IP恒久遠，一個永流傳。版權(quán)常換主，各霸三五年。這不，《盜墓筆記》與歡瑞六年的露水姻緣就到頭了。

2013年，歡瑞從南派三叔手中購得《盜墓筆記》1-9部，版權(quán)費為500萬，包含了六年電視劇和七年游戲。6月3日，南派三叔發(fā)微博稱：“盜墓筆記在歡瑞的版權(quán)，已經(jīng)于2019年5月26日到期，回到了我的手里?！?/span>

版權(quán)重歸，賣力吆喝，本是無可厚非的生意經(jīng)。但三叔的時間點，選得非常耐人尋味——剛好在合約到期后的一周，正趕上歡瑞《怒海潛沙》宣布定檔的同一天。

再加上一句“世事變遷，來日方長”，立刻有人解讀出了“撇清關(guān)系”的內(nèi)涵。你既可以認為，這是三叔對這幾年“親生兒子被拐帶”的不忿。也可以認為，是“端起碗吃飯，放下碗罵娘”的雞賊——《怒海潛沙》跟我沒啥關(guān)系啊，《盜墓筆記重啟》才是做過DNA鑒定的親兒子。

這可就苦了定檔6月6日的《怒海潛沙》了。咱的故事也是花了錢的，但就是被三叔弄出了一股“得位不正”的嫌疑。侯明昊、成毅和張博宇的組合，可能是最慘鐵三角了。鮮肉們本想靠著大IP突破一下，沒成想《怒海潛沙》突然變成了一個尷尬的存在。

雖然三叔對歡瑞“此恨無絕期”，但是歡瑞的這段“杏花微雨情”絕非癡心錯付。每一次都口碑稀爛，但每一次都盆滿缽滿。2015年，《盜墓筆記1》在愛奇藝播出，為愛奇藝新增會員260余萬。此后，歡瑞又將《盜墓筆記3》以2.88億元高價售予愛奇藝，《盜墓筆記2》則賣給騰訊視頻。

說句不好聽的，這幾年流年不利的歡瑞，就靠《盜墓筆記》IP吃飯了。2018年的歡瑞財報顯示，正是靠著《怒海潛沙》的售賣，才讓前三個季度扭虧為盈。

但對于《盜墓筆記》這個絕對的頂流IP本身，那就是一把辛酸淚了。這一邊，第4個吳邪侯明昊即將面世。那一廂，第5個吳邪朱一龍呼之欲出。盜墓宇宙，永恒平行。

不管三叔有無言外之意，越來越讓人困惑的是《盜墓筆記》系列層出不窮的改編。除了版權(quán)方的零售，各自為政的選角和劇本，都傷害了“盜墓宇宙”的完整性。一人割一塊豬肉回去，有紅燒的、有剁餡的、有爆炒的，各自為政，各自消耗。對比人家整體運營的漫威宇宙，真是好不凄涼。

而如今版權(quán)的回歸固然令人又心生希望，但南派泛娛的“原生家庭”就真能勝任嗎？

盜墓宇宙

很久以前，硬糖君還是一枚書蟲。縱橫起點閱書無數(shù)，穿越萬千世界，翻手為云覆手為雨。直到有一天看到了《盜墓筆記》，深陷其中又時刻吐槽。

它的神奇之處在于，每次你想棄書的時候，三胖子會突然拋出另外一個更加天花亂墜的點子，讓你不得不再一次沉迷。所以說，《盜墓筆記》是那種每次重看，都只能大呼上當(dāng)?shù)摹翱拥霉适隆薄?/span>

《盜墓筆記》，講述了長沙盜墓世家“老九門”的后人吳邪，意外發(fā)現(xiàn)爺爺留下的詭異筆記，在好奇心的驅(qū)使下尋找筆記里的秘密，并卷入一連串詭異的盜墓事件之中。

該系列最早在貼吧連載，2016年改在起點更新。從2007年《盜墓筆記壹: 七星魯王宮》出版到2011年《盜墓筆記捌: 大結(jié)局( 上、下) 》上市，共計九本實體書，總銷量超過1200萬冊。

《藏?；ā返墓适掳l(fā)生在《盜墓筆記》結(jié)束后的第五年，2010年吳邪意外發(fā)現(xiàn)一幅張起靈的油畫，由此引出張起靈的身世之謎，算是外傳?！独暇砰T》是《盜墓筆記》前傳，小說中描述在老長沙九個勢力極大的盜墓世家，據(jù)說幾乎所有的冥器買賣只要在長沙就必經(jīng)過其中一家。

