《在劫難逃》是“迷霧劇場(chǎng)”當(dāng)前緊接《非常目擊》和《高樓大廈》的新劇集，和《高樓大廈》里面用結(jié)構(gòu)帶動(dòng)整體劇情的基本策略一樣，《在劫難逃》走的是螺旋形的時(shí)光回溯路線，立足于最終時(shí)間點(diǎn)，一次又一次地回去修正過(guò)程，爭(zhēng)取最后能夠推翻已經(jīng)成為既定事實(shí)的最終結(jié)果！

而題外，《在劫難逃》里作為初期反派出場(chǎng)的鹿晗，估計(jì)和《高樓大廈》里面的楊穎一樣，寄托了從偶像派轉(zhuǎn)型到專業(yè)演員的巨大期望。

困在一個(gè)生死循環(huán)里的父親，能不能改寫妻女死亡的事實(shí)？

《在劫難逃》的故事以王千源所扮演的前刑警隊(duì)長(zhǎng)張海峰為主線視角展開(kāi)。

兩年前，張海峰因?yàn)榕畠旱摹耙馔狻彼劳龆鴮?duì)事業(yè)和自身產(chǎn)生懷疑，心灰意冷的狀態(tài)下休長(zhǎng)假，離開(kāi)警察隊(duì)伍后開(kāi)了小吃店，整個(gè)人陷落在中年失敗者的荒唐頹廢情緒里，生活上得過(guò)且過(guò)，使得本來(lái)飽受女兒離去折磨的妻子不堪其擾，兩人無(wú)法共同生活，連婚都離了。

可是在他渾渾噩噩兩年以后，突然有一天，有個(gè)“殺人犯”到公安局自首，點(diǎn)名要見(jiàn)他這個(gè)前刑警隊(duì)長(zhǎng)。

而故事，也就由此展開(kāi)。

在身份信息上誤導(dǎo)并耍了警方的嫌疑人假裝暈倒從醫(yī)院逃走，并綁架了張海峰的前妻喬昕，以喬昕的性命要挾他來(lái)到一座大廈的樓頂。在三人的交涉和對(duì)抗中，張海峰被開(kāi)槍射殺，而嫌疑人和喬昕都?jí)嫎巧硗觥?/p>

可事態(tài)最詭異的是，張海峰被槍擊致死，卻在死后醒來(lái)，一切恍若一場(chǎng)夢(mèng)境，但是之前的記憶歷歷在目，更吊詭的是，而他夢(mèng)醒復(fù)活的時(shí)間點(diǎn)，這一次明顯早于上一次事發(fā)的時(shí)間點(diǎn)。

于是，張海峰開(kāi)始提前介入整件事情，準(zhǔn)備從源頭上扼殺喬昕被自己連累的結(jié)局?？墒牵@一次他機(jī)關(guān)用盡，還是沒(méi)有阻止自己和喬昕的死亡，而且，在這一次提前介入的結(jié)果是——記憶里自己女兒的死亡，也牽連到了整件事里面來(lái)了！

于是，張海峰陷入了一個(gè)死亡輪回，他的每一次被殺，都會(huì)附帶以前所有記憶，復(fù)活到更早的時(shí)間點(diǎn)。他所要堅(jiān)持的不僅僅是挽救現(xiàn)今唯一的親人喬昕，還要逆流而上，追索女兒的死因，以及這個(gè)嫌疑犯的作案起因。

而矛盾的是，這些目的和經(jīng)過(guò)，除了他之外，別人都不知道，整個(gè)事件最詭異的就是這里——似乎只有張海峰是活在將來(lái)，別人都活在過(guò)去。

而因?yàn)檫@種時(shí)空和信息量的差異，他身邊的人或許會(huì)成為他追求原因的無(wú)形阻礙。而張海峰帶著對(duì)未來(lái)的精準(zhǔn)預(yù)測(cè)，一次次復(fù)活，誓要保護(hù)妻女的安全，找出幕后的真相的目的，在面對(duì)時(shí)空這個(gè)巨大的能量矩陣，渺小的他如何完成自己的期望，如何與那個(gè)語(yǔ)焉不詳，動(dòng)機(jī)深藏不露的嫌疑人達(dá)到某種程度上的能量平衡……

這一切在前四集的劇情里，還處于一種被動(dòng)挨打局面的張海峰身上，還是未知之?dāng)?shù)！

五百這個(gè)老江湖加持，基本保證了質(zhì)量！

《在劫難逃》的厲害之處，在于五百這個(gè)自身犯罪懸疑題材領(lǐng)域?qū)а莸暮诵牡匚?。在?jīng)手了《古董局中局》，《白夜追兇》，《心理罪》這一系列題材翹楚之后，他如今是平臺(tái)“迷霧劇場(chǎng)”的背后掌控人之一，從《十日游戲》，《非常目擊》到這一版《在劫難逃》甚至包括同批次把婚姻家庭題材整出諜戰(zhàn)懸疑風(fēng)格的《白色月光》，都有他的身影！

