現(xiàn)場錄音的兩種情況：一為錄音棚內(nèi)現(xiàn)場錄音；二為演出現(xiàn)場錄音。本文主要講錄音棚錄音。在專業(yè)錄音棚內(nèi)錄音，由于一切條件均處于周密計劃與控制之下，因此現(xiàn)場容易控制，錄音會比較順利。這時只要注意對各聲部拾音的話筒擺放以及彼此串音的屏蔽就可以運用多聲道錄音方法進行錄音。

最佳的錄音位置

錄音的房間本身會對聲音有很大的影響，所以找到能最好發(fā)揮聲音特色的位置很重要，那么如何能夠更輕松的找到最好的錄音位置？

當你錄制一個樂隊的時候，尤其是旋律部分，錄音最佳位置與音質(zhì)不足與樂手視線的問題相比就沒有那么重要了。

但當你錄制貼唱或者配樂，或者單獨錄制某一個樂器的時候，選擇錄音的最佳位置就是最重要的問題了。需要在您的錄音棚或工作室里找到一個相對來說環(huán)境對聲音影響最小的位置。

我們可以根據(jù)以下步驟找尋最佳位置：

一、在錄音室里邊拍手邊走，這是一個找到混響最弱區(qū)域的好方法，因為拍手是短促的振動發(fā)出的聲音，容易聽出聲音的反射。如果沒法找到一個沒有混響的地方，就找一個相對混響最小的地方。

二、在邊墻上放一些填充物或是其他軟質(zhì)材料，特別是在角落里，角落通常低頻駐波最嚴重，意味著低頻被加強了。在當你錄音時，這可能會導致如軍鼓嗡嗡響般的共振。

三、一般情況下不要離墻太近，離墻太近、無論是反射還是軟性材料吸聲，都會改變樂器的聲音，尤其是在使用全指向麥克風錄制聲響很大的鼓和打擊樂器時，房間的中間位置通常是最佳選擇。

四、理想情況下最好不要選擇在房頂最高的位置下錄音，您可以先放在房頂中心的位置，然后根據(jù)需要慢慢移動，尋找最佳位置。

五、如果錄音棚不是全封閉的，一定要盡可能地遠離玻璃，玻璃會產(chǎn)生大量的反射，從而改變聲音。由于房間的裝修問題讓您的位置無法避免玻璃時，就將玻璃與樂器呈45°角擺放。

六、在錄音的歌手或樂手的下面放一塊地毯，可以防止來自地面的反射，因為這種反射會對整體的聲音造成負面地影響。

七、有時候、地面的反射會增強聲音，當您如果需要這種效果時，可以將地毯撤掉，所以、您的錄音棚里應該準備好地毯，鋪不鋪都可以試試。

八、錄音棚里的吉他或貝司的音箱最好放在椅子或箱子上，有條件的話、如能放置在吸音墊（Acoustic Foam）上效果最佳。這樣、當音箱遠離地面時，能有效的防止低頻和相位抵消，聲音會更加的直接和清晰。

找到錄音室的最佳錄音位置是錄音時的關(guān)鍵一步，這就需要遠離房間的有害反射、角落、墻面和玻璃。最后還可以根據(jù)最終需要，在錄音位置鋪上地毯來防止地面的反射。

麥克風擺放位置

錄音時麥克風的選擇要遵從為您所錄制的聲音錦上添花的原則。

如果您想要錄出平滑順暢的聲音，我們來看看在錄音選擇麥克風之前需要做的幾件事；

一、世界上不存在萬能的麥克風、不能因為您擁有一支高級而昂貴的麥克風就可以覆蓋任何情況的錄音了，要根據(jù)正確的使用場合判斷使用怎樣的麥克風。

二、不能因為某個麥克風是行業(yè)標準、就意味著它一定適用于任何特殊場合下的錄音，同樣、不能因為來錄音的歌手、樂手喜歡使用哪種麥克風，你就可以不加選擇的給他使用。因為你是錄音師、只有你的耳朵才是對的。

