（公元960年 — 公元1279年） 中國歷史上，承五代十國下啟元朝的朝代，分北宋和南宋兩個階段，共歷十八帝，享國三百一十九年。宋畫之美，美在簡單、含蓄、謙卑、輕柔的藝術態(tài)度，在困頓中浪漫，在缺憾中贊美，于山水、人物、花鳥中，輕叩生命的價值……在整個中國繪畫傳統(tǒng)中，最獨特最輝煌的成就正是山水畫。而宋代藝術最突出的成就，就是 “外師造化，中得心源” 的山水畫。
《雪霽江行圖》 郭忠恕 現(xiàn)藏于中國臺北故宮博物院藏 ▼ 畫家的白描線條極見功底。根根桅索筆直沉實，尤其兩根伸向畫外的長索自然下垂，弧度恰到好處，線描勁挺有力。描畫船幫的線條和繩索處不同，為了體現(xiàn)木質結構，運筆疏松靈活而不死板，彎曲穿插隨性而發(fā)，配以淡墨暈染，形體感覺很好。畫家在處理水波和天空時只略勾幾筆波紋，用清淡的墨色暈罩畫面，使之迷漫著寒江陰靄、水天空闊的情境。全圖體現(xiàn)了高度的和諧：空與密的和諧、曲與直的和諧、巨與細的和諧、人與自然的和諧、藝術與生活的和諧。
《雪圖》 巨然 中國臺北故宮博物院藏 ▼ 此作表現(xiàn)奇峰積雪高出云表，其下坡陀岡阜松杉蕭疏，山腳寒溪車馬行旅，峰巒從上至下，全以焦墨直皴，與巨然畫風頗異，樹多奇屈之勢，坡石微用卷云法，又已是李郭畫派畫風。
《讀碑窠石圖》 李成 日本大阪市立美術館藏 ▼ 此畫是李成與人物畫家王曉的合作，畫家在寒林平野中描寫了幾株歷盡滄桑的老樹和一座古碑。從這件作品中不難看出，李成藝術的“氣象蕭疏，煙林清曠”無不與他企圖展示其敏感而豐富的內心世界緊密相關。 《雪山蕭寺圖》 范寬 中國臺北故宮博物院藏
▼ 此畫無款，王鐸題為范寬之作。畫白雪皚皚覆罩下的群山深谷，山頂密林寒樹叢生，山間布置古剎、寒泉及行旅，以水墨染出陰霾的天空，山石皴筆不多而氣象雄渾，依然顯示出范寬“寫山真骨”，“與山傳神”的精湛技藝。詩堂有王鐸題“博大奇奧，氣骨玄邈，用荊關董巨運之一機，而靈通神邁，尤為古今第一“。 《沙汀叢樹圖》 惠崇 遼寧省博物館藏
▼ 此圖原是《唐宋元集繪冊》中的一幅，梁清標定為惠崇所作。表現(xiàn)早春季節(jié)郊野沿河的景色。河塘里荇草浮在水面，林木煙籠霧鎖，溪水明凈，具有抒情的詩意。
《關山密雪圖》 許道寧 中國臺北故宮博物院藏 ▼ 此畫是一幅全景山水，沿用傳統(tǒng)的北宋山水畫構圖，而“崇山積雪，林木清疏”頗得李成的余韻。圖中上端大山陡聳，四面峻厚，蜜雪覆蓋其上，氣勢極見宏壯，大山左外側一亭翼然，遠眺陂陀縱橫，野水層層，如游今之泰山。運筆凝重細勁，以短筆布皴，嚴謹而有法度，故疏而不薄。此畫是他中晚年間的作品，另據(jù)風貌，是北宋時期畫雪景的佳作。
《窠石平遠圖》 郭熙 北京故宮博物院藏 ▼ 本畫為畫家晚年的巨幅杰作，寫北方深秋田野清幽遼闊的景色。畫中近景為寒林秋樹窠石清溪，遠方山巒隱隱可見，畫面上部空曠，展現(xiàn)出一派秋高氣爽的優(yōu)美風光。此圖取“平遠”法，憑縱深的空間距離，以呈現(xiàn)開闊的畫面。用筆硬勁而秀俊，全圖情景交融，出神入化，則顯示出畫家晚年爐火純青的藝術造詣。
《漁村小雪圖》之一 王詵 北京故宮博物院藏
《漁村小雪圖》之二
▼ 畫中寫雪后漁村的清幽景象。畫家在水墨山水中適當融入了金碧重彩設色，以泥金及蛤粉勾染山嶺樹杪，表現(xiàn)出雪后陽光閃耀的效果，顯得十分和諧。此圖行筆尖利，墨法秀潤，畫風清麗，顯示出王詵的獨特藝術風貌。
