現(xiàn)代詩分為近代詩和當(dāng)代詩。

近代詩是白話文普及的產(chǎn)物，由于這種詩成型時(shí)正處于民國時(shí)期西方文化大舉入侵，近代詩學(xué)習(xí)西方的各種詩體流行一時(shí)，如莎士比亞的十四行詩，泰戈?duì)柕那逍滦≡?，甚至日式俳句。各有各的?guī)矩，各有各的套路。

當(dāng)然研究符合傳統(tǒng)漢字音韻系統(tǒng)的近代詩人，則提倡漢字音韻美感和格律對白話近代詩的積極作用，比如聞一多的新格律派。

而我們當(dāng)代詩，基本上繼承了自由發(fā)揮那一脈，將什么格律派、新格律派全都埋葬了。我們當(dāng)下說的現(xiàn)代詩，沒有任何格式、字詞限制的詩體，只在修辭手法上不斷出新，用最新奇的表達(dá)方式，比如斷句、重復(fù)之類的反復(fù)加重輸出詩人心里的感情。

現(xiàn)代詩，情感表達(dá)強(qiáng)于格式，不管這種情感是強(qiáng)烈的，還是淡然的，不管是清晰的，還是迷亂的，反正格式是沒有限制的。

這樣也給這種詩體帶來新的風(fēng)格，讓大眾喜歡。但是這些風(fēng)格并不是固定的標(biāo)準(zhǔn)。

輕松入門

前段時(shí)間不是出了個(gè)小孩子的詩集。短短幾句，充滿童趣的想象，讓成年人心中一動，體會出那種難得的淳樸感情發(fā)散。小孩子們的心是干凈純粹，腦袋是充滿了天真的想象力的，但你要說他們知道什么寫作技巧，詩歌流派，并沉醉其中，發(fā)揚(yáng)光大，那完全是罔顧事實(shí)的吹牛逼。他們是無招勝有招，我手寫我心。

這說明現(xiàn)代詩意境營造的重要性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于寫作技巧。心勝于巧。

現(xiàn)代詩由于沒有平仄格律和字?jǐn)?shù)、句子長短的限制，在技巧上雖然有，但是也完全可以無。意境營造好了，感情傳達(dá)成功了，一首好的作品就出來了。

感情濃烈

現(xiàn)代詩形式自由，意涵豐富，意象經(jīng)營重于修辭運(yùn)用，與古詩相比，它完全突破了古詩“溫柔敦厚，哀而不怨”的特點(diǎn)，更加強(qiáng)調(diào)自由開放和直率陳述與進(jìn)行“可感與不可感之間”的溝通。

現(xiàn)代詩和古詩那種含蓄優(yōu)美的感情表達(dá)是逆反的。它的語言結(jié)構(gòu)靈活性，也決定了它必須有飽滿充沛的感情來聚攏詩的形態(tài)。否則，就是泰戈?duì)柺降男≌Z，日式俳句，或者七零八落的小散文。

個(gè)人色彩濃厚

白話文寫詩門檻不高，寫的人就多。

要想鶴立雞群，就需要在思想性上推陳出新，造成了現(xiàn)代詩個(gè)性色彩特別濃。很多作品出來之后，喜歡的人喜歡得不得了，那是因?yàn)樵娖鹾狭俗x者的心境，一起感動了。但是由于個(gè)人性太強(qiáng)，也就無法感動太多人。

不喜歡的人就會嗤之以鼻。

這也正是因?yàn)楝F(xiàn)代詩沒有準(zhǔn)確的衡量標(biāo)準(zhǔn)所導(dǎo)致的，現(xiàn)代詩是剝離了格式限制，完全放棄了各種規(guī)則，只用修辭手法加強(qiáng)的純粹感情輸出產(chǎn)物。

我們只有從感情上去判斷現(xiàn)代詩，但是個(gè)人色彩濃厚的特色又無法讓讀者以通感去衡量一首現(xiàn)代詩的內(nèi)容。因?yàn)榍饲模瑐€(gè)人內(nèi)心的感情無法建立統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)——詩人如此，讀詩的人也是如此。

所以——還是沒有標(biāo)準(zhǔn)。