銅或灰泥塑造眾多枝蔓纖細的樹木、花草等形態(tài)，連同貝殼、海浪等圖案全都鍍以純金，有的則干脆以純金制造。這些圖案以不對稱的構(gòu)圖和渦旋的圖案為主，通常與明亮的水晶吊燈和大面積鏡子配合，布滿整個房間，由于這些圖案多以淡藍、粉、象牙白等柔和的顏色為主，再加上通透的玻璃窗帶來的充足光線，使整個室內(nèi)空間呈現(xiàn)出一種甜膩、燦爛的風(fēng)格特點。
 產(chǎn)生于法國宮廷的洛可可風(fēng)格，只在一些宮廷、教堂或高級沙龍建筑中得到生存和發(fā)展，并主要被用于室內(nèi)裝飾。洛可可裝飾以淺色調(diào)的藍、粉、綠等顏色為主，并附以金箔、水晶、大理石等昂貴的材料裝飾。洛可可風(fēng)格以圓形、橢圓形和曲線為主，以裝飾圖案的堆砌為主要特點，并且追求建筑內(nèi)部裝飾圖案的連貫性，從地面到屋頂，不放過每一個角落。
 洛可可的裝飾圖案纖細、輕快，多以貝殼、花枝、天使等美麗而纖小的圖案作為表現(xiàn)題材。圖示的洛可可裝飾可以設(shè)置在門頭或墻面上，還可以設(shè)置在一種洛可可的代表性沙龍建筑室內(nèi)，多由金箔或彩繪的灰泥制成，鑲嵌在大面積的鏡子上裝飾。
 維納斯廳是典型的路易十四風(fēng)格，反映了法國巴洛克初期的一些裝飾特點。此時宮廷建筑室內(nèi)的裝飾材料主要以大理石、金、青銅和玻璃、油漆為主，既要使室內(nèi)顯得更加寬敞高大，又要層次鮮明，色彩豐富。建筑頂部稍顯厚重的檐部與頂部的灰泥相對應(yīng)，將整個屋頂分為大大小小的畫框，再在其中進行彩繪裝飾，繪制各種虛擬的人物和建筑。由于此時人們對透視原理認識的加深，使得室內(nèi)也呈現(xiàn)出高敞的空間感和宏大的氣勢。室內(nèi)的主要色調(diào)濃重而富麗堂皇，因此稍顯凝重，但這種裝飾風(fēng)格很快被洛可可明亮、輕快的風(fēng)格打破。
 法國與路易十五風(fēng)格流行相一致的建筑風(fēng)格，被命名為“羅卡爾”，而在法國以外的國家里，則被稱為洛可可風(fēng)格。這種以貝殼、纖細而柔軟的枝蔓和鏤空雕刻的圖案為主，以淡雅、清新、明快又奢華的顏色為主色調(diào)的風(fēng)格，也影響到室內(nèi)家具和祭壇的樣式變化。這座1730年路易十五時期放置物品的祭壇(Altar)采用了纏繞的枝蔓，從底部一直延伸到皇冠形的頂部，而通透、脆弱的頂部結(jié)構(gòu)也正是洛可可風(fēng)格的突出特點。
 這座舉世聞名的鏡廳是一條長75米、寬10米的筒拱頂長廊，并以大面積的鏡子與華麗的裝飾而聞名。在鏡廳長廊外側(cè)的墻壁上，開設(shè)有17扇高大的玻璃窗，而與之相對應(yīng)，在內(nèi)側(cè)的墻面上也設(shè)有17面同樣巨大的拱形鏡子，高大的開窗與大面積的鏡子，將整個長廊映照得極為明亮。鏡廳的墻壁都由大理石貼面裝飾，并設(shè)有金燦燦的裝飾和少女燭臺，而頂部除了同樣金光閃耀的雕塑以外，是再現(xiàn)慶祝勝利場景的繪畫，繪畫布滿整個拱頂。而在拱頂下的半空中，則垂吊著晶瑩剔透的水晶燈燭臺。早年，路易十四就在這里舉行盛大的舞會，無論白晝，都是一派富麗、歡樂的輝煌盛景。 巴洛克風(fēng)格的影響 德國、奧地利和西班牙等國家對巴洛克的認識受法國影響，因此巴洛克在這些國家也發(fā)展得相當(dāng)順利，但也有著地區(qū)間的差異。德國和奧地利等國的巴洛克風(fēng)格也大多集中在室內(nèi)，簡潔的建筑外觀與金碧輝煌的室內(nèi)對比強烈，建筑的布局也打破了傳統(tǒng)，呈現(xiàn)越來越靈活的布局形式。而在西班牙，巴洛克風(fēng)格也主要體現(xiàn)在教堂建筑和宮殿建筑中，無論是雕刻還是裝飾都變得更加大膽，建筑往往有著異常熱鬧的外觀。
