驚聞武林盟主金庸先生去世，小編實為痛惜，天下從此再無笑傲江湖之人！今天小編盤點(diǎn)了武俠小說十位名家，權(quán)以此紀(jì)念金大俠！

武俠小說是中國小說類型中極為重要的一大類別。自古至今，武俠小說一直流傳不衰，尤其是當(dāng)代，以金庸、梁羽生、古龍等名家為代表的“新武俠”流派，無論在思想內(nèi)涵，或是敘事技巧上，都取得了引人矚目的成就，吸引了海內(nèi)外一個社會層面相當(dāng)廣大的讀者群，成為當(dāng)代文學(xué)中一個十分值得注意的現(xiàn)象。

武俠世界，從最早的一篇武俠小說《燕丹子》

之后，作家數(shù)不勝數(shù)。但真正能稱得起大家的并不多，今天列舉的這武俠小說十大名家排行榜，除了上述古龍，梁羽生上榜，金庸屈尊第二外，第一被魯迅稱贊。

那么還有誰比金庸更著名能排第一，被魯迅贊賞呢？且聽小編慢慢道來。

NO.10 快意恩仇俠—— 柳殘陽

柳殘陽，男，1948年出生，本名高見幾，山東青島人。1961年出版處女作《玉面修羅》時，雖已嶄露頭角，但技巧未臻圓熟。繼作《天佛掌》，文筆雖較新穎，然猶未能擺脫“家難奇遇復(fù)仇”的傳統(tǒng)窠臼。

直到1966年左右，《梟霸》、《梟中雄》兄弟作接連出版，敘述綠林梟雄燕鐵衣以龐大秘密組織之力，主持江湖正義，始建立自己獨(dú)特的陽剛風(fēng)格，以“鐵血江湖派”之英雄本色鳴世。

其后的《斷刃》、《血笠》、《銀牛角》、《渡心指》、《神手無相》及《七海飛龍記》諸作，皆以獨(dú)行俠盜或職業(yè)殺手之血性、自省、孤憤為重心，雖然是“人在江湖，身不由己”，但為維護(hù)人性尊嚴(yán)與生命權(quán)利，即使叛幫送命也在所不惜。誠所謂“只見一義，不計生死”！其著力點(diǎn)大抵如是。

柳殘陽有著與眾不同的軍旅生涯，曾當(dāng)過坦克兵。所以他寫出來的情節(jié)，就好像駕駛著坦克車一樣，橫沖直撞，奮勇向前，簡直是刀刀見血，拳拳到肉。柳殘陽小說專以江湖黑道組織或個人的謀生方式為描寫對象。

因其受過軍旅生活的熏陶，他的作品便以兇，猛，殘，狠為主，講的是快意恩仇，下手絕不容情。武打動作直截了當(dāng)，絕不婆婆媽媽，拖泥帶水，人物該死就死，讀來痛快淋漓，令人大呼過癮。柳殘陽代表作有《梟霸》《大雪滿弓刀》《屠龍手》《追魂貼》等，標(biāo)志性大俠有燕鐵衣、展若塵等。

NO.9 “幽默武俠”派祖師——李涼

李涼，堪稱“幽默武俠”派祖師，曾念過國內(nèi)外大學(xué)及研究所，早年曾經(jīng)投資電影，并親自參與編導(dǎo)工作，有作品《紅頂記》、《天齊大帝》等，后投身武俠創(chuàng)作，現(xiàn)任職TAIDE公司執(zhí)行董事。

李涼，被金庸譽(yù)為天才型作家。其作品詼諧有趣，充滿搞笑情節(jié)，一掃傳統(tǒng)武俠的嚴(yán)肅抑或蕭殺之氣，讀來令人輕松快意。其主人公都十分年輕，甚至大多在十幾歲，其名字里多帶“小”字，比如楊小邪、綠小千、任小賭、白小癡、丁小鉤等，而且性格精靈古怪，武功雜亂無章，但卻往往以其叛逆的行事方式和刁鉆的武術(shù)路子打敗不少江湖大俠。

