不知不覺，2020已經(jīng)剩下不到100天了。年初立下了各種flag，有人可能“打了臉”，而有的人還保持著最初的堅韌和偏執(zhí)。
可以說，讀書是所有flag當中最沒有門檻，卻不容易持之以恒的一件事。提到讀書，就不得不提這部有關(guān)書籍的紀錄片——《但是還有書籍》，第一期上映后在豆瓣就獲得9.5的高分，在B站更是拿下近乎滿分的9.9。沒有大張旗鼓地宣揚，也沒有頻上熱搜的張揚，它以一種溫和而樸實的美感講述了“碎片化”時代中有關(guān)書籍的“小事”，鏡頭對準了書籍背后的人物。紀錄片第一集的名字叫書海編舟記，講了編輯和譯者的故事。如果沒有編輯和譯者這樣的職業(yè)，好作品就可能被埋沒在歷史之中。關(guān)注書籍背后的人和事，能給這個行業(yè)帶來一些新的活力，更重要的是通過這些渡到溫暖和力量。“十萬個人里面，你能找出一個人看過這個書，我們就能活下去”。作為編輯，朱岳每天的工作無外乎：上班，打卡，看帖子，看會兒稿子，看郵箱……對著鏡頭也會調(diào)侃自己：“這么多書，是不是有點傻……”。之前十年，朱岳都沒把編輯真正當作一份人生追求來對待。直到他遇到一本書——《寂寞的游戲》，中國臺灣作家袁哲生的作品。這本書對于當時39歲的朱岳來說，讀來頗有感觸。作為華語文學(xué)中的小眾作品，袁哲生的書一開始不太能受到認可。推廣歷程一波三折，推了100個人全部拒絕，甚至找到好友也被一口回絕。但是文學(xué)是有溫度的，好作品不會被埋沒，《寂寞的游戲》最終得到了關(guān)注。
這種成功對于朱岳來說意義非凡，“如果能做出一部《百年孤獨》這樣的作品，那做編輯這個職業(yè)就值了”。抱著這種挖掘好作品的心態(tài)，朱岳陸續(xù)推出了馬來西亞華語作家黃錦樹，中國臺灣作家黃國駿和童偉格等一批華語作家。好作品的出現(xiàn)，讓朱岳對華語文學(xué)充滿了信心。朱岳曾在文章中寫道：“他相信文學(xué)的未來，不會是魯爾福筆下鐵板一樣的土地，而將是一塊肥沃、豐饒的土地。”“書對于作者來說是他的結(jié)晶，對于編輯來說也是我的結(jié)晶，對于讀者來說是文化享受?！?/span>俞國林，中華書局學(xué)術(shù)著作出版中心主任如果說文學(xué)編輯是個“令人禿頂”的工作，那么古籍整理編輯就近乎是“冷板凳一坐一輩子”的工作。古籍整理這樣一件嚴謹枯燥的工作，俞老師已經(jīng)做了十八年。常常在“歷史的河邊”漫步， 俞國林身上流露出一種古樸的氣息。通過翻閱無數(shù)的資料，他把那些塵封在歷史中的文學(xué)作品翻掘出來。可能僅僅是通過書中“一個注腳”、“一句話”就去尋書稿背后的故事。這樣細密的工作，需要足夠的文學(xué)涵養(yǎng)和耐心、以及敏銳的眼光。2018年出版的《鄭天挺西南聯(lián)大日記》就是俞國林老師從何炳棣先生的《讀史閱世六十年》中偶然發(fā)現(xiàn)的。之后便開啟了他的“鄭天挺”日記尋找之路。在聯(lián)系鄭天挺后人的過程中，經(jīng)過三十年的坎坷才最終得以出版。鄭天挺先生的日記對西南聯(lián)大時期有著詳實的記錄，這部作品一經(jīng)出版就得到學(xué)術(shù)界認可，截止到今年9月銷量已逾兩萬冊。兩萬冊是什么概念？對于出版行業(yè)來說，五萬冊就算暢銷書，更何況還是在古籍領(lǐng)域。“冷板凳一坐一輩子”，像俞老師這樣把文學(xué)編輯當做畢生追求的人，甘之如飴。視頻中也許只有幾秒的校閱過程，卻是俞老師日常生活中的萬分之一。對于編輯來說，做出好書是最大的價值感，然而校閱過程的枯燥卻占據(jù)了工作的大部分時光。一部作品篩掉了99%的錯誤，但總可能會有1%的遺漏。對于作品謹小慎微，一個字一個字去校閱，翻閱無數(shù)版本，最終呈現(xiàn)給讀者滿意的作品，就是俞國林這樣的文學(xué)工作者孜孜不倦的追求。“象寄門下臨深履薄堂倉皇右使” 范曄，《百年孤獨》譯者，貓奴，北大外國語學(xué)院最受歡迎教師之一 
“拉美文學(xué)大有可為”，范曄與拉美文學(xué)的緣分就是因這句話結(jié)下的。 范曄說自己在大學(xué)一開始學(xué)西語時成績并不好，沒天賦，主要還是懶。后來靠著邊讀文學(xué)作品邊在網(wǎng)上發(fā)表譯詩，才發(fā)現(xiàn)了其中的樂趣，并慢慢走向了翻譯之路。
從《萬火歸一》到《百年孤獨》，翻譯并不是一種信手拈來的工作，它需要對作品的社會背景、作者的文學(xué)風(fēng)格有著更為深刻的認知。
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