《沙?！肥恰侗I墓筆記》的后傳，講述普通少年黎簇莫名被卷入神秘計劃之中，認識了已步入中年的吳邪，然后兩人開始了新的冒險。

《盜墓筆記重啟》是《盜墓筆記》的續(xù)作，講述在福建一座千年雨村隱居的“鐵三角”吳邪、張起靈和王胖子，因為一封來自“三叔”吳三省的神秘短信，重新踏上尋找南海王墓之旅的故事。

《藏海戲麟》的主角汪藏海是小說《盜墓筆記》中虛構(gòu)的、生活在明朝的一位傳奇人物，小說中出現(xiàn)的云頂天宮、海底沉船墓等均出自他手。《吳山居事件賬》系列則是出自《盜墓筆記》中吳家老宅“吳山居”，也就是吳邪從他爺爺手里繼承的古董店。

《老九門》《藏海花》《沙?！贰吨貑⒅畼O海聽雷》《藏海戲麟》和《吳山居事件賬》的故事都與小說《盜墓筆記》有聯(lián)系，有清晰的時間脈絡(luò)。這標(biāo)志著“盜墓宇宙”的IP大裂變。

三個時代

單看“盜墓筆記”的影視改編，不妨將其分為三個時代：2015-2016年，是《盜墓筆記》劇版和電影版的“粗暴改編”；2017-2018年，是《沙海》的“冷靜裂變”；2019-2020年，是《極海聽雷》《藏海戲麟》的“扎堆重啟”。

2015年，李易峰和楊洋主演的網(wǎng)劇版《盜墓筆記》，熱度讓愛奇藝宕機，但口碑完全爛到底。不僅主演兩人被吐槽，原創(chuàng)角色High少和陳丞澄，也與設(shè)定的角色背景完全不符。前者像紈绔子弟，后者則完全不懂考古知識，歡瑞重演員輕制作的弊病被充分暴露。

2016年，鹿晗和井柏然的電影版《盜墓筆記》，則證明了“有爹的IP不一定能成寶”。雖然三叔擔(dān)任編劇，并有意選擇并融合了《蛇沼鬼城》和《藏海花》這兩部作品的故事精華，但仍遭遇口碑滑鐵盧。

事實上，在極高熱度的光鮮背后，電影《盜墓筆記》伴隨的質(zhì)疑和罵聲更多的是“源于一種情懷”。電影在很大程度上沒有摸準(zhǔn)讀者的心態(tài)，又乖違了普通觀眾的邏輯。譬如，蛇母的長生秘訣就是給人體換上植物細胞，卻沒有說明為何必須睡滿兩千年再復(fù)活的時機。

同年的愛奇藝自制網(wǎng)劇《老九門》，依舊是“養(yǎng)眼易養(yǎng)心難”。若你一意孤行沉浸在陳偉霆和張藝興的顏里，自然覺察不出大問題。但該劇脫離地氣的敘事懸浮感，和外強中干的內(nèi)核空心化讓人無所適從。

該劇采用“雙頭鷹”結(jié)構(gòu)，張啟山和二月紅雙挑大梁，一剛一柔的氣質(zhì)對比本可產(chǎn)生獨特的戲劇張力。然而，《老九門》沒有在人物秉性與情節(jié)轉(zhuǎn)折之間建立必然的因果聯(lián)系，再加上溫吞拖沓的敘事，讓感染力大打折扣。

經(jīng)過2015-2016年的粗暴改編，2017年市場沒有“盜墓筆記”系列影視作品出現(xiàn)。一方面，這是大熱IP口碑跳水的自動熄火。另一方面，版權(quán)方的制作周期也導(dǎo)致了系列作品的“低延續(xù)性”。

2018年的《沙?！泛偷玫绞跈?quán)的《愛情公寓》，是“盜墓筆記”的兩個鏡鑒。一個是系列最高分6.5，一個是最低分3.1。他們都是“邊緣性”的盜墓作品，《沙?！返闹鹘鞘巧倌昀璐兀稅矍楣ⅰ返闹鹘莿t是一群每天喝著RIO不工作的小年輕。

與過去的“盜墓筆記”改編相比，《沙?！凡捎昧烁鼮榍啻夯臄⑹隆＠璐?、蘇萬等學(xué)生形象的出現(xiàn)，打破了以往成人視角主導(dǎo)的探險故事；而《愛情公寓》在觀眾毫不知情的情況下，將“盜墓筆記”作為電影的敘事殼子，戲謔與荒謬得罪了“公寓”和“盜墓”兩家粉。

