 書(shū)帶堂也叫書(shū)帶草堂，是鄭氏堂號(hào)之一。
有時(shí)候，植物比人類(lèi)幸福，雨水比眼淚幸福。 自從工作調(diào)到異地后，我便開(kāi)始了一人獨(dú)居的生活。當(dāng)對(duì)一座城市不再陌生的時(shí)候，我卻學(xué)會(huì)了在孤寂中沉默，不再赴朋友飯局，不再進(jìn)茶樓閑聊，常常是捧著一本書(shū)，讀得心寒眸酸了就默對(duì)著書(shū)桌上一缽植物。 兩年里，買(mǎi)了二百多本書(shū)，蒔養(yǎng)了二十多缽植物，就像顧城的詩(shī)句：“草在結(jié)它的種子，樹(shù)在搖它的葉子，我們站著，不說(shuō)話(huà)，就十分美好?！倍篱g的懂得，有時(shí)關(guān)乎一草一木——春天，雪梅開(kāi)在書(shū)桌上；夏天，茉莉馨香飄蕩得滿(mǎn)屋都是，荷在缸中綻著，那蘭草搖曳著整個(gè)墻面，過(guò)分地綠著。窗前的青藤枝繁葉茂，一場(chǎng)秋雨來(lái)了，蟬聲立刻喑啞了許多。生活就應(yīng)該過(guò)得云閑水靜，看庭前花開(kāi)花落，就像每天離家回家，長(zhǎng)長(zhǎng)巷子兩旁所有的花花草草都和人撒著嬌似的，真惹相思。  案頭的書(shū)帶草 書(shū)桌上經(jīng)年擺放著的是一缽書(shū)帶草。 李漁在《閑情偶寄》里說(shuō)：“書(shū)帶草其名極佳，苦不得見(jiàn)?！焙髞?lái)，我得知書(shū)帶草就是現(xiàn)在庭院經(jīng)常種植的細(xì)葉麥冬，叢生一圈，葉如韭而更細(xì)長(zhǎng)，性柔韌，色翠綠鮮潤(rùn)，若植之盆缽，蓬蓬四垂，頗堪清玩。趁一個(gè)周末閑暇，我?guī)е鴷?shū)童去大學(xué)后山挖書(shū)帶草，走了好長(zhǎng)一段山路，后來(lái)看到書(shū)童在竹林間嘶咬一叢青草，細(xì)細(xì)葉子，掛著幾顆紅豆似的漿果，就是我找也找不到的書(shū)帶草，喜滋滋挖了一大袋子，剪去長(zhǎng)根枯葉，中號(hào)紫砂缽栽得滿(mǎn)滿(mǎn)的。書(shū)帶草無(wú)處不宜，不畏炎熱，不怕嚴(yán)寒，我就想也不想直接把這缽書(shū)帶草放置書(shū)桌上了。墻上正懸掛著一幅書(shū)法，紙的白，墨的黑，草的綠，還有筆的健拔，字的清雋，我心里就有一種夢(mèng)想終會(huì)開(kāi)出現(xiàn)實(shí)的花來(lái)的喜悅。一天又一天，書(shū)帶草似乎真得到水墨滋養(yǎng)，長(zhǎng)得格外好，細(xì)細(xì)長(zhǎng)葉碧而透亮，或蒼潤(rùn)，或明秀，或幽深，或靜謐的意象結(jié)合在一起，凝眸時(shí)恍若找到了美妙的契合，讓靈魂找到了自在的狀態(tài)，一種靈魂回歸的松馳、舒服、踏實(shí)與妥貼。 一個(gè)夜晚在書(shū)上讀到蘇青，張愛(ài)玲唯一鐘情的女子，寫(xiě)《結(jié)婚十年》真是豪氣潑辣，根本無(wú)所顧慮。后來(lái)張愛(ài)玲到美國(guó)，而她蟄居一間陋室，人生所有的寄托，居然是養(yǎng)些花草，病重期間在信中和女友說(shuō)，“如果寄花籽，只寄活一季的花籽就夠了……”讀罷這句話(huà)，書(shū)帶草映照在鏡面上纖塵不染，我也平白生出許多的綠濕濕的悵然。  