徐渭，初字文清，改字文長，號青藤道士，天池山人、田水月等。1521年，即明正德十六年三月，出生于浙江山陰大云坊榴花書屋(今紹興市青藤書屋)。

雜花卷之一

徐渭雜花卷

此墨筆手卷現(xiàn)藏于上海博物館，風(fēng)格簡淡超逸。其實(shí)，只要將陳淳與徐渭的作品放在一起，我們不難發(fā)現(xiàn)，無論是具體花卉的寫意畫法，還是長卷形式的間畫間題分段折枝花卉的構(gòu)圖法，徐渭都深受陳淳的影響。這件荷花的用墨也比較淡逸，用筆生拙，留下了徐渭學(xué)陳淳的印記。

陳淳的水墨荷花

雜花卷之二

此墨筆是潑墨與雙鉤結(jié)合的畫法，畫面中濃重的潑墨牡丹與清靈勾勒的竹葉形成強(qiáng)烈對比，特別適合表達(dá)徐渭大起大落的心境。

作品提畫詩為：“為君小寫洛陽春，葉葉遮眉巧夫顰。終是傾城嬌絕世，只須半面越撩人?！?/p>

雜花卷之三

芭蕉，可以說是徐渭最喜歡的畫材之一了。此作以淡墨筆線畫出主干葉片的大體方位，接著就是飽蘸濃墨畫出前面近處的蕉葉，接著又以淡墨將后面高聳的大葉片，正或斜的一揮而就。前后正反在濃淡枯濕中盡現(xiàn)紙上。題詩曰：“紅棘黃荊樵斧歸，芭蕉學(xué)畫指如椎。中間一葉渾相識，記得前生蓋鹿來?！?/p>

雜花卷之四

梅，作為四君子之首，自宋元以來，墨梅便成為了文人畫的重要題材。上面這幅作品中，徐渭的梅花除了淡逸之外又平添了一份疏寒。

此畫以濃墨畫出大石，再以淡墨破之，一干數(shù)枝從石后隱現(xiàn)而出，暗示了一種人生哲理。題詩曰：“皓態(tài)孤芳壓俗姿，不堪復(fù)寫拂云枝。從來萬事嫌高格，莫怪梅花著地來?！?/p>

雜花卷之五

徐渭這張作品也反映了蘭花“漫天浮動古馨香”的高貴品格。幾片葉，幾朵花，一塊石，構(gòu)成了畫面的全部內(nèi)容。徐渭以蘭自況，表現(xiàn)了不隨俗流、獨(dú)善其身的孤高人格和不屈風(fēng)骨，畫中題詩可以反應(yīng)出來：“自生長到如今，煙火何曾著一分。湘水湘波接巫峽，肯從峰上作行云?！?/p>

雜花卷之六

徐渭的很多花卉作品，葉片多以濃淡墨筆直接點(diǎn)出，亦不勾筋，但不失其真趣，如上圖蔬果逸筆草草，神韻自在。這正是徐渭大寫意的創(chuàng)造，也更大程度地簡化了筆墨。

作為天才詩人，他的題畫詩常常深化了畫面的思想內(nèi)涵。題詩：“溪藤一斗小方方，魚蟹瓜蔬筍豆香。較量總是寒風(fēng)味，除卻江南無此鄉(xiāng)?！?/p>

雜花卷之七

松樹、竹子和梅花作為“歲寒三友”，為文人畫最習(xí)見的題材之一，歷代文人的的精彩筆墨不知何其多，但這個(gè)題材始終都在表現(xiàn)高潔孤貞的風(fēng)骨。

此作品的特色在于畫松不著鱗皮，畫竹雖荒疏，但不失堅(jiān)貞孤傲之態(tài)。徐渭以自家法畫天下畫，舊瓶裝新酒，新意時(shí)出，達(dá)到了“絕頂人來少，高松鶴不群”的境界。