《惡人傳》有著一個(gè)打破犯罪片常規(guī)的情節(jié)設(shè)定——刑警、黑幫老大聯(lián)手追捕連環(huán)殺手。刑警質(zhì)疑：「一個(gè)壞人會(huì)去抓另一個(gè)壞人嗎？」黑幫老大則說，這是「兩個(gè)壞人會(huì)抓住更壞的人」。

正是這一在類型電影敘事框架中做出的創(chuàng)新，才使這部類型片引發(fā)了廣泛的關(guān)注。

《惡人傳》（2019）

與此同時(shí)，《惡人傳》的成功，也在于劇本創(chuàng)作嚴(yán)格遵循類型敘事規(guī)則，其戲劇沖突、人物關(guān)系、敘事結(jié)構(gòu)、情節(jié)模式工整嚴(yán)謹(jǐn)，處處精心設(shè)計(jì)，確保能夠達(dá)成預(yù)設(shè)的情感效果。

一個(gè)熱血固執(zhí)的爆烈刑警（The Cop）、一個(gè)暴力冷酷的黑幫老大（The Gangster）、一個(gè)冷血變態(tài)的連環(huán)殺手（The Devil），這三個(gè)人物，構(gòu)成了一個(gè)三角關(guān)系的戲劇沖突。

這并非打破了警匪犯罪片的二元對立，而是通過三角關(guān)系構(gòu)建出三組二元對立，大大增加了類型敘事的復(fù)雜度和層次感。作者試圖在一個(gè)灰色的三角關(guān)系中探討誰才是惡人？究竟何為正義？

這一帶有創(chuàng)新性的劇情設(shè)定，是如何增加了文本的敘事強(qiáng)度，其獨(dú)特的趣味又是什么？

《惡人傳》把通常警匪片中刑警與黑幫的矛盾對立關(guān)系，變成了合作互助關(guān)系。原本勢不兩立、水火不容的正義警察與邪惡黑幫，最終變成了并肩攜手、配合無間的伙伴。

雙方為什么會(huì)聯(lián)手？如何才會(huì)走到一起？一個(gè)是原因，一個(gè)是過程，這兩點(diǎn)，一定要在劇作中給出高度合理的情節(jié)設(shè)定，才能對觀眾具有說服力。此處，劇作的嚴(yán)謹(jǐn)與層層推進(jìn)，體現(xiàn)出了韓國類型片寫作的高度成熟。

主角刑警鄭泰錫，絕不是與黑幫沆瀣一氣的黑警。一開始就表現(xiàn)他是一個(gè)嫉惡如仇、視黑幫為眼中釘?shù)幕鸨叹?。辦案途中堵車，他也會(huì)順道去踢了黑幫攤子，教訓(xùn)一頓看不順眼的黑幫小嘍啰。

黑幫老大張東秀，也絕非良善之輩，而是一個(gè)心狠手辣的黑幫頭目。影片開始，通過一場他暴打人肉沙袋的練拳戲，展現(xiàn)出這個(gè)人物的狠勁與殘酷。

一個(gè)無差別殺人的變態(tài)連環(huán)殺手，成為原本互相對立的兩人建立合作的原因。

黑幫老大偶遇連環(huán)殺手，毫無防備的他差一點(diǎn)成了連環(huán)殺手的又一個(gè)屠殺對象。憑借強(qiáng)壯體格和矯健身手才僥幸脫險(xiǎn)。為了找出殺手并復(fù)仇，他召集黑幫手下展開追捕。

而爆烈刑警鄭泰錫，對接二連三的兇殺案件心急如焚。上司的不作為，制度帶來的各種限制（刑警不能去追查轄區(qū)外的其他案件），嚴(yán)重阻礙了他偵破案件。

本來，兩人各自追查殺手，井水不犯河水，也不一定要合作。

然而，黑幫老大因?yàn)楸淮虤?，開始逐漸失去在黑幫中的地位和震懾力。刑警因?yàn)樯纤镜牟环e極，導(dǎo)致人手不足、案件遲遲沒有進(jìn)展、無辜的受害者在不斷增加。雙方的追查受到的重重阻礙，才導(dǎo)致兩人最終選擇聯(lián)手，借用對方的資源來加快查案的速度。