李涼代表作有《奇神楊小邪》《妙賊丁小鉤》《神偷綠小千》《酒狂任小賭》《江湖一擔(dān)皮》《驚神關(guān)小刀》《風(fēng)流小阿霸》等。

NO.08 “情俠”——王度廬

王度廬（1909年－1977年），原名王葆祥，字霄羽，北京人。他與還珠樓主等并稱“北派五大家”。王度廬的武俠是以言情為基礎(chǔ)，熔武俠言情與一爐，把愛情的纏綿悱惻、蕩氣回腸和俠義的慷慨激昂、血淚交迸相結(jié)合，譜成一部壯烈深沉的“武俠悲愴命運(yùn)交響曲”，將“劍膽琴心，俠骨柔腸”的書劍名士之氣融入恩仇江湖的靈魂深處，使他的武俠小說具別一番風(fēng)味。 也許與王度廬一生的悲情生活有關(guān)，他的作品大多以悲劇結(jié)尾，這一點(diǎn)是種很有勇氣的寫法，因為大多讀者是不喜歡悲劇的，即便金庸都不大敢如此嘗試。不過他的小說情節(jié)過于簡單，令許多讀者感到不過癮，只是對點(diǎn)穴手法和輕功描寫比較到位。這在電影《臥虎藏龍》里有絕妙的展示。其代表作有《河岳游俠傳》《鶴驚昆侖》《劍氣珠光》《臥虎藏龍》等。標(biāo)志性大俠：玉嬌龍、羅小虎、楊豹等。

NO.07 鬼派天下第一人—— 陳青云

NO.7 陳青云

陳青云（1928—1999）是臺灣武俠小說的鬼派開山掌門，被譽(yù)為“鬼派天下第一人”。在臺灣與臥龍生齊名，其作品風(fēng)格以恐怖血腥、陰森鬼氣，想象力驚人而著稱于世。

陳青云為了突出其寫法的鬼派特征，營造一種詭秘色彩，所以他筆下的打斗場面顯得太過簡化，常被詬病為戰(zhàn)斗場面乏力。其實這些很好理解，看過鬼片電影的都知道，鬼與人搏斗之時，當(dāng)然不會過分追求一種打斗的過程，往往是一招制勝，殺人于無形之中。這一點(diǎn)后被古龍演繹成一種以快著稱的武功的寫法。

陳青云作品多以“復(fù)仇”為宗旨，以“仇恨”控制小說氣氛，但作品更多體現(xiàn)的還是正義、憐憫、公正、仁愛、信諾等。他的小說善于收尾，解決懸念的能力乃是一絕。這一點(diǎn)有過于金庸之處。金庸在《雪山飛狐》等作品里就出現(xiàn)過無法收尾的尷尬，只有以懸念結(jié)束。陳青云代表作有《鬼堡》《殘人傳》《鐵笛震武林》《羅剎門》等，其標(biāo)志性大俠有韓尚志、丁浩等。

NO.6 臺灣武林正宗—— 臥龍生

臥龍生本名牛鶴亭，1930年生于河南鎮(zhèn)平，曾就讀于南陽臥龍書院。為臺灣武俠“四大天王”及“三劍客”之一，在古龍出道之前被稱為臺灣“武俠泰斗”和“武林正宗”。

臥龍生對新派武俠小說的貢獻(xiàn)巨大，開創(chuàng)了不少武俠小說的模式，比如武俠小說中的以武學(xué)秘籍引起武林風(fēng)波以及正邪大會戰(zhàn)的情節(jié)結(jié)構(gòu)，就是他最先倡導(dǎo)的，影響至為深遠(yuǎn)。他的“武林九大門派”的設(shè)定對金庸等作家有很大的影響。臥龍生著作頗豐，有39部傳世，代表作有《飛燕驚龍》、《玉釵盟》、《無名簫》、《金劍雕翎》、《岳小釵》等。標(biāo)志性大俠有蕭翎、岳小釵、徐元平、楊夢寰等。

NO.05 江湖闖將——溫瑞安

溫瑞安，原名溫涼玉，祖籍廣東梅州，1954年1月1日出生于馬來西亞，與金庸、古龍、梁羽生并稱新武俠四大宗師。溫瑞安在詩歌、散文和小說方面均有建樹。他的詩人氣質(zhì)，令他的小說想象力非常豐富，溫瑞安用一種濃郁詩情的語言打造了一個充滿詩意的江湖，但由于散文和詩歌的影響，使他的小說結(jié)構(gòu)和布局不夠嚴(yán)謹(jǐn)。自20世紀(jì)80年代中期以后，金庸、梁羽生及臥龍生等作家均已封筆，古龍等去世，溫瑞安成了武俠小說中“古龍之后，獨(dú)撐大局”的作家。至1992年，溫瑞安出版的著作居然多達(dá)382部，非常暢銷。代表作有《四大名捕系列》《逆水寒》《神州奇?zhèn)b系列》，其標(biāo)志性大俠有冷血、追命、鐵手、無情、蕭秋水、李沉舟等。