園林中隨處可見(jiàn)書(shū)帶草 后來(lái)有畫(huà)家書(shū)寫(xiě)了一幅“書(shū)帶草”，明凈清雋，又各俱韻致，如書(shū)典雅，似帶纏綿，若草飄逸，細(xì)勁、遒婉的線(xiàn)條有一種神融筆暢似的適意，書(shū)若人然，草則束素，從而體現(xiàn)作者滿(mǎn)腹經(jīng)綸的學(xué)識(shí)修養(yǎng)。此時(shí)，書(shū)房寂若無(wú)人，草與人皆看到自己的本心與天性，在微涼時(shí)候，是憂(yōu)傷相隨，是寂寞無(wú)語(yǔ)；在溫暖時(shí)分，是美麗邂逅，是溫情相擁。 當(dāng)畫(huà)家把“書(shū)帶草”三字發(fā)給我后，我突然心生借為書(shū)房之用人的念頭。他隨即說(shuō)出“書(shū)帶草堂”，我卻戲言小女子適合借用“草堂”么。后來(lái)，畫(huà)家給我發(fā)來(lái)一張畫(huà)冊(cè)截圖，我不知為誰(shuí)所畫(huà)，卻一眼看到畫(huà)上的“書(shū)帶草堂”。告知是惲南田的畫(huà)，我一查便知道了乃是《茂林石壁圖》，題款：“晨起，過(guò)書(shū)帶草堂，值主人臥未起。戲拈此紙?jiān)嚬P，作梅花庵主茂林石壁圖。墨彩淋漓，峭拔十仞，正孫過(guò)庭所謂‘偶然欲書(shū)，一合也’。東園壽平識(shí)?！眽燮郊茨咸?，這段題跋寥寥數(shù)十字，似乎就像電影中的鏡頭，回放了南田作此畫(huà)時(shí)的情景，是多么的美妙，給人留下無(wú)盡的遐想。 惲南田是明末清初著名的書(shū)畫(huà)家，其詩(shī)詞清新、書(shū)法俊秀、畫(huà)筆生動(dòng)，時(shí)稱(chēng)“南田三絕”。《茂林石壁圖》無(wú)創(chuàng)作年代，參以落款書(shū)法，當(dāng)為晚年所作。此作人譽(yù)籍甚，惲南田自己也對(duì)此作頗為得意，晨起在書(shū)帶草堂，借用人家的筆墨，不僅沒(méi)有不適應(yīng)，信筆揮灑反而有孫過(guò)庭所言“乖合論”的“偶然欲書(shū)”的感覺(jué)。畫(huà)中，精絕的臨古功力與嫻妙的寫(xiě)生本領(lǐng)相結(jié)合，惲南田用詩(shī)人般的筆觸描繪了一個(gè)寂靜、清新、高逸的茂林石壁：石壁用逸筆皴染，再以濃墨破之，使色澤灰潔，簡(jiǎn)練秀俏，充分顯示出山石的堅(jiān)硬質(zhì)感重迭，中間蜿蜒一條山澗清靈秀潔，右邊水岸石隙之處，五六株古樹(shù)虬曲，疏疏密密間有鸞驚蛇舞之勢(shì)，不同樹(shù)種，參差錯(cuò)落，使畫(huà)面充滿(mǎn)了透徹的植物氣息，以致一種幽冷曠澹韻致盎然絹素之間。筆墨本無(wú)情，然運(yùn)筆者有情，作畫(huà)即攝情，於是鑒畫(huà)者不得不生情。我尤愛(ài)這幾棵樹(shù)，洗盡塵滓，獨(dú)存孤迥，不僅給觀者以無(wú)限遐思，同時(shí)也使空間更加開(kāi)闊，為作品增添了一種深邃與空靈的韻味，其中散溢的陽(yáng)春白雪般的高貴氣息，令人品之不盡，就像畫(huà)家自己所說(shuō)“余畫(huà)樹(shù)，喜作高柯古愛(ài)，愛(ài)其昂霄之姿，含霜激風(fēng)挺立不懼”。 南田畫(huà)上“書(shū)帶草堂”四字的筆墨痕跡里，分明記錄著時(shí)間停止運(yùn)行的時(shí)刻。