五百導(dǎo)演擅長(zhǎng)設(shè)置戲劇沖突，其以渲染懸疑氛圍，充分調(diào)動(dòng)血腥恐怖元素的一貫手法，是前期犯罪題材影視作品的主要風(fēng)格，而這次的《在劫難逃》因?yàn)橥跚г催@樣等量級(jí)的主演加入，為了提升彼此的逼格，明顯可以看出元素的增添，使得風(fēng)格更加多元，掌控能力也更為成熟了。

就觀感而言，《在劫難逃》追求的是一種電影質(zhì)感，比較接近歐美最近比較流行的電視電影的拍攝手法。追求鏡頭語(yǔ)言、運(yùn)鏡方式以及影片色調(diào)和配樂(lè)等方面都追求電影感。

而為貼近電影都質(zhì)感，在追求視覺(jué)效果都時(shí)候，敘事方式也在剝除一種電視劇那樣的散漫和事無(wú)巨細(xì)的展現(xiàn)，剝離了那些展現(xiàn)生活空間和不必要矛盾的劇情，使得劇情整體節(jié)奏明顯加快——《在劫難逃》都劇情介入得很快，基本上第一集，就將人物的矛盾沖突介紹得非常清晰，并成功地用事態(tài)吊起了觀眾的胃口。

時(shí)空循環(huán)的殼子裝一個(gè)家庭倫理劇的瓤?jī)海?/strong>

《在劫難逃》的殼是時(shí)空循環(huán)，類似于最近比較出名的《想見(jiàn)你》和《恐怖游輪》的循環(huán)設(shè)定，通過(guò)不斷回到過(guò)去，一次次重復(fù)經(jīng)歷來(lái)進(jìn)行線索累加，最終將所有經(jīng)歷過(guò)的嫌疑點(diǎn)串聯(lián)成線獲得真相的過(guò)程。

這種劇情設(shè)置的魅力集中展現(xiàn)在兩個(gè)方面：

一個(gè)是穿越到過(guò)去，改變未來(lái)的原始設(shè)定，在共情方面很容易引起觀眾的共鳴。

人生不如意事十之八九，面對(duì)身后那些不如意，想方設(shè)法回到過(guò)去修正一下人生細(xì)節(jié)或者方向，改變一下如今的生活狀態(tài)，是每一個(gè)觀眾都希望嘗試一下的普遍心理。

但究竟能不能改變未來(lái)的結(jié)果，觀眾也一直保持著好奇心。這樣的好奇心，足夠吸引觀眾把一個(gè)母題長(zhǎng)時(shí)間的關(guān)注下去。

說(shuō)白了，這種情形就是一個(gè)不斷“試錯(cuò)“的過(guò)程——有些事兒，你經(jīng)歷了并且導(dǎo)致了某種不好的結(jié)果，那么在結(jié)果形成之后，如果有機(jī)會(huì)再經(jīng)歷一次，你會(huì)做怎樣的選擇，有了這種便利都條件，你又準(zhǔn)備如何改變結(jié)局呢？

雖然我們都知道，人生是不可能重來(lái)的，但我們也無(wú)數(shù)次想過(guò)，那個(gè)，假如……

于是，在知道人生最終結(jié)局的前提下，我們是否能逆天改命，通過(guò)自己的努力去改變那些不可避免的既定性結(jié)局呢？《在劫難逃》所探討的，就是這個(gè)有趣的話題。

而另一方面，這部劇的時(shí)空理論，在懸念設(shè)置上有一定的便利性——它在最開(kāi)始的時(shí)候只需要拋出一個(gè)結(jié)果，而隨著一次次的穿越，用不斷增多的線索和細(xì)枝末節(jié)來(lái)交代人物的過(guò)去或未來(lái)，逐漸豐滿人物和事態(tài)的層次感。

開(kāi)篇就拋出一個(gè)足夠吸引人的最終設(shè)定，然后不斷反推和衍生，事件一直在進(jìn)行但又一直不給觀眾一個(gè)明確的結(jié)局，那種對(duì)于觀眾好奇心的驅(qū)動(dòng)力，會(huì)永遠(yuǎn)在劇情轉(zhuǎn)折的期待值上吊著觀眾，不到最后誓不罷休！

時(shí)長(zhǎng)，最后可能死于時(shí)長(zhǎng)！

《在劫難逃》第一次突破了國(guó)產(chǎn)劇集單集40分鐘以上的傳統(tǒng)慣例，而是用30分鐘以內(nèi)的有限時(shí)間，在前四集盡可能短的開(kāi)辟整個(gè)事件的前端設(shè)定。而且，加上整體12集的全部時(shí)長(zhǎng)，算下來(lái)，全場(chǎng)六個(gè)小時(shí)！

