《百駿圖》為中國(guó)古代畫(huà)作名稱(chēng)，其中以清代郎世寧的《百駿圖》最為出名，該稿本為紙質(zhì)，縱102厘米、橫813厘米，原作現(xiàn)藏臺(tái)灣故宮博物館。另有楊明光也有《百駿圖》作品。

《百駿圖》長(zhǎng)卷洋洋灑灑，塑造了一大群或站或臥、或翻滾嬉戲、或交斗覓食的馬兒，它們聚散不一，自由、舒閑。畫(huà)作中的馬兒還有人物、山水、草木，無(wú)不精致寫(xiě)實(shí)，比例結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)和對(duì)光的運(yùn)用所表現(xiàn)出的立體感，顯示出畫(huà)家深厚的西學(xué)功底；而勾線、皴染又都是傳統(tǒng)的中國(guó)手法。這幅形象逼真、構(gòu)圖繁雜、色彩濃麗的長(zhǎng)卷給人印象最深的地方，是畫(huà)家給予人們足夠的空間，它不是一覽無(wú)余，而是令人產(chǎn)生無(wú)邊的遐想。

整幅畫(huà)作采用了中國(guó)畫(huà)是散點(diǎn)透視，西畫(huà)是焦點(diǎn)透視。這些技法對(duì)后來(lái)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展都有很大的影響，注重形象的解剖結(jié)構(gòu)、光影效果及立體感。同時(shí)他又將中國(guó)畫(huà)法巧妙地與西法相融合，突破了明清時(shí)期大部分山水、花鳥(niǎo)畫(huà)作品以水墨為主流的表現(xiàn)方法，而另辟蹊徑，創(chuàng)造了一種“中西合璧”的繪畫(huà)新風(fēng)格，具有開(kāi)拓性的意義，對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的推動(dòng)和沖擊。

《漢宮春曉圖》（局部）

絹本，設(shè)色畫(huà)。縱30.6厘米、橫574.1厘米。這幅畫(huà)以春日晨曦中的漢代宮廷為題，描繪後宮佳麗百態(tài)；其中，并包含有畫(huà)師毛延壽為王昭君寫(xiě)像的著名故實(shí)。

全畫(huà)構(gòu)景繁復(fù)，用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外，復(fù)融入琴棋書(shū)畫(huà)、鑒古、蒔花等文人式的休閑活動(dòng)，誠(chéng)為仇英歷史故事畫(huà)中的精彩之作。

宮殿樓閣，山石卉木，宦侍宮娥，各執(zhí)其事，描繪宮中嬪妃生活極為生動(dòng)。畫(huà)始于宮廷外景，曉煙中露出柳梢，花柳點(diǎn)出“春”，晨煙點(diǎn)出“曉”。圍墻內(nèi)一灣渠水，鴛鴦白鷴飛翔棲息。畫(huà)卷于一組女樂(lè)處分為上下兩輯，合為一卷，畫(huà)工精細(xì)，色彩雅麗。