2018年官宣的朱一龍，再次證明了“盜墓筆記”誰紅選誰的鐵律。4月殺青，2019年待播的《重啟之極海聽雷》講述“鐵三角”重新踏上冒險之旅的后傳故事。

惱人的是，這邊三叔迫不及待要“重啟”，那邊拖延癥歡瑞才慢悠悠的賣《怒海潛沙》和《云頂天宮》。再加上《老九門2》、《藏海花》、《藏海戲麟》，未來一年“盜墓”系列會扎堆襲來。就是誰跟誰都說不上話，不彼此拽后腿就不錯了，更別提什么相互賦能了。

平行混亂

《沙?！烽_播前幾集，還有彈幕問“李易峰、楊洋去哪兒了”。而當(dāng)秦昊坐穩(wěn)最佳演技版吳邪后，又要受到來自侯明昊和朱一龍的挑戰(zhàn)。頻繁更換的主演，似乎只有《鬼吹燈》的五版胡八一可以一戰(zhàn)。在IP還不值錢的時候亂賣了一氣，真是早期大神們永遠的痛啊，這點三叔可與霸唱相擁痛哭。

而真正的問題還不是主角的版本多，而是配套敘事亂。迄今為止，沒有一個吳邪和張起靈，演完了整個《盜墓筆記》故事。往往一組演員演了一個篇章就換人了，絲毫沒有延續(xù)性，觀眾每看一部都要重啟。類似《老九門》《沙?！愤@樣的外傳和前傳還體現(xiàn)不出來，一到正本的故事就相當(dāng)四分五裂。

你見過演八分之一《神雕俠侶》的楊過嗎？你見過《美國隊長》中間臨時換人嗎？這些天方夜譚是“盜墓”系列的常態(tài)。導(dǎo)致這一切的原因，歸根結(jié)底是IP版權(quán)的分銷混亂。原本自成一體的原著，被拆分給不同的幾家公司：

2013年《盜墓筆記》1—9部六年的電視改編權(quán)被歡瑞世紀買斷，季播劇播出后卻惡評不斷，遭到全網(wǎng)聲討?！渡澈！愤x擇與騰訊合作，《盜墓筆記重啟》又投入優(yōu)酷的懷抱。是的，你不僅要忍受不一樣的吳邪，還要充足優(yōu)愛騰三家的會員，并用驚人的智慧把錯綜復(fù)雜的線索“拼接完整”。

2014年初，三叔與友人共同創(chuàng)立了以“尊重保護IP，與IP一起成長”為宗旨的杭州南派投資管理有限公司，后更名為“南派泛娛有限公司”。

說實話，南派泛娛保護IP的事沒做，倒是自己不愛惜羽毛授權(quán)了《愛情公寓》。更不用說，以《吳山居事件賬》為底本開發(fā)的系列網(wǎng)大《沙海番外之蚌人》、《吳山居事件賬之燃骨》，制作之低劣粗糙，完全可以無瑕疵的融入低端網(wǎng)大的同行中去。

三叔搞IP，就像足協(xié)管足球——看起來機構(gòu)龐大，但真正用心做事的人一個都沒有。

“盜墓筆記”影視改編亂象，凸顯的是原生網(wǎng)文作者的非專業(yè)性：創(chuàng)意頻發(fā)、隨性而寫、巨坑無數(shù)。對故事全貌沒有完整的構(gòu)思和設(shè)計，缺乏故事的駕馭能力和行文的約束能力。在漫長的連載過程中模糊了文學(xué)創(chuàng)作和商業(yè)運作的界限，忘記了文化產(chǎn)業(yè)的根基是內(nèi)容。

一些未臻成熟的作品，過早地投入開發(fā)運營，產(chǎn)生了地攤式的所謂“流量IP”。先天不足，后天零售，最終產(chǎn)生難以彌合的裂痕。這次《盜墓筆記》版權(quán)回歸，不少粉絲為“重拍”搖旗吶喊，但許多問題顯然不是“重拍”就能解決的。

或許在很多年后，當(dāng)《盜墓筆記》成為中國文化產(chǎn)業(yè)史的一個典型案例時，人們會記住兩個名字，一個是愛錢的“歡瑞世紀”，另一個則是更愛錢的“南派三叔”。