NO.04 武林怪杰——古龍

古龍（1938—1985），原名熊耀華，籍貫江西，生于香港，12歲后定居臺灣。做為新派武俠小說三大家之一的古龍，相對出道較晚，但他一旦現(xiàn)身俠壇便以一種睥睨群雄之態(tài)使人望而生畏。在他之前臺灣是臥龍生稱雄，古龍一出，臺灣武俠界便雙龍攪動，而且很快他便甩開宗師臥龍生而獨(dú)霸武林。跟金庸的雜家博學(xué)、梁羽生的文史并茂不同，古龍的小說在文化意義上顯得單薄，但卻更加純粹，他的江湖是一片純而又純的俠義情仇。古龍性格狂放不羈，生活也放浪形骸。據(jù)稱他在生命的最后十年，生活里就三樣?xùn)|西、酒、女人和寫作。他經(jīng)常躲在小樓里，長時間不出來，與世隔絕，如李白的斗酒詩百篇，他則是斗酒文萬卷。所以的筆下的江湖更少了人間煙火，似乎存在于世界之外。不像前兩位大師那樣，喜歡把作品設(shè)定一個特定的歷史時代，他可以不要任何時代，他的作品本身就是一種時代。古龍的作品簡化了武功的招式，打斗中沒有那么多拖泥帶水的過程，往往是一招制勝，從而給人一種主人公武功的神秘色彩。他筆下的武林高手大都以出手速度著稱，在電光火石之間斃敵之命。不過這也造成了其敘述的過于簡化，而喪失了武俠文學(xué)特有的武打效果，從而被人詬病。古龍可能是武俠文壇作家中性格最古怪的一個，也使他的作品顯得怪異，包括主人公性格的古怪，比如西門吹雪、小魚兒等，還有就是故事環(huán)境的怪誕，比如經(jīng)常把情節(jié)設(shè)計在很古老幽深的洞里，給人一種強(qiáng)烈刺激的獵奇之感，從而受到廣大未成年人的激烈響應(yīng)。古龍小說在敘述上還有一個特點(diǎn)，他打破了以往武俠作品以段為主的敘述方式，大量使用短句，一句一段的排列方式。這樣在整體效果上似乎不夠流暢，但卻起到了抽刀斷水、波瀾大起大落的特殊效果。總之，古龍可以說是武俠文學(xué)界的一位鬼才作家。若不早逝，會有更大的發(fā)揮空間。其代表作有《小李飛刀》《絕代雙驕》《楚留香傳奇》《陸小鳳傳奇》《英雄無淚》等，其標(biāo)志性大俠為：李尋歡、西門吹雪、傅紅雪、花無缺、陸小鳳、楚留香等。

NO.03 武林長者——梁羽生

　　梁羽生（1924---2009），原名陳文統(tǒng)，是與金庸、古龍并稱的中國武俠小說三大宗師。梁羽生在廣大讀者眼里似乎沒有金庸、古龍那么有知名度，但他卻是真正的中國新派武俠小說的開山祖師。因為他的《龍虎斗京華》盡管算不上太精彩，卻是公認(rèn)的第一部真正意義上的新派武俠作品，從而使他壓倒金庸成為新派武俠小說的第一祖師。

在上世紀(jì)五六十年代，正是梁羽生和金庸共同扛起了新派武俠小說的大旗，梁羽生摒棄了舊派武俠小說一味復(fù)仇與嗜殺的傾向，將俠行建立在正義、尊嚴(yán)、愛民的基礎(chǔ)上，提出“以俠勝武”的理念。梁羽生為人正直，這使他的作品雖充滿俠義精神，也就是充滿“正能量”，使他筆下的人物過于正邪分明，不像金庸和古龍筆下的人物那樣亦正亦邪，從而多少也失去了武俠小說的趣味性，故他的讀者青少年明顯少于金、古，多為成年人。以至于當(dāng)年的著名數(shù)學(xué)家華羅庚先生曾在讀完他的《云海玉弓緣》后，發(fā)出了對武俠小說的最經(jīng)典的評論：武俠小說是成年人的童話。