茂林、石壁以及一切事物都在靜止，只有讀書(shū)人老去，畫(huà)家亦老去。 惲南田去世三年后，鄭板橋出生。鄭板橋即鄭燮，江蘇興化人，為康熙秀才、雍正舉人、乾隆進(jìn)士，揚(yáng)州八怪之一，其詩(shī)、書(shū)、畫(huà)亦稱(chēng)“三絕”。他在《板橋自敘》中自述興化鄭家有兩位遠(yuǎn)祖，其中一位是“書(shū)帶草堂”主，祠堂也名曰“書(shū)帶草堂”，板橋詩(shī)中有“剪取吾家書(shū)帶草”，又曾自刻過(guò)印章“書(shū)帶草”。在這里，書(shū)帶草堂已不僅僅是一個(gè)地理概念，更是一個(gè)人文概念，唯美、典雅，深藏于讀書(shū)人的夢(mèng)中，成全了中國(guó)文人茂林一樣的文化品格和石壁一樣的人文精神。 草亦尊經(jīng)，畫(huà)家又叮囑一句：好好養(yǎng)著。  鄭板橋雕像
我曾經(jīng)讀到一幅金農(nóng)自畫(huà)像題記：“十年前，臥疾江鄉(xiāng)，吾友鄭板橋進(jìn)士宰濰縣，聞?dòng)杈枋?，服緦麻，設(shè)位而哭。沈上舍房仲道赴東萊，乃云冬心先生雖攖二豎，至今無(wú)恙也。板橋始破涕改容，千里致書(shū)慰問(wèn)。予感其生死不渝，賦詩(shī)報(bào)謝之。近板橋解組，予復(fù)出游，嘗相見(jiàn)廣陵僧廬。予仿昔人自為寫(xiě)真寄板橋。板橋擅墨竹，絕似文湖州，乞畫(huà)一枝，洗我滿(mǎn)面塵土可乎？” 金農(nóng)年長(zhǎng)鄭板橋六歲，畫(huà)竹卻自稱(chēng)是學(xué)鄭板橋的。我還記得第一次欣賞鄭板橋的紙媒原畫(huà)，在湖南省博物館的三樓展廳，右邊T型角落懸掛著鄭板橋的一幅蘭竹圖，沒(méi)有玻璃罩蓋，紙已泛黃，畫(huà)上幾枝竹葉墨黑一團(tuán)密得透不過(guò)氣來(lái)，竹下幾筆蘭花卻是盎然。幾年過(guò)去，我一直忘記不了三百年前的那幅蘭竹，清風(fēng)明月，偶爾縈繞一簾幽夢(mèng)。 鄭板橋二十歲左右即寓居揚(yáng)州，像那個(gè)時(shí)代多數(shù)漢族讀書(shū)人放棄科舉一途，是避禍自保，而到揚(yáng)州去賣(mài)字賣(mài)畫(huà)。揚(yáng)州，使人聯(lián)想到運(yùn)河，聯(lián)想到鹽，也聯(lián)想到財(cái)富與繁華。然而，揚(yáng)州以名園、勝景、文酒會(huì)的文藝活動(dòng)背景，與大多數(shù)藝術(shù)家所居住的肅穆幽靜的古寺，又形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，森森的古木、和簡(jiǎn)樸潔凈的僧舍，不僅適合于他們的創(chuàng)作，更適合他們拮據(jù)的境況。鄭板橋寓居城外的于天寧寺，自始沒(méi)有享受到揚(yáng)州的繁華，自始就那樣的困窘，那樣的疲于奔命，受著命運(yùn)的撥弄，所享有的，便僅是那些在饑餓、貧困中堅(jiān)持理想的藝術(shù)家們“相濡以沫”的友誼，如冬心，如李鱓，互相激賞，互相扶持，但互不模仿，這就是他們之間長(zhǎng)久不變的情誼。  鄭板橋的墨蘭圖 《清代學(xué)者像傳》記載，鄭板橋一生的三分之二歲月都在為竹傳神寫(xiě)影。鄭板橋也曾有詩(shī)寫(xiě)道：“四十年來(lái)畫(huà)竹枝，日間揮寫(xiě)夜間思，冗繁削盡留清瘦，畫(huà)到生時(shí)是熟時(shí)?！