作者--陳希民

春秋時(shí)期（公元前770年-公元前476年或公元前770年-公元前403年），春秋玉器是西周玉器的繼續(xù)與創(chuàng)新，早期延續(xù)了西周玉器的紋飾與工藝特點(diǎn).后逐步布局繁密（幾乎不留余地），中期以后繁密的陰刻線紋飾逐漸稀疏，并多以較寬的斜刀進(jìn)行雕琢；

玉器上首次出現(xiàn)淺浮雕的"卷云紋"該紋飾繁縟復(fù)雜.密不透風(fēng)，春秋中期卷云紋如"泥鰍背"（卷云紋又稱蟠虺紋.民間也稱電話紋），晚期線刻工藝減少.大量興起"去地隱起"的淺浮雕技法，工藝精細(xì)琢磨光滑.由于采用淺浮雕與更加簡(jiǎn)化抽象的龍紋結(jié)合.使繁密的紋飾通過(guò)高低起伏有序布局而更富立體感。

春秋玉器的主流線條有：1.陰刻魚(yú)鱗線.羽毛線.粗細(xì)紋絲線.密集成束或環(huán)繞的平行細(xì)線.細(xì)長(zhǎng)弧線等，陰刻技術(shù)爐火純青而縱橫灑落2.西周流行的突齒紋到春秋時(shí)演變成方形脊牙（制作綜合"勾徹"隱起"平凸"等技法）3.雙鉤陰線進(jìn)一步成熟.密集中滿而不亂

4.寬"一面坡"線異化.利用線間距離的增加和線形寬窄比例的變化，使線條更具動(dòng)態(tài)美（只有春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)早期出現(xiàn)，大陰刻線比細(xì)陰刻線的寬度寬十倍左右）5.游絲刻的出線，是戰(zhàn)漢"游絲毛雕"的前身.線條極為細(xì)密6.硬刀刻是下刀如削.精深有力.線痕縱橫吞吐.參差利落卻又刀跡盡化的一種技法（是漢代"漢八刀"的源頭）。

春秋玉器更注重碾磨.器物開(kāi)片更薄更均勻而規(guī)整，細(xì)線條多.粗線條少且線條有毛口（刻花紋.線條邊緣留下很多刀痕），春秋晚期我國(guó)鐵器出現(xiàn).逐漸取代了青銅砣具，鐵質(zhì)砣具硬與青銅砣具琢磨的工痕區(qū)別很明顯，鐵質(zhì)砣具的使用使春秋的玉雕工藝上了一個(gè)新臺(tái)階。

春秋玉器龍紋：據(jù)研究考證.古玉的許多裝飾紋都源自龍紋，在春秋時(shí)期逐步解體變形而來(lái)（如谷紋.S紋.勾連云紋等）龍紋最初的簡(jiǎn)化是各部位的消解.首先是身體，只留龍頭（常在留白處填羽紋）；

進(jìn)一步簡(jiǎn)化是龍紋眼晴的消失，只有似有若無(wú)的鼻子.嘴等零星部位，己經(jīng)沒(méi)有完整清晰的龍頭；龍紋持續(xù)簡(jiǎn)化.解體各種S紋與各種卷云紋的交織，隨后紋飾再重新收聚.而出現(xiàn)小逗點(diǎn)的"谷紋"與"卷云紋"共存（稱為"云谷相雜紋"）；

進(jìn)入戰(zhàn)國(guó)中期.變形后的紋飾排列工整.谷紋完全幾何化，進(jìn)一步工整谷紋.逗點(diǎn)間"尾巴"相互勾連，便形成了"勾連云紋"。