三、選擇一個能為您的錄音錦上添花的麥克風，是最重要的。

四、要選擇不同的麥克風來克服某些樂器聲音的不足之處，如果錄制的聲音太尖利了，就是高頻太多了，就不要選擇一個增強高頻范圍的麥克風，因為高頻太多頻率就不均衡了。中高頻太多會讓圓潤的聲音從混音中脫離出來。

五、考慮拾音制式（PickupPattern），也就是指向性，非全指向的麥克風不是最好的選擇，當在加入新的錄音或者疊錄且不考慮聲音漏出的情況時，全指向和雙指向（8字型）在好的錄音環(huán)境下會讓聲音更加平穩(wěn)。

六、考慮到鄰近效應過近的距離和非全指向的麥克風，可能會導致的聲音低頻太多，這通常不是我們想要的聲音。所以、請離聲源遠一點或者換成全指向性的麥克風，相反、在低頻不足的時候也可以利用鄰近效應來增加您所需要的低頻。

七、并不是任何情況下、大振膜電容麥克風比小振膜電容麥克風都好。其實許多小振膜電容麥克風的低頻響應也很好，而且不容易導致聲音音色的染色過重。但通常大振膜電容麥克風的降噪能力要更好一些。

八、選擇麥克風要根據(jù)所錄制聲源的聲音來決定，不必去害怕您所選用的麥克風是否符合行業(yè)標準，只要能確保掌握好鄰近效應的問題。

九、最后要試試不同的指向性、找到對所要錄制的聲音最有利的那一種。

麥克風擺放的五個秘訣

一、當您開始增加了多個麥克風，并使用壓縮和EQ開心尋找錄音的最佳聲音時，會發(fā)現(xiàn)這很容易失望。這就是因為您很可能會忽略了麥克風擺放位置的重要性。

當您進到錄音室里，站在樂器旁，仔細聆聽一下樂手演奏您所要錄的那部分音樂，這很重要，因為您可能會被隨意的胡亂演奏所蒙蔽。聽一下人聲或樂器的真實音色，再聽一下這些聲音在當前空間里的表現(xiàn)。

剛才聽到的聲音可以作為您在控制室監(jiān)聽時的參考，把控制室監(jiān)聽到的聲音同剛才聽到的聲音做對比，對您的錄音將起到關(guān)鍵性的作用。

二、找尋最佳麥克風位置的方法：

1、放置一個全指向的麥克風，捂住一支耳朵，用另一只耳朵聽，您可以圍著樂手轉(zhuǎn)，直到找到一個聽起來聲音最好的點，這就是麥克風放置的地方。

2、放置一個心形指向的麥克風，捂住一支耳朵，用手撐起來、用另一只耳朵聽，您可以圍著樂手或者樂器音箱轉(zhuǎn)，直到找到一個聽起來聲音最好的點，先把麥克風放置在這里，然后再去微調(diào)。

3、放置立體聲麥克風或者立體聲雙話筒，用手撐起兩只耳朵來圍著樂手或者樂器音箱轉(zhuǎn)，直到找到聲音的最好位置，先把麥克風放置在這里，然后再去微調(diào)。

三、不能光靠看就能判斷麥克風的最佳位置，也不能僅靠推斷，聽出來的初始位置，也不一定就是最終的最佳位置。

四、改善聲音要靠麥克風的位置而不是后期靠EQ或壓縮等動態(tài)處理方式。其實完全可以通過移動麥克風來改善音質(zhì)而不必用EQ，再次重申；前期錄音時使用的EQ在后期是無法去掉的，如果您的錄音經(jīng)驗不足、這種操作很容易留下無法去除的不自然的感覺。

五、移動麥克風、認真尋找合適的位置，聲音就會聽起來非常舒服，如果可能給麥克風和聲源之間流出足夠的距離，讓聲音帶一點房間的反射。給麥克風一些距離，因為合適的距離能夠創(chuàng)造更好的聲音。合適的麥克風與樂器和樂器音箱之間的距離，就能使錄出的聲音比使用添加人工環(huán)境聲做出來的聲音更加和諧自然。

（出處：中國音響網(wǎng)）