敝劣跒槭裁串?huà)竹，鄭板橋又有一番說(shuō)明：“余家有茅屋二間，南面種竹，置一小榻其中，甚涼適也。秋冬之際，取圍屏骨子，斷其兩頭，橫安以為窗欞，用勻薄潔白之紙糊之。風(fēng)和日暖，凍蠅觸窗紙上，咚咚作小鼓聲。于是一片竹影凌亂，豈非天然圖畫(huà)乎！凡吾畫(huà)竹，無(wú)所師承，多得于紙窗粉壁日光月影中耳?！蔽覍?duì)竹不陌生，生活所居隨處見(jiàn)竹。欣賞鄭板橋的墨竹，慨嘆竹移紙上是那么的脫盡時(shí)習(xí)，那么的秀勁絕倫，煙光、日影、霧氣，皆浮動(dòng)于疏枝密葉之間，幽靜得永遠(yuǎn)像一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)境里青梅竹馬的往事如夜半風(fēng)聲、竹聲、水聲讓人一生無(wú)法忘懷。 可是，鄭板橋臨終那年也曾題詩(shī):“七十三歲人，五十年畫(huà)蘭，任他雷雨風(fēng)，終久不凋殘。”他的題蘭花詩(shī)就有七八十首，蘭畫(huà)更多。關(guān)于鄭板橋畫(huà)蘭，傳說(shuō)不少，有說(shuō)他一夜夢(mèng)中躺在蘭花之上，醒來(lái)之后，蘭花便在他的筆下栩栩如生了;有說(shuō)他一日走在山中，跟在一個(gè)窈窕少女的身后，從她美麗的背影感受到蘭花的婀娜多姿，而身發(fā)蘭馨，肢如蘭葉，與蘭花合而為一。因?yàn)槟巧倥闶翘m花仙子，給了他一身的蘭花仙氣……但這都是傳說(shuō)，奇是奇，卻少了點(diǎn)人間煙火。或許，在這位文人畫(huà)家心里，竹如自己，蘭似妻女，最讓他一生牽念。  鄭板橋的墨蘭圖 作為女性，我也偏愛(ài)他筆下的蘭草。 鄭板橋?qū)μm花的愛(ài)，可謂及至肺腑?？此摹帮L(fēng)雖狂，葉不揚(yáng)，品既雅，花亦香。問(wèn)是誰(shuí)與友，是我鄭大郎。友他在空谷，不喜見(jiàn)炎涼。愿吾后嗣子，婚媾結(jié)如蘭”，自己愛(ài)還嫌不夠，還希望子女“結(jié)如蘭”。鄭板橋罷官?gòu)纳綎|回到揚(yáng)州后，女兒出嫁，他畫(huà)了一幅蘭花作妝奩，題詩(shī)曰:“官罷囊空兩袖寒，聊憑賣(mài)畫(huà)佐朝餐。最慚吳隱奩錢(qián)薄，贈(zèng)爾春風(fēng)幾筆蘭。乾隆戊寅，板橋老人為二女適袁氏作?！彪m說(shuō)嫁妝只是一幅畫(huà)，但我想其女兒定是很感激父親，這幾筆蘭，清雅極致，十里春風(fēng)。 江浙是蘭蕙之鄉(xiāng)，有人讀書(shū)下棋，有人賦詩(shī)作畫(huà)，也有人蒔花弄草。鄭板橋骨子里是一介文人，有風(fēng)情，有風(fēng)致，有風(fēng)韻。他曾在一幅題蘭畫(huà)中說(shuō):“余種蘭數(shù)十盆，三春告暮，皆有憔悴思?xì)w之色。因移植于太湖石黃石之間，山之陰，石之縫，既已避日，又就燥，對(duì)吾堂亦不惡也。來(lái)年忽發(fā)箭數(shù)十，挺然直上，香味堅(jiān)厚而遠(yuǎn)。又一年更茂。乃知物亦各有本性。贈(zèng)以詩(shī)曰：蘭花本是山中草，還向山中種此花，塵世紛紛植盆盎，不如留與伴煙霞。”養(yǎng)過(guò)蘭的人，讀這段百余文字當(dāng)會(huì)心一笑。自從有了自己的書(shū)房，窗外修竹，窗里幽蘭，閑暇之日常常是獨(dú)坐南窗，對(duì)芳蘭，讀舊書(shū)，啜苦茗，時(shí)有微風(fēng)細(xì)雨，亦適然自驚。