老少皆不宜的年度爆款《小丑》終于來了。

電影首次以漫改電影的身份拿到了威尼斯電影的最高獎項(xiàng)金獅獎，這甚至可以算個奇跡，因?yàn)闅W洲三大電影節(jié)向來有“歧視”漫改電影的傳統(tǒng)。

但《小丑》還有更夸張的成績，電影在北美剛剛上畫，就進(jìn)入IMDB影史榜單的前十。

要知道這可是影史榜單，通常意義上來說，新片即使口碑再高，也需要相當(dāng)長的冷卻期才有資格入選。

更有意思的是，此前IMDB影史前十里最”新“的一部，也是”小丑“——2008年的《黑暗騎士》。

不僅口碑爆，錢也賺夠了。

據(jù)《福布斯》統(tǒng)計，截止10月底?！缎〕蟆纺壳耙殉捎笆防麧櫬首罡叩穆碾娪埃蚱狈客黄?0億刀，為制作成本的15倍。

并且超越《死侍》成為影史最賣座的限制級電影。

與此同時，不少普通影迷看完電影后在承認(rèn)“電影是一部偉大杰作”的基礎(chǔ)上，也表達(dá)了很多的不安，他們擔(dān)心電影對邪惡的迷戀描述，對破壞的美學(xué)宣揚(yáng)，會在這個突發(fā)暴力層出不窮的時代產(chǎn)生某種煽動性。

再加上2012年《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》首映式的前車之鑒，美國部分影院或者減少了《小丑》的排片，或者加強(qiáng)了安保力度。

因此，也可以說，電影《小丑》前前后后一切發(fā)生的新聞，甚至包括觀眾的某些“超出電影本身的”評論，都成為電影的某種寓言式的注解，增添了電影本身的魅力。

回歸到電影本身。

毫無疑問的一點(diǎn)是，《小丑》是一部偉大的電影藝術(shù)杰作。

電影的故事文本其實(shí)很簡單，跟超級英雄無關(guān)，甚至跟精神病人無關(guān)，就是一則當(dāng)代底層崩潰者的人物側(cè)寫。

但文本越簡單，人物就越鋒利，情緒就越濃郁。

因?yàn)樾〕蟮墓适氯吮M皆知，要做的是修剪，而不是添加。而且珠玉在前，即不能顛覆，也不能重復(fù)。

導(dǎo)演托德首先把重點(diǎn)放在了視聽的營造上，他打造了一套完整、風(fēng)格化的視聽語言，這套視聽的核心關(guān)鍵詞是“精致的突兀和強(qiáng)烈的對比”。

色彩斑斕的小丑對比灰暗骯臟的城市，凄厲驚恐的大笑對比壓抑低沉的大提琴聲，無處不在的觀眾笑聲和新聞播報對比一直處于半失語狀態(tài)的亞瑟。

都是突兀和反差。

包括僅有的幾場暴力場面也是一樣，突如其來，毫無征兆，快速開始也果斷結(jié)束。

鳳凰叔的表演方向也是在營造“突兀”，其實(shí)這次的角色真的非常難演，不僅因?yàn)橄Ｋ谷R杰版的小丑幾近封神，更難的是，這個角色不是通過臺詞，甚至不是主要通過肢體來表達(dá)情緒的，而是通過笑。

全場數(shù)次的大笑，有四場最為關(guān)鍵。

第一場是開場面對社工的壓抑慘笑，第二場是首次上臺表演時的絕望慘笑，第三場是在樓梯間得知母親的秘密后慘笑出鼻涕，第四場是最后他坐在警車?yán)锟粗﹦拥某鞘邪l(fā)出的“欣慰“大笑。

