隨著音樂風(fēng)格變化同時改變的，還有歐洲的音樂中心。盡管這一新風(fēng)格源于法國和意大利，但歐洲的音樂中心漸漸地轉(zhuǎn)移到了德國和奧地利，最終確立于維也納。格魯克是最早勇于打破巴洛克傳統(tǒng)的作曲家之一。或許是因為德國人嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶匦?，格魯克對繁?fù)華麗又顯得矯揉造作的意大利風(fēng)格歌劇深感不滿。受啟蒙思想的影響，他所關(guān)注的重點，由傳統(tǒng)的宗教故事和神話轉(zhuǎn)移到了更為現(xiàn)實的題材，并想借此來反映人類情懷。

說到這，你或許會認(rèn)為巴赫的時代早已逝去。但值得注意的是，巴赫的兒子們在沿襲了家族傳統(tǒng)的同時，將傳統(tǒng)的巴洛克風(fēng)格帶向了新的古典主義風(fēng)格。管弦樂的領(lǐng)域也正發(fā)生著新的變化，其中格外引人著名的作曲家是斯塔米茨，他開拓了一種新的管弦樂寫作風(fēng)格，為管弦樂發(fā)展打開了新的天地。

在啟蒙時代，作曲家們努力探尋音樂的真諦，在這一過程中，多余而顯得庸俗的修飾和夸張過度的表現(xiàn)被漸漸省去。巴洛克講究的對位被古典主義者看作是華而不實的東西。也因此，繁復(fù)的對位漸漸被簡單明了的旋律所取代。同樣的，簡單的和聲與均衡漸漸替代了巴洛克音樂中富于表現(xiàn)力的和聲和強(qiáng)烈的對比。雖然古典主義時期持續(xù)的時間并不長，但卻深深地影響了后來的音樂風(fēng)格。

在這一時期，維也納的影響力不斷擴(kuò)大，維也納不僅僅是歐洲音樂之都，漸漸發(fā)展成為了西方世界音樂之都。古典主義所講究的克制冷靜與嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真與德國人的天性相契合，來自德國和奧匈帝國的音樂家們漸漸嶄露頭角。其中的三位更是享譽(yù)世界：海頓、莫扎特和貝多芬。

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