雖然兩方選擇合作，正/邪雙方卻又如同磁鐵的正負(fù)兩極，其中存在巨大的反作用力。由此建構(gòu)了一種包含著兩種反向力量的人物關(guān)系，合作是正向的吸引力，互相的懷疑、敵視、對抗則是反向的排斥力。

《惡人傳》的另一重戲劇張力來自刑警與黑幫在目標(biāo)、行動(dòng)方式上的徹底相反、無法兼容。

刑警的行動(dòng)嚴(yán)格依照法律、維護(hù)社會(huì)規(guī)則與伸張正義。黑幫的行動(dòng)則徹底觸犯法律、破壞規(guī)則與反正義。

然而，大部分人，在面對一種極端的惡或暴力時(shí)，往往不再希望以法律或規(guī)則來解決，而是希望這種惡和暴力受到超越法律限度的、更嚴(yán)苛的懲罰?；蛘?，當(dāng)人們對法律不夠信任時(shí)，或者法律存在漏洞時(shí)，以暴制暴就成為一種潛在的心理需求。

以往的類型警匪片中，比起正義、守規(guī)矩的警察，那種有些暴力、不守規(guī)則、游走在法律邊緣灰色地帶的爆烈刑警，反而更有吸引力和戲劇性，也往往成為推動(dòng)故事的動(dòng)力。比如《老手》中那組行為暴力但目標(biāo)正義的刑警，總會(huì)讓觀眾大呼過癮。

《老手》（2015）

所以，《惡人傳》中黑幫破案打破規(guī)則、無所顧忌、以暴制暴，也因此更直接、更高效、也更符合觀眾的心理期待。

更重要的是，刑警、黑幫老大聯(lián)手追捕連環(huán)殺手的設(shè)定，也構(gòu)建一個(gè)充滿張力的三角關(guān)系，形成三組相互對立的戲劇沖突，警察—?dú)⑹?、黑幫—?dú)⑹?、警察—黑幫?/p>

通常在警匪片或犯罪片中，戲劇沖突建立在警察與罪犯的二元對立之上，為了集中展現(xiàn)大量動(dòng)作場面，犯罪片往往較少設(shè)置幾組人物關(guān)系。所以，《惡人傳》中的三組關(guān)系，情節(jié)強(qiáng)度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過二元對立的警匪片。

更值得稱道的是，《惡人傳》中每一組對立的人物之間的戲劇沖突，又不是單一的，而是多層次的、豐富的，同時(shí)包含正反兩種力量。

除了警察—?dú)⑹诌@一組警匪片中的常規(guī)人物關(guān)系，創(chuàng)作者在另外兩組人物關(guān)系中，精心構(gòu)建了復(fù)雜、曖昧的矛盾。

黑幫—?dú)⑹诌@一組人物關(guān)系中，黑幫老大為了復(fù)仇去追捕變態(tài)殺手，是正義的理由。但黑幫老大為了除掉黑幫內(nèi)部的對手，用兇手的刀殺了黑幫對手并栽贓嫁禍給兇手，這又是不正義的理由。

警察—黑幫這一組人物關(guān)系中，刑警打擊犯罪和違法生意，是符合常規(guī)的。刑警與黑幫合作破案，則是反常規(guī)的。這兩人的合作，既包含正義的理由（找兇手），也包含不正義的理由（警察幫黑幫老大殺了他的對手）。

這三組人物關(guān)系之中，最核心的是警察—黑幫這組人物關(guān)系，其合作又對立的關(guān)系也并非一直穩(wěn)定不變，而是在整個(gè)敘事進(jìn)程中反轉(zhuǎn)了幾次，對立——合作——再對立——再合作。

開始，警察一心想要打擊黑幫組織的非法營利機(jī)構(gòu)（對立）。之后與黑幫一起追捕殺手（合作）。再后來與黑幫爭奪兇手、并借機(jī)打擊黑幫（對立）。最后，為了將兇手繩之以法再次合作（合作）。