位于西班牙圣地亞哥的這座教堂是一座羅馬式建筑，但在17世紀(jì)時對其進行了一系列的改造工程，教堂的西立面就是重點被改造的部分。教堂立面由金色的花崗石建造，并加入了一對哥特式的尖塔。包括尖塔在內(nèi)的整個立面都被各種重疊的、斷裂的、渦旋形的花飾填滿，還有大量的壁龕和人物雕像，這種過度的裝飾將整個教堂立面塑造成一座雕塑的展示臺。教堂底部對稱的折線形樓梯與粗面石的墻面還帶有一些手法主義的痕跡，與滿飾雕塑的立面形成一定對比。
西班牙的巴洛克風(fēng)格建筑，在17世紀(jì)中葉時逐漸流行起來，由納西索托美設(shè)計的特洛多大教堂內(nèi)部，將繪畫、雕塑，甚至是舞臺效果集中于建筑之上，創(chuàng)造出了極具震撼性的巴洛克風(fēng)格裝飾。整個裝飾部分位于教堂頂部，還根據(jù)圣經(jīng)故事將整個裝飾面分為多個不同的層次，并在每個層次上雕塑不同的場景。建筑師還出人意料地在頂部設(shè)置了一個圓形的孔洞，并在孔洞周圍描繪了天堂的場景。由于包括孔洞在內(nèi)的裝飾中大量使用鍍金裝飾，整個雕塑被籠罩在一片金色的光芒中，更加強了整個作品的表現(xiàn)力與宗教性。
這是一種帶有帳篷式屋頂?shù)碾p層樓閣，但在立面上使用了高拱窗和三角山花的古老形式，帶有砌磚縫的立面與古老的建筑樣式相結(jié)合，使整個樓閣顯得簡約而優(yōu)雅。獨特的帳篷形頂部與渦旋形托架上的精美鐵藝欄桿，又增加了建筑的時代氣息。圖示為法國巴黎路易十五風(fēng)格蘇比斯旅館(Pavilion,Hotel Soubise, Paris)。
蘭姆舌形(Lamb's-tougue )裝飾樣式是一種在末端形成朝外或朝下彎曲的曲線形裝飾，大多都設(shè)置在欄桿的盡端，因其向外翻卷的曲線與舌頭的形狀非常相像而得名。
這是由邱維利設(shè)計的位于慕尼黑寧芬堡宮中的一間大廳，受凡爾賽宮鏡廳的影響，各地都興建起平面為圓形、并且內(nèi)部鑲滿大鏡子并布滿裝飾的廳堂來。這座亞瑪連堡閣圍繞整個房間相間設(shè)置巨大的開窗和數(shù)面同樣巨大的拱窗形鏡子。整個房間以淡藍色為主色調(diào)，并有用鑲金的灰泥做成的各種動物、人物、貝殼等環(huán)繞裝飾，從底部墻基一直延伸到屋頂，呈現(xiàn)出一派明快、歡樂的氣氛。
法國路易十四風(fēng)格的巴洛克風(fēng)格由意大利傳入，因此在裝飾圖案上也出現(xiàn)了茗茛葉飾，而且裝飾的構(gòu)圖還遵從于對稱的古典法則。但到了路易十四風(fēng)格的后期，這些裝飾圖案則向著輕巧、纖細的風(fēng)格發(fā)展了。圖示為門上的裝飾圖案細節(jié)(Details of door panel)。
這是法國路易十四風(fēng)格的門上嵌板(Overdoor Panel)裝飾圖案，由變形的渦旋形葉飾與串珠飾組成。這種彎曲變化的葉形飾還遵循著對稱的構(gòu)圖原則，但大量曲線與反曲線的出現(xiàn)，卻已經(jīng)明確顯現(xiàn)出巴洛克風(fēng)格的特點。此時建筑中的裝飾圖案追求怪異的形態(tài)和宏大的氣勢。
這是一種裝置在窗戶外部的欄桿形式，與陽臺的欄桿形式非常相像，但出挑很小，是一種保護兼裝飾性的鐵藝欄桿形式。挑臺欄桿(Balconet) 受窗框大小的限制，面積不大，但圖案卻比陽臺上的欄桿豐富得多，也是裝飾建筑立面的重要元素。