《春山瑞松圖》 米芾 中國臺北故宮博物院藏 ▼ 在中國傳統(tǒng)山水畫發(fā)展中，米芾獨樹一幟。畫風被稱為“米家山水”、“米氏云山”，其技法被稱為“米點”。畫中突破了過去運用線條表現(xiàn)峰巒、云水、樹木的傳統(tǒng)方法，把王維以來的“水墨瀉染”、王洽的“潑墨”、董源的“淡墨輕嵐”及其點子皴，根據(jù)多雨迷蒙變幻無常的江南自然景色，加以融會貫通，創(chuàng)為以橫點為主，畫煙云變化，雨霽煙消的山水。
《松湖釣隱圖》 李唐 中國臺北故宮博物院藏 ▼ 此圖繪高山下平湖一泓，一漁翁坐在船頭上釣魚。畫中高山石用小斧劈皴，松樹畫法顯得嚴密，松針繁茂，充分表現(xiàn)出松樹的狀態(tài)。整幅畫面具有嫻靜而舒雅之情。
《瀟湘奇觀圖》之一 米友仁 北京故宮博物院藏
《瀟湘奇觀圖》之二
《瀟湘奇觀圖》之三
《瀟湘奇觀圖》之四
《瀟湘奇觀圖》之五
《瀟湘奇觀圖》之六 ▼ 《瀟湘奇觀圖》以長卷形式展現(xiàn)了江南云霧繚繞、充滿靈動的湖光山色。圖開卷便是濃云翻卷，遠山坡腳隱約可見，隨著云氣的游動變化，山形逐漸顯露，重疊起伏地展開，遠處峰巒終于出現(xiàn)在團團白云中。中段主峰聳起，宛如鎮(zhèn)江一帶尖峰起伏之狀。林木疏密，表現(xiàn)遠近與層次，此段山水清晰，顯露了真實。但末段一轉，山色又隱入淡遠之間，處處體現(xiàn)造化生機。
《秋窗讀書圖》 劉松年 遼寧省博物館藏 ▼ 畫中兩株松樹高聳挺拔，四周枝葉繁茂，遠山如帶，樹林中房舍隱現(xiàn)，山石用斧劈皴和淡水墨渲染相結合，畫面風貌較之李唐山水為秀潤。
《赤壁圖》 李嵩 （美）納爾遜?艾京斯藝術博物館藏 ▼ 畫中暗礁勢必，以小斧劈皴擦，寓拙重沉凝于簡括遒勁；旋流激浪，用鋸齒描精繪細寫，于裝飾美感中見激昂氣勢。遠水無波，淡墨暈染，得悠遠之境；孤舟泛波，名士閑坐，抒懷古之情。沉雄不讓馬夏，精麗則更勝一籌，雖為小品，堪稱神妙。《對月圖》 馬遠 中國臺北故宮博物院藏 ▼ 作品特點是筆線粗重而帶顫動，樹石皴法采用側筆直刷濃淡一筆而成的畫法，樹干瘦硬如屈鐵，樹枝斜拖而長，水作勾勒回紋，構圖布局尤喜作半邊一角之景，隨有“馬一角”綽號。用特重烘染的手法來制造出月亮朦朧的景色，給人一種境界高簡、意象幽邃的趣味，發(fā)人深思。此圖充分發(fā)揮了他的特點，是南宋象征主義的代表。
《西湖柳艇圖》 夏圭 中國臺北故宮博物院藏 ▼ 畫面柳堤回環(huán)， 可以看到三層。但其疏密、遠近、直曲和穿插、點景的木橋、屋宇、小船等，相互配合得豐富、生動而有變化。天空用淡墨染出浮動的白云， 與煙霧迷朦中的遠方樹林相接，加強了氣候特征。畫柳枝的筆法勁健， 密而不亂，節(jié)奏感甚強，頗得真實之美。岸邊有游船停泊，水上小舟來往，近處柳梢上露出酒旗，都表現(xiàn)了這南都湖上春光的佳勝。
《遠浦歸帆圖》之一 法常 （日）根津美術館藏
《遠浦歸帆圖》之二
▼ 畫中雖然表現(xiàn)的是急風暴雨，但并沒有壓抑和窒息，還是霧蒙蒙，雨蒙蒙，充滿了機趣和平和。水面空闊，真有船子和尚所說的“終日江頭理棹間，忽然失濟若為還。灘急急，水潺潺，爭把浮生作等閑”的韻味。
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