梁羽生筆下的人物性格過于單薄，這顯然是一切文學(xué)創(chuàng)作的硬傷，所以他的創(chuàng)作無疑是遜于金庸的。不過筆者以為，比起古龍他要在至少四個方面勝出。

第一是他的作品的文學(xué)素養(yǎng)更高。他的小說里經(jīng)常會出現(xiàn)詩詞，而且相當(dāng)有韻味；還有就是場景的描述，他的筆下不管是煙雨江南，還是茫茫大漠，冰山雪峰，都顯得詩情畫意，令人癡迷。

第二是史學(xué)素養(yǎng)。梁羽生的故事全部有明顯的時代設(shè)定和歷史背景，就是故事必有出處，而不是無中生有。

第三是武打效果，這是僅次于金庸的。

第四是對結(jié)局的把控。梁羽生的小說敢于設(shè)定一個徹底的悲劇。這一點(diǎn)跟王度廬有點(diǎn)相似。比如說他可以下狠心讓白發(fā)魔女練霓裳跟卓一航的愛情以失敗告終，不惜讓練霓裳的一頭青絲變成滿頭白發(fā)，但仍然讓她跟卓一航分開，沒有回旋的余地。

這是一種寫作上的勇氣。這點(diǎn)讓金庸都難以相比。金庸斷不敢讓郭靖和黃蓉、楊過和小龍女、令狐沖和任盈盈等分開，即便他們的愛情經(jīng)過如何的坎坷，最終還是歸于有情人終成眷屬的老套。不過這確實是讀者愿意看到的。呵呵。從這點(diǎn)也可以看出梁羽生比之金庸古龍讀者少的一個原因了。

梁羽生還有一個比金庸有膽略的一個方面是，他可以讓筆下的人物殺皇帝。不要小看了這一點(diǎn)。金庸筆下的大俠不管如何天不怕地不怕，他可以殺盡天下一切貪官污吏，一切強(qiáng)盜惡霸，但他不敢搞皇帝的事情。而梁羽生居然讓呂四娘殺了雍正皇帝。這不是胡搞。這恰是他筆下的一種膽略，就是所謂俠之大者，為國為民，也可以不忠君，也可以對皇權(quán)提出挑戰(zhàn)！

而金庸的人物設(shè)定，顯然還沒有達(dá)到這一點(diǎn)高度。也就是說，他的大俠像宋江一樣，可以殺盡天下一切惡人，但最終還是要被招安的，就是對皇權(quán)的附庸。當(dāng)然金庸還是超越了施耐庵的，他可以不反皇帝，但不可以被招安，而是選擇跟皇帝不合作，我騎上神雕走也！所以梁羽生的地位不可以在古龍之下。其代表作有《白發(fā)魔女傳》《七劍下天山》《萍蹤俠影錄》《云海玉弓緣》等，標(biāo)志性大俠有練霓裳、張丹楓、金世遺等。

