剛剛結(jié)束的2019年賀歲檔共計產(chǎn)出了近40億元的電影票房。雖然這一檔期的票房產(chǎn)出能力排在春節(jié)檔、國慶檔和暑期檔之后，但從亮相的國產(chǎn)影片的種類和水平來說，不僅有叫好叫座的改編懸疑電影《誤殺》和功夫片IP的大結(jié)局《葉問4：完結(jié)篇》，而且還出現(xiàn)了一批各有特點的文藝片，如《只有蕓知道》《南方車站的聚會》等。此外，《被光抓走的人》《平原上的夏洛克》等影片也展示出中國電影新力量對社會與人性話題的關(guān)注，以及創(chuàng)作者們在藝術(shù)創(chuàng)新上的大膽嘗試。

賀歲檔新起點：折射中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展愈加均衡

檔期是電影行業(yè)為克服觀影市場不確定性而開發(fā)出來的一種營銷手段。它建立在觀眾的觀影習慣基礎(chǔ)上，在影片宣發(fā)、題材設(shè)計等方面都有鮮明的針對性。

賀歲檔最早出現(xiàn)在上世紀末，借鑒了北美圣誕檔期和香港賀歲電影的成功經(jīng)驗，檔期電影最初以《甲方乙方》《不見不散》《沒完沒了》為典型代表，在歲末年初時為觀眾提供具有市井味道的愉悅觀影體驗。后來，隨著中國電影產(chǎn)業(yè)改革的啟動，以張藝謀的《英雄》為標志，越來越多的高概念大制作影片進入賀歲檔，希望從這一大票倉中分一杯羹，賀歲檔因而成為了每年最優(yōu)秀影片集中展示的平臺。

到2010年前后，隨著影院建設(shè)的深入和觀影觀念的變化，春節(jié)看電影逐漸地成為習慣，賀歲檔的時間跨度曾一度包含了從12月份起到整個春節(jié)期間長達百日的漫長時間。當時，幾乎所有的生產(chǎn)機構(gòu)和創(chuàng)作者都想方設(shè)法擠進賀歲檔，或者說，能否在賀歲檔上映，本身已經(jīng)成為了評價影片和制作方水平的一個標簽。

然而，隨著產(chǎn)業(yè)的日益成熟，尤其是春節(jié)檔成為了一個獨立的強有力的檔期，賀歲檔逐漸缺乏鮮明的類型和主題特點，影片的分布與平時的區(qū)別不大。越來越多傳統(tǒng)上選擇在賀歲檔上映的愛情喜劇和高概念大制作電影已經(jīng)紛紛轉(zhuǎn)移到春節(jié)、暑期和國慶。例如，2018年的全年票房前十總額高達243.8億元，占全年總票房的40.2%，而其中只有排名第8和排名第10的《海王》和《前任3》在賀歲檔上映。

賀歲檔新特征：從高概念大片轉(zhuǎn)向“黑馬”與文藝片

雖然高概念大片對于賀歲檔的寸土必爭已經(jīng)煙消云散，但2019年在這個檔期上映的一系列國產(chǎn)影片卻展示出不同的氣質(zhì)。首先，賀歲檔中傳統(tǒng)商業(yè)類型仍然表現(xiàn)不錯，上映的影片包括了喜劇類型的《半個喜劇》和《兩只老虎》，懸疑類型的《誤殺》和《吹哨人》，以及港式動作片《葉問4：完結(jié)篇》。其中，《葉問4：完結(jié)篇》和《誤殺》分列月度票房的前兩位，單片票房都在七八億元，可以說是較好地完成了類型片的市場任務。

在上述影片中口碑表現(xiàn)最好的是被稱為年末 “黑馬”的 《誤殺》，上映前默默無聞，卻在上映后掀起了12月份的觀影熱潮。這是國產(chǎn)改編電影中少見的成功之作，既展現(xiàn)了當下創(chuàng)作者和整個電影業(yè)的成熟，也展現(xiàn)了商業(yè)類型電影在進一步與當下中國主流價值觀的靠攏。影片以一個虛構(gòu)的東南亞國家為背景，展現(xiàn)了受到侮辱和壓迫的一家普通人是如何在一次“誤殺”后想盡辦法逃離牢獄之災的故事。雖然影片的主題比較嚴肅，但由于采納了懸疑類型展開敘事，并引入了一定的喜劇元素，影片依靠成熟的戲劇性水平征服了觀眾。最終，肖央飾演的父親在成功完成了所有計劃后選擇去自首，既體現(xiàn)了在價值觀上的引導，也在劇作方面進行了充分鋪墊。可以說，在類型片的基礎(chǔ)上， 《誤殺》對于原版結(jié)局的成功改寫、故事進程中對社會現(xiàn)實的觀照，以及演員們精彩的表演，都讓這部影片的價值超越了一個簡單的商業(yè)成功的電影，而具有了藝術(shù)價值和當代性。