入秋后，書(shū)案置放一缽梅蘭，為朋友送給畫(huà)家，帶不走留于我處，三年不發(fā)一葉不著一花，今春我把它搬到樓下淋梅雨，又置石子瀝水，不久竟然齊唰唰地發(fā)了一圈新葉，半月前猛不伶仃又抽出淡紅色的一支花梗，再過(guò)幾日且蕾且放。就想，鄭板橋如此懂蘭之人，他畫(huà)蘭、寫(xiě)蘭便十分投入，筆里清閑，墨也斕斑。 走進(jìn)揚(yáng)州八怪紀(jì)念堂，盡管知道全是復(fù)制品，我也細(xì)細(xì)欣賞廚窗展覽的書(shū)畫(huà)，尤喜鄭板橋的一幅墨蘭，題詩(shī):“畫(huà)得盆花蕙草新,春風(fēng)已過(guò)有余春；折來(lái)數(shù)片新篁葉，好為名葩小拂塵?！编嵃鍢虍?huà)蘭竹圖，蘭往往是生于竹下，像這般蘭為主、竹為輔且以竹枝為蘭蕙之拂塵，別出心裁，極為少見(jiàn)。畫(huà)面上，蘭開(kāi)瓦缶中，葉郁郁蔥蔥，花繁繁華華，底下橫斜一枝細(xì)細(xì)青竹，朗然入目，是那么的細(xì)密和敏感，牽動(dòng)著我的樸素而清潔的往事，包括茂林里的陽(yáng)光、涼風(fēng)、花香，石壁下的流水、櫓聲、鳥(niǎo)語(yǔ)，甚至，墨汁在紙上的洇染。 鄭板橋在揚(yáng)州，最敬佩的是石濤，最知心的是金農(nóng)。我到了揚(yáng)州，走進(jìn)西方寺金農(nóng)寄居室，奔赴蜀崗拜謁石濤墓，去高郵路過(guò)卻也未能到達(dá)興化，未能去仰慕那座“書(shū)帶草堂”，未能執(zhí)一朵蘭花去拜謁鄭板橋墓。鄭板橋的蘭，是一個(gè)抓不住的夢(mèng)境，所以它并不屬于我，只屬于時(shí)間。我與它的遇見(jiàn)，就像萬(wàn)事萬(wàn)物在蒼茫的時(shí)空里游蕩，偶然重疊在同一個(gè)坐標(biāo)上才有了凝眸，等在一種相對(duì)運(yùn)動(dòng)中慢慢流逝之后，它就像記憶或者云煙一樣無(wú)法觸摸了。  興化的鄭板橋故居
那一朵清幽，擁著一個(gè)冬天的清醒，懷著一個(gè)春天的想望。 路過(guò)興化，我也感覺(jué)到江南水鄉(xiāng)的綺麗，粉墻黛瓦，雕欄鏤窗，陌上輕煙，滿(mǎn)徑落紅，煙籠寒水月籠紗，涵蘊(yùn)著自然，也暈染著心情。鄭板橋生于興化，也終老于興化，甚至板橋名字也因懷念家鄉(xiāng)的一座古板橋而來(lái)。在興化，一個(gè)叫西邨的江邊小村，幽靜得像一個(gè)夢(mèng)，在流水和紅木板橋的環(huán)繞中，有茂密的竹林，有亭臺(tái)樓閣點(diǎn)綴其間。鄭板橋小時(shí)候總隨母親郝氏來(lái)到西邨，早晨，當(dāng)他伏在枕上半醒半睡的時(shí)候，樓下便已傳來(lái)一陣陣甜美的賣(mài)蘭花的聲音，把他引入更綺麗的夢(mèng)中。 在這里，鄭板橋有一段青梅竹馬式的初戀。鄭板橋少年時(shí)的玩伴有表姐王一姐，梳一個(gè)小小丫鬟，渾身上下則是一副男孩子的打扮。也許由于小，由于這副男孩子的性格和打扮，才跟板橋相處得更親密，更自然。每次板橋放學(xué)回來(lái)，她總是纏著他，借他的筆在臉上涂涂抹抹。偶爾一兩句話(huà)不對(duì)了她的意，小臉上立刻變得紅紅的。鄭板橋是個(gè)深情的人，在漂泊、失意的歲月中，青梅竹馬的兩情戀戀，不知多少次在他的夢(mèng)里出現(xiàn)。