NO.02 新武林盟主—— 金庸

　　金庸（1924年3月10日—2018年10月30日），原名查良鏞，生于浙江省嘉興市海寧市，1948年移居香港。他不但是武俠小說家，還是新聞學(xué)家、企業(yè)家、政治評論家、社會活動家，曾被譽(yù)為“香港四大才子”之一。金庸排在第二位，說實話有點(diǎn)屈了。因為他不僅是最受讀者歡迎的，他的作品被拍成電影、電視的遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于其他武俠作家，而且即便在文學(xué)理論界，他也是被評價最高的。他雖然不是第一個寫出新派武俠小說的人，但他的《書劍恩仇錄》是第二部新派武俠小說，而且比梁羽生的第一部《龍虎斗京華》顯然要成熟的多。所以說，他也可以被稱為是新派武俠的鼻祖?？梢哉f，金庸的小說幾乎具備其他所有武俠名家的優(yōu)點(diǎn)，相對于梁羽生小說的史學(xué)價值和文學(xué)價值，金庸的作品則更上升到了一定的哲學(xué)高度，是達(dá)到了小說的幾乎最高境界。當(dāng)然他的作品在文學(xué)上也是獨(dú)一無二的，僅其塑造人物這一項，便足以笑傲武林。他筆下的人物簡直多彩多姿，成為整個中國文學(xué)史上的一道靚麗風(fēng)景線。有許多達(dá)到了家喻戶曉、婦孺皆知的地步，他用他多彩的筆，硬生生地打造了一個叫做金庸的江湖。正所謂凡有人居處，皆知“金”江湖！金庸之所以厲害，就是因為他筆下的人物都是活的。不像梁羽生的人物那么刻板生硬，也不像古龍的人物那樣似乎不再地球上，不食人間煙火。小說的終極意義是什么？就是要打造人物。你的人物不成功，一切都是白搭。你可以不知道曹雪芹，但你不可以不知道賈寶玉。你可以不喜歡金庸，但你不可以不喜歡令狐沖！金庸的作品不但看著好看過癮，而且具有很深的象征意義。他從普通的武俠小說走出來，達(dá)到一種高于武俠小說的境界。他到后來的作品比簡直是用武俠的外衣去寓言一個世界。比如《笑傲江湖》，什么無招勝有招、獨(dú)孤求敗、東方不敗、葵花寶典、五岳劍派之類都有一種象征意義。尤其是最后的《鹿鼎記》，可以說不是一部武俠小說，完全可以說是一部反映現(xiàn)實的帶有浪漫主義性質(zhì)的一部作品。相比于梁羽生的劍走偏鋒——梁羽生似乎一開始就知道他要遜于金庸，所以他的江湖設(shè)定大多不再中原武林，至少不以中原武林為核心，一般在西部偏遠(yuǎn)地區(qū)，在大漠、草原、雪山里為主，可以說是劍走偏鋒，打造了一個天山派——金庸的武俠世界是以中原武林為正統(tǒng)，不管他塑造了多少所謂魔教、怪俠之類，但金庸骨子里依然尊少林、武當(dāng)為正統(tǒng)的，八大門派不管怎么玩，都必須以中原武林為核心。這就是金庸的霸道之處，泱泱中華，舍我其誰？這就打造了金庸自身的“武林盟主”地位。所以金庸在新派武俠中當(dāng)屬第一。但本文討論的不僅是新派武俠，而是整個武俠文學(xué)，所以第一還另有其人。

NO.01 武俠開山鼻祖——石玉昆

NO.1 石玉昆百川入海，萬流歸宗！談?wù)撐鋫b小說，豈能忘了石玉昆？清代小說家石玉昆以《三俠五義》輝煌三百年，成為中國武俠小說的終極開山祖?！度齻b五義》不僅是中國武俠小說的開山之作，而且在整個中國文學(xué)史上都有重要的一席之位。它使中國古代清官的代表人物包公這個人物形象有了傳奇色彩，并且塑造了一批永不褪色的俠義形象，如展昭、白玉堂等，對后世武俠文學(xué)作品產(chǎn)生了巨大影響。魯迅在《中國小說史略》中對石玉昆這部《三俠五義》給予了高度評價，他強(qiáng)調(diào)指出，《三俠五義》是“平民文學(xué)之歷七百余年而再興者也”，魯迅說此書“獨(dú)于寫草野豪杰，輒奕奕有神，間或襯以世態(tài)，雜以詼諧，亦每令莽夫分外生色”。另外，胡適先生也對這部作品給予了很高的評價?！度齻b五義》作為中國最早出現(xiàn)的具有真正意義的武俠作品，對中國近代評書曲藝、武俠小說乃至文學(xué)藝術(shù)影響深遠(yuǎn)。稱得上是武俠小說的開山鼻祖?！度齻b五義》里有關(guān)點(diǎn)穴、暗器、劍訣、刀法、輕功等的描寫均對以后武俠小說之內(nèi)容素材有決定性影響?？梢哉f，沒有《三俠五義》就沒有武俠小說這個名詞。石玉昆排名第一，還有什么爭議嗎？

? 以上武俠小說十大名家排行也只是小編的一己之見，各位看官有什么不同看法，還請留言發(fā)表。此文僅做對金庸先生去世的紀(jì)念，愿金大俠一路走好！????

文‖一米暖陽 程穆澤

圖‖百度百科

說明: 武俠小說名家雅稱，來自于

羅立群的著作《中國武俠小說史》里。

程穆澤即沉默者，老程沉默五十年。

穆澤貴州苗族人，睡醒吶喊談人生。

人民教師為民教，本科理學(xué)副教授。

加我微信加好人，談古論今話人生。