在相聲舞臺上，對口相聲的兩位演員往往在師承輩分上以平輩人居多。當(dāng)然其中也不乏長輩提攜晚輩的。師父、師叔甚至是師爺輩的親自給晚輩量活，這都是比較常見的。反觀晚輩給長輩量活的情況則少之又少。

　　常言道“三分逗，七分捧”，這并非是對捧哏演員恭維的說辭。捧逗二人臺上是一場買賣，捧哏演員經(jīng)驗(yàn)、水平的高低直接影響著演出的效果。因此老先生給晚輩量活，無疑是對青年相聲演員提攜和愛護(hù)。年輕的演員由于舞臺經(jīng)驗(yàn)不足，在臺上難免頂瓜，保不齊就有崩瓜掉字、包袱使泥了的情況。有個(gè)老先生站在旁邊保駕護(hù)航，演出效果就有了保障。逗哏的撒湯漏水能托得住，支岔支得太遠(yuǎn)能拉得回來。反之逗哏是位老先生，捧哏的是年輕演員就不多見了。這樣的老少檔對捧哏演員無疑是種考驗(yàn)，當(dāng)然也是表演藝術(shù)提高的機(jī)會。能堪此重任的青年相聲演員放眼全國鳳毛麟角。

　　在天津這個(gè)相聲窩子，還真有這么一位年輕人，被老先生們尤為眷顧。上至“老祖兒”輩的田立禾、尹笑聲，師爺輩的黃鐵良、魏文華以及師父劉俊杰都讓他來給自己捧哏。這對于其他青年相聲演員恐怕是不可想象的。一來是水平有限，很難跟得上老先生使活的節(jié)奏；再者也不可能有這么多老先生找一個(gè)初出茅廬的年輕人捧哏，因?yàn)榕醪缓煤苋菀讉?。但同樣是青年相聲演員，他卻是被老先生偏愛的“寵兒”。您要問這位是誰？他就是天津籍相聲演員張堯。

　　相聲門里張堯師承劉俊杰先生，是常氏相聲的再傳弟子，同時(shí)他還是天津職業(yè)藝術(shù)學(xué)院的教師。作為八零后的青年相聲演員，張堯從學(xué)藝到從藝受到了太多名家前輩的指點(diǎn)提攜，而老先生們也愿意讓他為自己捧哏。與老先生搭檔的經(jīng)歷，對于青年演員而言是筆巨大的財(cái)富。

　　天津的相聲愛好者都熟悉，馮陽、張堯這是一場買賣。馮陽能寫善演，張堯老成持重，兩人在表演風(fēng)格上相得益彰。但要論出彩，還得說他與老先生的合作。比如最近幾年與恩師劉俊杰先生合作的《一天零一夜》《證明的證明》《躲不開》《這是怎么了》，這幾塊新活無論那段都可謂家喻戶曉。

　　不可否認(rèn)，這其中劉俊杰先生妙筆生花的創(chuàng)作和精湛的表演起到了至關(guān)重要的作用。但終歸對口相聲，需要捧逗雙方的密切配合，張堯在整個(gè)作品中的作用同樣不容忽視。前面提到的幾塊新活幾乎都是一頭沉的段子，作為捧哏演員擔(dān)負(fù)著起承轉(zhuǎn)合、 墊磚遞腿的作用。話雖不多，但句句要切中關(guān)鍵所在，翻包袱的尺寸還不能太過。在師父表演推進(jìn)的過程中，張堯捧哏時(shí)特別注重表情和語氣的變化，該使相兒的地方恰如其分，既不喧賓奪主，也不一帶而過。

　　再早些年，魏文華先生也曾邀請張堯給他捧哏。給師爺輩的老先生捧哏時(shí)，張堯并沒像其他同齡人一樣表現(xiàn)地或是過分張揚(yáng)或是畏首畏尾。像他們二位合作的《黃鶴樓》就是如此，腿子活需要分包趕角。在這塊活里，逗哏去的是不懂裝懂，不會裝會的角色，而捧哏則不然。面對“逗老捧少”的強(qiáng)烈反差，捧哏演員以什么樣的口風(fēng)去捧是很難定位的。流露出過多的不屑和輕蔑不對，而一味盲目地隨著甲亂唱也不合情理。張堯在捧這塊活時(shí)尺寸拿捏得相當(dāng)準(zhǔn)確，隨著節(jié)目的進(jìn)行，捧哏的情緒和態(tài)度是有變化的過程。循序漸進(jìn)的過渡也緩解“逗老捧少”給觀眾帶來的不習(xí)慣。當(dāng)然前提都是捧哏演員要具備夯實(shí)的基本功和隨機(jī)應(yīng)變的能力。

　　張堯的捧哏風(fēng)格占一穩(wěn)，往臺上一站就是小老藝人的做派。但臺風(fēng)穩(wěn)并不代表場面溫，頂刨撞蓋使得準(zhǔn)確到位，該翻包袱的地方翻了準(zhǔn)響。在青年相聲演員中能有如此老成練達(dá)的臺風(fēng)實(shí)屬難得，這背后除了藝術(shù)天賦和對業(yè)務(wù)的鉆研外，也少不了眾位老先生的夾磨。