這是路易十六風(fēng)格的代表性入口處的大門形式。法國洛可可流行的后期，建筑與裝飾雖然又向著古典風(fēng)格發(fā)展，而且各種裝飾圖案大大減少，但洛可可風(fēng)格的影響仍舊存在。圖示這個入口大門的裝飾元素已經(jīng)大大減少，但門外部的拱券與方形門框自然形成對比，頂部的圓窗與渦旋飾、大門上近似于圓形的欞格，都形成了一種對應(yīng)關(guān)系。
門窗的裝飾性三角楣也可以采用較復(fù)雜的形狀，中斷的三角楣內(nèi)可以設(shè)置此時期代表性的卷邊形牌匾和壁龕裝飾。同時，極富變化的三角楣外廓本身也通過方、圓線腳的變化增加了表現(xiàn)力，并注重通過繁簡的裝飾搭配來增加建筑立面的變化。
以貝雷因為代表的一些藝術(shù)家，對阿拉伯等異國裝飾風(fēng)格的廣泛使用，是法國路易十四時期裝飾風(fēng)格的又一特色。圖示為阿拉伯風(fēng)格的裝飾圖案與貝殼、渦旋、人像等圖案的結(jié)合，所有圖案的線條都纖細而輕盈。這種組合式圖案還可以在四角搭配回紋或花飾邊框，用做大門、墻上嵌板等處的裝飾。
法國路易十五風(fēng)格打破了以往的裝飾法則，開始向著自由隨意的構(gòu)圖方式發(fā)展。圖示的托座將大量的正反弧線相結(jié)合，制造出如同波浪般起伏的裝飾效果，而不同卷曲程度的渦旋使用了多種雕刻手法，還采用了不對稱的方式設(shè)置，充分顯示了路易十五時期法國洛可可風(fēng)格的特點。
法國路易十四時期，出于對偉大帝國的炫耀和對皇帝的歌頌的目的，一些極具象征意味的裝飾圖案大量出現(xiàn)，這其中也包括各種戰(zhàn)利品和兵器圖案。圖示這種頭盔的圖案被廣泛地雕刻于各種材質(zhì)上。在一些金屬材質(zhì)上的頭盔圖案為了突出，往往還要鍍金裝飾。頭盔也多與戰(zhàn)劍、權(quán)杖等相搭配，而櫟樹葉則是勝利的象征。
起伏的火焰狀邊飾也可以創(chuàng)造出波浪紋，與哥特式建筑中出現(xiàn)的火焰紋相比，此時的火焰紋變得更加抽象，而且火焰紋多作為一種邊飾，與貝殼、棕葉等其他裝飾元素相互組合成為完整的裝飾圖案。
法國路易十三風(fēng)格吸收了楓丹白露派風(fēng)格，以及包括意大利在內(nèi)的諸多國家的巴洛克風(fēng)格，產(chǎn)生了一.種硬朗的線腳與繁縟的裝飾圖案相混合的獨特風(fēng)格。用這種風(fēng)格裝飾的三角門楣和門框只有簡單的直線線腳，卻搭配了許多人像和各種動植物圖案，而底部懸掛對稱的愛奧尼克柱頭裝飾手法，則來自于手法主義。
貝殼與棕櫚葉都被重新演繹，而將這兩者組合在一起形成的獨特裝飾紋樣，也是路易十五時期的一種代表性圖案。平衡對稱的構(gòu)圖方式與自由隨意的不對稱式構(gòu)圖形成強烈對比，但精細的圖案與細部處理卻是相同的。這兩種截然不同的構(gòu)圖方式并存，也是路易十五時期法國巴洛克與洛可可風(fēng)格的特點之一。
法國流行的羅卡爾式，也就是在其他國家被稱為洛可可的裝飾風(fēng)格。這種風(fēng)格的線腳及邊飾，以一種多變線條和渦旋構(gòu)成的波浪形為主。洛可可風(fēng)格也區(qū)別于巴洛克時期的深色調(diào)，而是以金色和各種淺色調(diào)為主，將靈動自由的姿態(tài)與柔和的色彩相結(jié)合，更加精致、細膩，但也更加放縱和缺乏節(jié)制。
法國路易十四時期，建筑室內(nèi)墻壁上部與天花板之間以木制的裝飾性壁板連接過渡。這種過渡性的壁板通常由木材制成，并模仿馬賽克的形式做成有小花裝飾的格狀，并涂以瑰麗的金黃色裝飾，然后，在這層壁板上再設(shè)置各種雕塑或開窗裝飾。圖示壁板裝飾來自凡爾賽宮牛眼窗廳。 |
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