《書法家》2019年4月第4期（總第19期）

               楷書結(jié)構(gòu)技法

楷書是五體中最晚成熟的書體，它的結(jié)構(gòu)包含了其它四體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，可以說是結(jié)構(gòu)最為復(fù)雜，內(nèi)涵最為豐富的書體。作為一名書法家，他也許可以說不通篆隸，也可以找借口說不喜行草，但不能說自己不會(huì)寫楷書，那是一件比較丟臉的事。因?yàn)榭瑫木窦?xì)琢幾乎就是書法造型活動(dòng)的本質(zhì)要求，并且越精細(xì)越好。如果靜態(tài)書體的精雕細(xì)琢都不能掌握，就更別提動(dòng)態(tài)書體的精細(xì)要求了。因此，歷史上的草書家，無一不是楷法精通者。精通楷法后，學(xué)習(xí)篆隸行草，特別是學(xué)習(xí)行草的結(jié)構(gòu)，事半功倍，行草中的很多結(jié)構(gòu)原理都能從楷法中找到，因此精通楷書結(jié)構(gòu)，并能將結(jié)構(gòu)原理化而用之，即是高手。然而，方法是死的，人是活的，把方法用好才是書法家的才情所在，否則知道方法而不能運(yùn)用，那就無法體會(huì)書法之妙了。下面我們具體分析。

一、奇正

     我們初學(xué)書法先要追求平正，古代書論也經(jīng)常這么說。平正稍加訓(xùn)練即可做到。但平正不是結(jié)構(gòu)的全部，只是書法的冰山一角而已。平正就是橫平豎直，空間勻稱。古代科舉提倡的“館閣體”就是平正勻稱的代表，統(tǒng)治者以整齊劃一、消滅個(gè)性的書寫要求來鉗制思想開放。這種“館閣體”飽受詬病，為什么？因?yàn)樵煨蜎]有姿態(tài)，雖端正但死板無生氣。初學(xué)求勻稱平正是對(duì)的，但后面要追求奇，奇就是斜，斜就是追求一種造型姿態(tài)。斜，不能沒有正，正里面一定要有斜，相輔相成。求奇要大膽，但也不能傷害平正，不能狂怪亂變。（圖一）

圖一 歐陽(yáng)詢

左右結(jié)構(gòu)或左中右結(jié)構(gòu)最忌平行排列，要倚靠，要正斜變化，反文旁就是斜的處理。

二、疏密、大小

     筆畫多的字就顯得密，筆畫之間要?jiǎng)蚍Q不能亂，筆畫要寫得細(xì)一點(diǎn)。筆畫少的字顯得空，也要?jiǎng)蚍Q布置，筆畫寫得粗一點(diǎn)。上中下結(jié)構(gòu)，字形要寫扁一點(diǎn)；左中右結(jié)構(gòu)，字形要寫瘦一點(diǎn)才好看。通常左右結(jié)構(gòu)和上下結(jié)構(gòu)不可能筆畫數(shù)量都差不多，筆畫多的一邊就密，少的一邊就疏，對(duì)比清晰就好。筆畫多占地面積自然就大，筆畫少占地面積自然就少，不能反其道而行，強(qiáng)行把筆畫多的擠在一起，筆畫少的還放大。還有內(nèi)外的疏密變化，內(nèi)密外疏的結(jié)構(gòu)代表是歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)的楷書；內(nèi)疏外密的代表是顏真卿的楷書。（圖二、圖三）

圖二 顏真卿

上密下疏，上面筆畫多而密；下面筆畫少而疏。疏密對(duì)比強(qiáng)烈。

圖三 顏真卿

左密右疏，右邊故意拉開空間。要做到勻稱很容易，難得是奇思妙想既能有變化，又不突破規(guī)矩。

三、參差

    參差就是字形要有變化，不是整齊劃一，狀如算子，字與字之間的字形變化要有一種生態(tài)平衡，有方形的字就應(yīng)該有長(zhǎng)形的、扁形的、三角形、四邊形、菱形的字，字形多樣才豐富。參差變化還有筆畫穿插、不平行；結(jié)構(gòu)有高低、寬窄不同的變化，通過豐富的參差變化來達(dá)到勻稱的平衡，做到既有變化，又有平衡。（圖四）