從起初的“不合時宜”，到徹底的絕望、破碎和放縱，每一次情緒升級和人物裂變，都是通過相同卻又大不相同的“笑”來達(dá)成的。

其實(shí)，除了笑，鳳凰叔還有幾場非常關(guān)鍵也非常驚艷的獨(dú)舞戲。

一場是地鐵殺人后，躲進(jìn)骯臟的廁所里開始不受控的搖擺獨(dú)舞，“心魔出籠”的感覺噴薄而出。

還有幾場后面反復(fù)出現(xiàn)的街頭獨(dú)舞，是“我在殺戮中盛放”的既視感，也像是抑郁癥患者決定自殺后的輕松感。

說鳳凰叔是動用了每一塊骨頭來演戲，一點(diǎn)也不夸張。

最后，重點(diǎn)來說說故事。

《小丑》當(dāng)然是一部徹頭徹尾陰暗、邪惡、負(fù)能量，并且讓人不安的電影。

可問題是，這種不安來源自哪里？

有人說，來源自電影對暴力和破壞的美化和煽動。

在我看來并沒有。

全片主要的暴力場面只有三場，第一場地鐵殺人，第二場家里殺死舊同事，第三場舞臺上槍殺脫口秀明星。

除了第二場給了一些近景特寫，呈現(xiàn)了血腥，前后兩場的槍殺場面給的都是中遠(yuǎn)景，而且都收的很快。

更重要的是，尤其是后面兩場暴力，都很突兀，導(dǎo)演一開始就沒有試圖給小丑的暴力以正當(dāng)性。

還有人說，《小丑》的不安在于煽動性，是那種“社會逼我至此，我必趕盡殺絕”的對失意人的煽動。

我覺得也不是。

電影全程以小丑的主觀視角而非客觀視角來鋪成故事，來描述小丑的裂變，導(dǎo)演在表現(xiàn)亞瑟“可憐”的方面非?？酥?，反而是在重點(diǎn)表現(xiàn)他的敏感、多疑和失控。

你會對亞瑟報以同情嗎？可能會有，但那不是電影的主要情緒。

主要的情緒只是不安。

這不安并不是來自于小丑的施暴過程，而是來源于小丑成為小丑的過程。

以恐怖片的定義來看，就是人和心魔對抗失敗，最終自己臣服為魔鬼的可怕過程。

可在當(dāng)時的哥譚，在當(dāng)下的社會，誰的心中沒有一個陰暗、邪惡，充滿破壞欲的小丑呢？

懦弱的亞瑟被心中的小丑吞噬了，成為了真正的小丑，那你呢，你就真的能對著心中的小丑說，你永遠(yuǎn)不可能戰(zhàn)勝我？

你就真的敢保證，沒有一刻會如同亞瑟那般的懦弱？會如他般高估自己的天分，會如他般高估他人的善意？

不確定吧。

那種不安，就是來自于這種不確定。

這才是讓觀眾真正感到不安的地方。

其實(shí)，亞瑟一開始也是有善良溫和的一面，在公交車上逗小孩，會隨身帶著卡片來解釋自己的笑聲。

可慢慢的，內(nèi)心里的“小丑”以現(xiàn)實(shí)社會的陰暗為養(yǎng)料，迅速長大。

這“養(yǎng)料”一直在，現(xiàn)實(shí)從來都有陰暗，電視里的富人從來不會真正的關(guān)心我們，老板和同事從來就不是我們朋友，偉光正的超級英雄從來只存在于漫畫中，貧窮、疾病從來不曾遠(yuǎn)去，而誤解、暴力和冷漠則一直堆積在身邊。

近處是毫不手軟的殺伐，遠(yuǎn)處是事不關(guān)己的冷漠，“小丑”隨時出場，我們無法保證不被他降服。

如果非要說電影有什么煽動性，這就是了。

有一句臺詞堪稱全片的題眼：我以為我的人生是個悲劇，但其實(shí)是個喜劇。

我一開始以為聽錯了，不應(yīng)該是“我以為我的人生是個喜劇，沒想到是個悲劇”嗎？

看到最后才發(fā)現(xiàn)沒錯，亞瑟早就接受他的人生是悲劇，可他接受不了的是，他悲劇的人生被你們嘲笑。

“什么好笑不好笑，都是由你們決定的?！?/p>

看出來了嗎？亞瑟本質(zhì)上是憎恨喜劇的，他也根本沒有喜劇天賦。

可卻被他誤會為這是他跟世界溝通的方式。

最后的那個結(jié)局，將這種“不安感”推至頂峰，邪惡被供奉，小丑走上神壇，信徒開始狂歡。

被心中小丑吞噬的人，原來這么多。

關(guān)于電影的價值觀，還有一種很zz正確的批判，“知道你過的苦，可這不是你殺人的理由”。

這當(dāng)然對。

可我想說的是，面對被剝奪至盡的境地，面對無處可逃的困局，有的人可以一次又一次的站起來繼續(xù)，有的人選擇把槍頭瞄準(zhǔn)自己的喉嚨，而有的人，就只能選擇瘋癲和殺戮。電影天堂

你可以說“只能怪你自己弱嘍”，但我們每個人一生中都會至少當(dāng)一天的弱者。

與其漂亮地指責(zé)小丑的丑惡，不如先警惕自己別走在成為小丑的路上。