片名為《惡人傳》，其字面意義就帶有某種群像描寫的意味。影片中主角是警察與黑幫，同時(shí)有一個(gè)存在感很強(qiáng)的連環(huán)殺手。那么，究竟誰是惡人？

首先，連環(huán)殺手是毫無疑問的惡人。一種泯滅人性的、絕對的惡。與此同時(shí)，影片也告訴我們，他身上的惡來源于另一個(gè)惡——父親對幼年他的虐待家暴。我們看到，惡帶有某種傳染性和破壞性。 

黑幫老大當(dāng)然也是惡人，影片表現(xiàn)了他的幾次暴力行為。一開場，他暴力的毆打一個(gè)人形沙袋。在與黑幫競爭對手談判過程中，徒手掰斷了對方小弟的牙齒，形成了巨大威懾。為了鞏固自己的黑幫地位，殘忍的暗殺了競爭對手。后來，用暴力威脅對他不服氣的黑幫同伙。

雖然警察通常是正義的化身，但在《惡人傳》中，創(chuàng)作者暗示警察身上也有某種惡。比如警察局長收受黑幫賄賂、對黑幫違法行為睜一只眼閉一只眼，甚至成為黑幫的保護(hù)傘。主角鄭泰錫雖然心存正義，但也經(jīng)常濫用暴力，欺負(fù)黑幫小混混。有一句臺詞，黑幫小混混對警察說，你們跟我們有什么區(qū)別。

但影片又拍出了人性的錯(cuò)綜復(fù)雜、善惡莫辨，拍出了黑白混淆不清的灰色地帶。

黑幫老大對黑幫內(nèi)部對手的暴力殘忍，是惡的。

但對一個(gè)陌生的路人，又體現(xiàn)出某種善。他把自己的傘送給初中女生，自己淋雨。兇神惡煞的馬東錫在這個(gè)情境中，產(chǎn)生了某種反差萌。

結(jié)尾，為了不讓連環(huán)殺手逍遙法外，被通緝的黑幫老大，犧牲自由向警察自首，以便作為證人上法庭指證殺手。這種犧牲是為維護(hù)正義，是某種善。

但這種善又包含惡的種子。黑幫老大對警察提出自首的交換要求，把他與連環(huán)殺手關(guān)入同一個(gè)監(jiān)獄，暗自想要?dú)⑺肋B環(huán)殺手報(bào)仇。雖然對方罪有應(yīng)得，但已經(jīng)被判死刑，所以黑幫老大用私刑殺人，又回到了某種惡。

影片的這一結(jié)尾，表現(xiàn)出了某種曖昧不清、模棱兩可的對于正義的態(tài)度。

這就是觀眾對于以暴制暴的心理需求。當(dāng)一種惡（連環(huán)殺手的無差別殺人）太過人性泯滅，太過殘忍，以暴制暴就有了某種程度上的正當(dāng)性。

觀眾知道以暴制暴的危險(xiǎn)性，但又期待正義以這種方式彰顯。而在虛構(gòu)的電影中，這種以暴制暴對于現(xiàn)實(shí)則是安全的，既滿足觀眾潛在的期待又不使他們的內(nèi)心產(chǎn)生某種愧疚。

《惡人傳》中，也能找到一些經(jīng)典類型電影的痕跡。比如一開始刑警去老虎機(jī)地下室威脅黑幫老大的場景，與杜琪峰《PTU》的一個(gè)場景頗為相似。而雨夜作案的連環(huán)殺手，與奉俊昊《殺人回憶》里的罪犯也有某種呼應(yīng)。

《惡人傳》（2019）

《PTU》（2003）

雖然本片在破案這一情節(jié)主線上，某些戲劇轉(zhuǎn)折略顯倉促潦草，對于人物性格和人物動(dòng)機(jī)的刻劃，也存在不夠深入不夠合理的問題，但這種正義警察與邪惡黑幫合作的模式，無疑為犯罪類型片提供了一種新的敘事思路，也增加了犯罪片類型敘事的文本復(fù)雜性，更為犯罪片包含的道德困境與人性拷問，提供一個(gè)并非黑白分明的切入角度