圖四 智永

左右結(jié)構(gòu)穿插緊密，左右結(jié)構(gòu)高低不對(duì)齊，參差多變但又勻稱美觀。

四、主次

左右結(jié)構(gòu)穿插緊密，左右結(jié)構(gòu)高低不對(duì)齊，參差多變但又勻稱美觀。

一字之中必有主要筆畫，起到支撐全局的作用，主筆若有失，這個(gè)字就寫不好了。一般主筆都是最長(zhǎng)的筆畫、起到穩(wěn)定重心作用的筆畫。次要筆畫則是輔助襯托主筆的作用，大部分筆畫短。結(jié)構(gòu)上亦有主次之分，絕大多數(shù)字都是可以主觀地用主次關(guān)系去處理的。一主一次相互配合變化，結(jié)構(gòu)才生動(dòng)。（圖五、圖六）

圖五趙孟頫

斜鉤是主筆，起到支撐字形重心的關(guān)鍵作用。

圖六顏真卿

左右結(jié)構(gòu)左寬右窄，左邊為主，右邊為次。

五、俯仰向背

    向背俯仰我們用括號(hào)來表示，左右結(jié)構(gòu)為向背，上下結(jié)構(gòu)為俯仰。（ ）左右合抱為相向， ）（ 左右相拱為相背，就像人背靠背的形象。相向的結(jié)構(gòu)顯得團(tuán)結(jié)緊湊，如顏真卿的楷書；相背的結(jié)構(gòu)修長(zhǎng)舒展，如歐陽(yáng)旭、柳公權(quán)的楷書。俯仰就好理解了，在上面的筆畫罩住下面的部件，是為俯；在下面的筆畫挺住上面的部件，是為仰。掌握好結(jié)構(gòu)的向背俯仰關(guān)系，寫出來的字在平正中會(huì)有自然的氣息。（圖七、圖八）

圖七褚遂良

左右兩豎有相背的姿態(tài)

圖八顏真卿

左右兩豎有相向合抱的姿態(tài)

六、筆畫變化

    漢字以橫畫和豎畫為最多，筆畫如果不作變化，立體感就出不來，筆筆雷同，單調(diào)乏味。筆畫的變化關(guān)系包括曲直、長(zhǎng)短、粗細(xì)、正斜、方圓，用筆畫的各種變化在字中組成一個(gè)豐富的世界。然而，要做到既有變化，又不違反規(guī)矩，要掌握好這個(gè)度和選用怎樣的變化關(guān)系并不容易，要多閱讀經(jīng)典，也要時(shí)刻提醒自己不要寫平板了。（圖九）

圖九柳公權(quán)

六個(gè)橫和兩個(gè)豎，相互之間長(zhǎng)短、角度、粗細(xì)都有變化。

七、方框部件要靈活

    漢字中方框結(jié)構(gòu)是最容易寫平正和死板的。如門、國(guó)、月、口等等，在楷書中處理這些部件有一些成熟的方法。框形結(jié)構(gòu)中如果有筆畫，如“月”里面兩橫一般不與外框連接封閉；如“國(guó)”里面部件盡量不要全部與外框封閉連接，并且部件盡可能不居中，靠左或靠上。如果框形中沒有筆畫在內(nèi)，那就需要框形本身的變化了。如“門”左右兩豎長(zhǎng)短、粗細(xì)、向背會(huì)極盡變化；再如小“口”筆畫盡可能正斜、穿插進(jìn)行變化。最后還有一點(diǎn)，方框盡量寫圓不要寫方。圓則流動(dòng)感強(qiáng)，各家在寫方框部件時(shí)，變化手段真是豐富多樣。（圖十、圖十一）

圖十柳公權(quán)

月字中間兩橫角度有變化，不連接封閉到框。

圖十一柳公權(quán)

外部的框，上不封口，下留鉤和腳。中間的或部，靠上。

八、內(nèi)緊外松和外緊內(nèi)松

    這是楷書結(jié)構(gòu)的兩個(gè)基本特點(diǎn)。結(jié)構(gòu)的內(nèi)緊外松，就是字的中心收緊靠攏，四周伸展散開，具有放射形狀，如歐陽(yáng)詢的字。反過來，外緊內(nèi)松就是筆畫向外都不伸展，字形外部趨向于完整的形狀，沒有筆畫特別長(zhǎng)。而字中間的筆畫和空間則是盡可能縮短和留空，造成外不伸展，內(nèi)卻空疏的對(duì)比效果，如顏真卿的字。

楷書結(jié)構(gòu)技法還有很多小技巧，比如筆畫的藏露，起伏、巧拙；結(jié)構(gòu)上的錯(cuò)位、倚靠、避讓、開合等十分豐富。古人說，運(yùn)用之妙，存乎一心。方法有了，怎么用，具體在什么環(huán)境下怎么處理這個(gè)字的結(jié)構(gòu)方法，需要作者自己多思考。

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