除此之外，去年12月還上映了不少中小成本電影，其中既包括了具有類型元素的文藝片例如《南方車站的聚會》和《平原上的夏洛克》，也包括了回應社會集體心態(tài)和情感需求的文藝片《被光抓走的人》以及《只有蕓知道》。實際上，2019年的很多中小成本電影在創(chuàng)作和發(fā)行過程中都展示出“破圈”的努力，力圖將個性化表達置于大眾化的電影市場之中進行考量。雖然這些影片并不像商業(yè)電影那樣追求純粹的大眾性，但是也通過對類型元素的借用和邀請知名演員加盟等方式直面觀眾，尋找和普遍觀眾之間的共鳴。刁亦男的《南方車站的聚會》一定程度地引入了警匪這樣的商業(yè)元素，但又充分地對這些元素進行了作者性和風格化的改造；《半個喜劇》《受益人》等用喜劇的方式探討復雜的愛情話題；即便展現(xiàn)農(nóng)村老年人生活面貌、全部采用“素人”演員的《平原上的夏洛克》，也努力地運用喜劇和懸疑的要素，增加影片的可看性，并借以提供理解當代中國農(nóng)村社會的另類視角。

《被光抓走的人》是賀歲檔中比較獨特的一部文藝片。它披著科幻片的外衣，但實際上是一部有著精確影像設(shè)計和主題表達的文藝片，借用現(xiàn)實主義的影像風格和家庭與愛情故事，實際上針對的是情感危機這一普遍話題。影片開頭的這道神秘白光將不同角色的生活困境、尷尬與危機都擺到了臺面上。黃渤飾演的業(yè)務水平精湛的中學語文老師武文學不僅在職稱晉升方面再次折戟，因為自己的虛榮心在朋友圈子中也出盡洋相，而且也遇得到了前所未有的家庭危機。影片的很多場景都使用了精心設(shè)計的全景長鏡頭，代表了創(chuàng)作者對于生活和角色的一種遠觀的反思態(tài)度。

賀歲檔新可能：為更多中小成本影片提供亮相空間

綜上所述，雖然賀歲檔已經(jīng)不再獨領(lǐng)風騷，但近兩年這一檔期展示出洗盡商業(yè)鉛華之后的新的可能性。

一方面，賀歲檔成為了極有可能出現(xiàn)中小成本“黑馬”的時刻。2018年年底的《無名之輩》就是這樣一部作品，口碑極高，票房也達到了近八億元；2019年的《誤殺》同樣口碑不俗，而票房表現(xiàn)與《無名之輩》更是相差毫厘，甚至兩部影片的形態(tài)和氣質(zhì)，都是綜合了現(xiàn)實主義色彩和強戲劇性的中小成本制作。

此外，具有一定營銷和市場潛質(zhì)的文藝片也逐漸成為了賀歲檔的?？?。2018年《地球最后的夜晚》利用跨年和情感話題掀起宣發(fā)熱潮，首日收獲2.6億元高票房；2019年賀歲檔的文藝片同樣豐富，不僅有中生代的文藝片導演刁亦男參與進來，更有國產(chǎn)賀歲片的始作俑者帶來了少見的文藝之作，前者票房超過兩億元，后者也輕松破億，并且都找到了能夠欣賞這兩部影片的觀眾群體。對于文藝片來說，這同樣是巨大的成功。

如果不出意外，賀歲檔的上述兩個特征有可能成為未來幾年的基本趨勢。這是因為，中國電影產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展和觀眾觀影習慣的變化，使得核心票倉迅速地轉(zhuǎn)移到春節(jié)檔、暑期檔和國慶檔；而隨著高概念大制作在上述檔期集中拼殺，賀歲檔雖然票房產(chǎn)出隨之下降，但客觀上成為了能夠容納中小成本影片的一個不錯空間。另一方面，歲末年初的節(jié)慶氣氛，同樣提供了進行宣發(fā)和營銷的基礎(chǔ)，只要影片具有較高的質(zhì)量、加以合理宣發(fā)，仍然能夠帶來不錯的票房表現(xiàn)。

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