說到如何在繪畫藝術(shù)中更真實地表現(xiàn)一個人物，我們首先想到的自然就是廣受大眾喜愛的超寫實油畫。提到超寫實油畫，國人最熟悉的莫過于冷軍。在中國寫實主義油畫領(lǐng)域，冷軍無疑成為了最具代表性的畫家之一。冷軍的作品在網(wǎng)上流傳很廣，令欣賞者嘆為觀止。

其實很多人并不知道，崇尚超寫實油畫的藝術(shù)家在世界上不勝枚舉，就算在中國，也并非只有冷軍一位出色的超寫實油畫家。早在上世紀(jì)八十年代，羅中立憑借寫實主義油畫《父親》震動畫壇，其影響力絕不在冷軍之下。

提到如何才能將一個人物寫實到極致時，冷軍覺得無非就是具備嫻熟的寫實技法和超乎常人的耐性罷了。羅中立同樣有類似的觀點，他認(rèn)為當(dāng)今中國畫壇能畫出《父親》這樣寫實水準(zhǔn)的畫家已經(jīng)很多了。言下之意就是說寫實技法不足為奇，難的是將寫實油畫畫出一種新的境界。

網(wǎng)友們經(jīng)常提及一位叫三重野慶的日本超寫實畫家，在冷軍之前就已經(jīng)聞名遐邇。就算有些人不熟悉三重野慶這個名字，對他那幅躺在水中的女人的超寫實油畫一定不會陌生。作為超寫實油畫的前輩，三重野慶的創(chuàng)作其實更加大膽，畫面感也顯得更加強(qiáng)烈。就寫實水準(zhǔn)而言，與冷軍也難分伯仲。

如果想了解一些具體的寫實技法，我們可以說一下日本另一位很厲害的超寫實畫家，叫小尾修。他的畫被稱為和中國的冷軍畫作平分秋色，也是受到了廣大繪畫愛好者的喜歡。之所以要特別說一下小尾修，是因為他為了達(dá)到極端的寫實畫法，創(chuàng)作出了屬于自己的一種繪畫形式，應(yīng)該對熱衷于超寫實油畫的朋友提供一些借鑒和啟發(fā)。

細(xì)心的朋友可能也注意到，為了表現(xiàn)毛發(fā)的真實質(zhì)感，小尾修在畫上時常會有鋼筆畫出的一道道印痕，用這樣畫出來的毛發(fā)很有層次感，放大20倍后看起來依舊是那么的逼真。

類似的技法幾乎每一位超寫實畫家都可以運(yùn)用得相當(dāng)嫻熟，對他們來說，這其實是創(chuàng)作一幅超寫實作品最基本的技能。他們考慮更多的是，如何對當(dāng)代題材與內(nèi)容的切入，可以給觀者精神上也形成全面的張力，心靈受到震顫。

中國超寫實油畫家蔡杰說過這樣的話：我還是喜歡對一件作品精雕細(xì)琢不厭其煩的反復(fù)折騰 ，因為我個人認(rèn)為經(jīng)過不斷打磨出來的作品更經(jīng)得起品讀耐人尋味.....

最后，驚龍軒再簡單介紹一下冷軍的一些比較獨(dú)到的寫實技法，希望能對大家有所幫助。

冷軍在作畫前先把實物用焊槍等進(jìn)行加工，然后用復(fù)印機(jī)復(fù)印出來，再對著實物近距離寫生，看上去比黑白照片要更有精神上的張力，這樣創(chuàng)作出來的超寫實油畫作品，融行為、設(shè)計、精神內(nèi)涵于一體，已經(jīng)不是簡單地停留在寫實的層面，而是賦予了更多的，全新的藝術(shù)內(nèi)涵。他創(chuàng)造性地將復(fù)印機(jī)引入繪畫，被業(yè)內(nèi)人士評價為“具有開創(chuàng)性，具有藝術(shù)史上的斷代價值”。

當(dāng)然，采用復(fù)印技術(shù)的冷軍，在藝術(shù)追求上并沒有復(fù)制過去。幾乎所有出色的超寫實油畫家都是一樣，只有不斷地突破自我，在藝術(shù)思維上不斷創(chuàng)新，才能保證自己的作品不讓欣賞者產(chǎn)生審美疲勞。要做到這一點，殊為不易。

以上只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！