人到中年，再回興化時(shí)，意外見(jiàn)到王一姐，仍舊可以感覺(jué)到往日的溫情，可是見(jiàn)了面卻又什么話(huà)也不出來(lái)，二十年之隔，早已人事全非了。追憶，懷念，以及眷眷情懷，他寫(xiě)進(jìn)了一首《賀新郎·贈(zèng)王一姐》：“竹馬相過(guò)日，還記汝云鬟覆頸，胭脂點(diǎn)額。阿母扶攜翁負(fù)背，幻作兒郎妝飾，小則小寸心憐惜。放學(xué)歸來(lái)猶未晚，向紅樓存問(wèn)春消息。問(wèn)我索，畫(huà)眉筆。廿年湖海長(zhǎng)為客，都付與風(fēng)吹夢(mèng)杳，雨荒云隔。今日重逢深院里，一種溫存猶昔，添多少周旋形跡!回首當(dāng)年嬌小態(tài)，但片言微忤容顏赤。只此意，最難得?！?/p>  鄭板橋故居外景 除了懵懂的初戀，鄭板橋曾有三段姻緣，徐氏、郭氏與饒氏。雍正九年徐夫人死后，板橋娶了位繼室郭夫人；乾隆二年，即徐夫人歿后六年，板橋又娶饒氏。當(dāng)時(shí)鄭板橋已四十五歲，饒氏僅十九歲，在喪父喪子之余，饒氏活潑、樂(lè)觀而溫順，對(duì)鄭板橋內(nèi)心的創(chuàng)傷有著無(wú)比的平復(fù)作用，很能觸發(fā)他創(chuàng)作的靈思。他們的這段姻緣十分美滿(mǎn)，兩人一直到老都十分融洽。鄭板橋并且在《揚(yáng)州雜記卷》中記述了他和饒氏的這一段傳奇故事：雍正十三年，當(dāng)時(shí)鄭板橋正在揚(yáng)州賣(mài)畫(huà)，而且正處于窮困落魄之際。盡管如此，興好交流的板橋?qū)υL(fǎng)古尋幽的興趣絲毫未減，那日，他去尋訪(fǎng)一個(gè)叫“玉勾斜”的地方，走到一家人門(mén)前，驚覺(jué)門(mén)前的對(duì)聯(lián)是自己的詩(shī)作，就向戶(hù)主饒夫人問(wèn)個(gè)究竟，饒夫人說(shuō)自己的女兒極愛(ài)鄭板橋的作品，他忙道自己正是鄭板橋，饒夫人馬上把女兒五娘叫出來(lái)，兩人情意相諧，當(dāng)場(chǎng)定下終生。后來(lái)雖遭波折，但饒氏忠貞不二，又得義士程羽宸相助，才子佳人終成眷屬。  鄭板橋觀竹雕像 在鄭板橋的詩(shī)文中，妻子似乎多與貧病愁苦聯(lián)結(jié)在一起，給人一種貧賤夫妻百事哀的意象。然而，饒氏卻永遠(yuǎn)是歡樂(lè)與青春的象征。如果說(shuō)孟娟像一朵梅花，清綺美麗，一旦遭遇風(fēng)雨就免不了花開(kāi)花謝的凄婉零落。饒氏雖不識(shí)字，卻像一枝晴竹歷經(jīng)風(fēng)雨，陪伴鄭板橋一年又一年。從鄭板橋自己的詩(shī)詞等資料中可以看出，鄭板橋與饒氏兩人互敬互愛(ài)，情投意合。尤其是在板橋中了進(jìn)士，生活狀況漸漸好轉(zhuǎn)之后，他常常帶著適意的心情描寫(xiě)他們的愛(ài)情生活。如他寫(xiě)第一次寫(xiě)?zhàn)埵希骸靶D最憐消渴疾，玉盤(pán)紅顆進(jìn)冰桃。”又如“樓上佳人架上書(shū)，燭光微冷月來(lái)初。偷開(kāi)繡帳看云鬢，擘短牙簽拂蠹魚(yú)。謝傅青山為院落，隋家芳草入園疏。思鄉(xiāng)懷古兼?zhèn)海杲栕匀??！?見(jiàn)《懷揚(yáng)州舊居》)總之，饒氏雖然僅僅是一個(gè)妾的身份，但她在鄭板橋的心目中卻較之正妻還要重要。