但是，看了前四集，劇情的弱點(diǎn)已經(jīng)若隱若現(xiàn)了——不斷的重復(fù)，在削弱觀眾的期待值。畢竟像《在劫難逃》這種耍敘事套路的影視劇，因?yàn)槠涔适氯萘康膯?wèn)題，本身就不完全適合電視劇的表達(dá)，因?yàn)樘L(zhǎng)必須添加其他情節(jié)填充，會(huì)沖淡電影感，會(huì)打破情節(jié)的渾然一體，所以，這種追求一氣呵成的情節(jié)架構(gòu)，更應(yīng)該向兩個(gè)小時(shí)時(shí)間長(zhǎng)度的電影轉(zhuǎn)化才行。

這種商業(yè)劇，最看重的就是劇情的敘事節(jié)奏感，要飛快，才有趣。而《在劫難逃》12集的劇情時(shí)長(zhǎng)，再如何反轉(zhuǎn)，填充滿六個(gè)小時(shí)的劇情，會(huì)使得里邊不少的橋段流于啰嗦?，F(xiàn)在，《在劫難逃》敘事套路要求它快節(jié)奏，而它半身的劇情體量，又快不起來(lái)。這是自相矛盾的，較為尷尬。

所以，隨著事件的展開(kāi)，整個(gè)劇情的節(jié)奏勢(shì)必放慢，而一放慢，整體節(jié)奏的問(wèn)題就明顯了！

演技，這可能要人命的演技！

雖然有影帝級(jí)別的王千源，最佳配角吳越。齊溪這樣的老資歷帶著剛剛演技有了點(diǎn)正經(jīng)好轉(zhuǎn)的鹿晗，但是，如果用專業(yè)的眼光看，整體層次還是被劇情所限制了！

因?yàn)閯∏榈南拗?，前期情?jié)里，王千源、齊溪等呈現(xiàn)的角色，還是典型的懸疑警匪劇老面孔，因?yàn)閯∏橥七M(jìn)的節(jié)奏感而千篇一律得嚴(yán)重。

至于鹿晗呈現(xiàn)的反派角色，也是過(guò)分的臉譜化。

綜合起來(lái)看，整部電視劇當(dāng)中，現(xiàn)在劇情里沒(méi)有一個(gè)人物是站在真實(shí)的地面上的。

作為壓題的核心人物，趙彬彬這個(gè)人物本身就帶著身份和外貌氣質(zhì)的反差，天使面孔魔鬼內(nèi)心，很適合鹿晗來(lái)表現(xiàn)。這個(gè)角色在劇情里要點(diǎn)是沉得住氣，以冷靜來(lái)牽引整個(gè)局勢(shì)的前行，不需要過(guò)多的表情變化，就能完成這個(gè)人物的演繹，鹿晗是討了巧在其中的。

就之前拿著本色或者客串的一張臉而言，鹿晗的表演確實(shí)提升了一個(gè)層次，但是，在專業(yè)眼光里，他提升的速度距離合格的演員很有一定的距離。

按照入行的年限，作為當(dāng)了幾年頂流的他現(xiàn)在才學(xué)習(xí)剔除偶像包袱，已經(jīng)有些晚了。而他現(xiàn)在一系列轉(zhuǎn)型的行為，卻并沒(méi)有表現(xiàn)出該有的專業(yè)性！

前面說(shuō)到了，趙彬彬的要求在冷與穩(wěn)，要的是盡可能少的情感外放，來(lái)帶動(dòng)或者引誘王千源的歇斯底里和疲于奔命。可是鹿晗的理解有點(diǎn)失誤，在趙彬彬身上，他在試圖放，從以前四平八穩(wěn)的偶像模式，釋放出一個(gè)咬牙切齒，窮兇極惡的罪犯形象出來(lái)。

但是，這個(gè)放是有講究的，尤其是遇見(jiàn)王千源這個(gè)等量級(jí)別的對(duì)手戲演員，任何拿捏上的失誤，都可能被對(duì)比形成反噬——你越用力，就越與想表達(dá)的東西相左。

所以，劇情里看得很明顯，導(dǎo)演對(duì)鹿晗的演技也是保持著謹(jǐn)慎態(tài)度的。所以，在前四集里相對(duì)較少的鹿晗戲份當(dāng)中，能夠拍遠(yuǎn)景，斷然不給特寫，敘事里面讓鹿晗盡量遠(yuǎn)的離開(kāi)鏡頭，而實(shí)在沒(méi)有辦法了，就用頭發(fā)遮擋臉部，給臉部加個(gè)眼鏡框遮一下……

很多小手段，就是為了防范他過(guò)于外放又過(guò)于套路化的表情，撕裂了情緒的精準(zhǔn)，影響整體效果的表達(dá)！

 所以，覺(jué)得鹿晗演技稱得上合格演員的粉絲們，麻煩出門的時(shí)候從外面把門給帶上！