饒氏的聰明、嬌憐、漂亮都使她擁有更多的資本獲得板橋的寵愛(ài)，同樣她也為鄭板橋的私生活增添了不少樂(lè)趣，這應(yīng)該說(shuō)是鄭板橋落拓人生的一大慰藉。  鄭板橋的蘭竹圖 巷陌百姓是喜歡鄭板橋的，人生本已凄苦，誰(shuí)又不祈盼像一株蘭草歷經(jīng)風(fēng)雨仍舊勁秀寒葩呢？鄭板橋書(shū)畫(huà)上有一枚耐人尋味的閑章——“十年縣令”?！笆昕h令”， 從案無(wú)留牘、愛(ài)民如子，到開(kāi)倉(cāng)賑濟(jì)、罷官歸去，即使過(guò)去了三百多年，人們說(shuō)起這個(gè)縣令仍舊會(huì)想到他的《衙齋聽(tīng)竹圖》，三四竿墨竹清瘦蒼勁，濃淡相宜，深淺相間，變化多端，最出彩的是圖右下角的題跋：“衙齋臥聽(tīng)蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情。”聽(tīng)竹本是件賞心的樂(lè)事，但畫(huà)家卻提醒賞畫(huà)之人在賞竹的同時(shí)別忘關(guān)心人間的疾苦。而這，就是鄭板橋畫(huà)作的精髓，追求畫(huà)外之意，講究意在筆先。 十年的歲月，十年的顛簸，這種況味正如他自己所比喻的：“可曉金蓮紅燭賜，老了東坡兩鬢，最辜負(fù)、朝云一枕?！薄醮巫x到這一句時(shí)，我心里忽然隱隱疼了一下。蘇軾的三個(gè)妻妾都姓王——其中最聰明最受寵愛(ài)的是“老三”王朝云。王朝云比蘇軾小二十六歲，被稱(chēng)為蘇軾的紅顏知己，是她陪伴蘇軾度過(guò)一生最艱難最困頓的歲月，后來(lái)朝云在惠州病逝，蘇東坡寫(xiě)了一幅墓聯(lián)：“不合時(shí)宜，唯有朝云能識(shí)我；獨(dú)彈古調(diào)，每逢暮雨倍思卿?！薄氡?，鄭板橋思念饒氏吧。 冥冥中，雷同朝云的命運(yùn)，饒氏生一子卻不幸于六歲病死。然，饒氏尊夫敬夫卻伴陪了鄭板橋一生，鄭板橋七十一歲時(shí)，與袁枚初遇于虹橋修禊席上，袁枚有詩(shī)《投板橋明府》，板橋還以“室藏美婦鄰夸艷，君有奇才我不貧”聯(lián)答贈(zèng)，自負(fù)自得之情溢于言表。這段佳話(huà)，足以令后人驚羨鄭板橋的艷福，同時(shí)無(wú)限想象饒氏的美麗與風(fēng)情。 縱觀鄭板橋書(shū)畫(huà)一生，在繪畫(huà)題材上，他選擇了“專(zhuān)”，在筆墨風(fēng)格上，他選擇了“簡(jiǎn)”，筆下無(wú)怪獸猛禽，“閉門(mén)只是畫(huà)蘭竹”、“畫(huà)家無(wú)別個(gè)，只畫(huà)鄭家香”，更能表現(xiàn)他的感觸和際遇，更宜于表現(xiàn)那飽受壓抑而堅(jiān)貞自勵(lì)的情懷，使人感到生命的兀傲清勁。寫(xiě)蘭有“蘭子蘭孫”，有“唯君心地有芝蘭”，有“自然九畹盡開(kāi)花”，有畫(huà)蘭不似蘭之石濤蘭，有狂客逼寫(xiě)之蘭，有初畫(huà)贈(zèng)友被竊思友再畫(huà)之蘭。蘭，在鄭板板的竹下，既有傳統(tǒng)的高雅、王者之香的品味，“世上凡根與凡葉，豈能安頓在其中”，又有鄭氏與友朋們懷才不遇的傷心，“苦被春風(fēng)勾引出，和蔥和蒜賣(mài)街頭”。 鄭板橋的蘭，也使人聯(lián)想到畫(huà)家對(duì)身邊女子的那一份愛(ài)慕、敬重或是憐惜。 “偏不愛(ài)花卉，愛(ài)作芝蘭菖?！彼沁@樣說(shuō)的，也是這樣畫(huà)的。 |
|
|
