七律作為近體格律詩(shī)的一種，有唐以來(lái)，產(chǎn)生了無(wú)數(shù)名篇。

在詩(shī)詞史的七言體裁上，崔顥的《黃鶴樓》和杜甫的《登高》到底誰(shuí)才是第一，一直是歷來(lái)詩(shī)詞愛(ài)好者的爭(zhēng)論話題?！饵S鶴樓》意象為先，一氣呵成，但在題材上因?yàn)榍八木洳缓掀截聘衤桑梢砸暈榘牍虐肼?。這在后人格律詩(shī)的學(xué)習(xí)中，是不適合拿來(lái)作為樣板學(xué)習(xí)的。就好比學(xué)李白的人，沒(méi)有學(xué)得好的，而學(xué)杜甫的，基本上都能小有所成。

所以單就嚴(yán)格遵守平仄格律的七律來(lái)講，《登高》實(shí)為后人學(xué)習(xí)的首選。

《登高》被稱作古今七律第一，出自明代胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》：

五十六字，如海底珊瑚，瘦勁難名，沉深莫測(cè)，而精光萬(wàn)丈，力量萬(wàn)鈞。通章章法、句法、字法，前無(wú)昔人，后無(wú)來(lái)學(xué)，微有說(shuō)者，是杜詩(shī)，非唐詩(shī)耳。然此詩(shī)自當(dāng)為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一也。

我們來(lái)賞析杜甫的《登高》，看看他與如此高的贊譽(yù)是否相稱。

登高

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

此詩(shī)作于大歷二年（767年）重陽(yáng)。765年，關(guān)照杜甫的嚴(yán)武暴病離世，他失去了蜀中的靠山，攜家眷離開(kāi)草堂，一路東下，于大歷元年（766）四月到達(dá)夔州。杜甫在夔州住了一年九個(gè)月，其間所創(chuàng)作詩(shī)篇數(shù)量450余首，是流傳下來(lái)杜詩(shī)的三分之一。

這段時(shí)間是他窮困潦倒的時(shí)期，又身體抱恙，但“文章恨命達(dá)”，這也是他詩(shī)作爆發(fā)的階段。無(wú)論平仄、對(duì)仗等體式，還是起承轉(zhuǎn)合的文法，都是信手拈來(lái)。他的詩(shī)句在格律中游刃有余，功力已臻化境。

《登高》就創(chuàng)作在這個(gè)詩(shī)意爆發(fā)，格律嫻熟的點(diǎn)。

唐時(shí)的詩(shī)自然是平水韻，我們用平水韻標(biāo)出全詩(shī)平仄，其中“急”、“白”、“落木”、“不”、“作客”、“百”、“獨(dú)”、“濁”都是入聲字，以仄音入韻：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

這是標(biāo)準(zhǔn)的仄起首句押韻的七絕平仄格式，有幾處是可平可仄的地方，大家可以自行對(duì)照。但是我們?cè)谧x這首詩(shī)的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，韻腳“哀”、“回”、“來(lái)”、“臺(tái)”、“杯”感覺(jué)讀起來(lái)不押韻。其實(shí)這是發(fā)音變化了，這些字在平水韻中都屬于“十灰”部，也就是說(shuō)發(fā)“回”的韻母音，念起來(lái)是“ui”、“回”、“l(fā)ui”、“tui”、“bui”的發(fā)音。當(dāng)然只是大概發(fā)音，不過(guò)肯定是押韻的。

如今引用“無(wú)邊落木蕭蕭下， 不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”、“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”的時(shí)候，使用普通話讀音是完全沒(méi)有問(wèn)題，而且更加適合。但是作為一首律詩(shī)，押韻是硬性要求，我們知道當(dāng)時(shí)的發(fā)音是押韻的就行了，并不妨礙現(xiàn)在的單句朗讀。

除了平仄、韻腳，律詩(shī)在格式上的要求還有對(duì)仗。一般要求頜聯(lián)、頸聯(lián)對(duì)仗，后來(lái)因?yàn)樘y，就只要求頸聯(lián)對(duì)仗了。但是這首《登高》，八句皆對(duì)。

我們粗讀此詩(shī)，首聯(lián)、尾聯(lián)好像沒(méi)有對(duì)，中間兩聯(lián)也沒(méi)有強(qiáng)行設(shè)對(duì)。但是認(rèn)真細(xì)讀，就能感覺(jué)到《詩(shī)藪》中說(shuō)的：“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且除了每一聯(lián)都對(duì)仗，在首聯(lián)中“風(fēng)急”對(duì)“天高”、“渚清”對(duì)“沙白”，字詞工巧而不露痕跡，對(duì)仗圓融貼合景色，這就是出神入化，游刃有余。和李白的縱橫闔捭，千里孤行比起來(lái)，自是另外一種庖丁解牛的爽快美感。

寫(xiě)到這里，關(guān)于律詩(shī)樣板的格式方面就分析完了，估計(jì)大家看過(guò)之后，就會(huì)清楚為什么在七言律詩(shī)中這首詩(shī)的地位如此崇高了。但是，關(guān)于詩(shī)意以及文法，我們還沒(méi)開(kāi)始領(lǐng)會(huì)。

此詩(shī)分為兩部分，前四句寫(xiě)登高見(jiàn)景，后四句抒發(fā)心情。

首聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥(niǎo)飛回”，為何風(fēng)急？這是夔州特色，夔州向以猿多著稱，峽口更是以風(fēng)大聞名?！帮L(fēng)”、“天”、“猿嘯”、“渚”、“沙”、“鳥(niǎo)飛”六種景物天造地設(shè)，自然成對(duì)。隨著詩(shī)人的視線，由高處轉(zhuǎn)向江上沙洲，水清沙白，鳥(niǎo)群迎風(fēng)飛翔，來(lái)回盤(pán)旋，構(gòu)成一幅精美的畫(huà)卷。景色環(huán)環(huán)相扣卻又對(duì)仗呼應(yīng)，實(shí)乃寫(xiě)景千古佳句。

頜聯(lián)“無(wú)邊落木蕭蕭下， 不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”承接首聯(lián)繼續(xù)寫(xiě)景，在對(duì)仗的基礎(chǔ)上換了一種寫(xiě)法，不再只是景色描繪，而是抓住神韻，開(kāi)始融入自己的感情。身邊是蕭蕭而下的落葉，眼前是奔流不息的江水，“無(wú)邊”、“不盡”，使“蕭蕭”、“滾滾”更加形象化，讓人聯(lián)想到落木窸窣之聲不絕，長(zhǎng)江滾滾而來(lái)的氣勢(shì)，自然生出時(shí)光流逝，壯志未酬的洶涌悲愴。語(yǔ)義沉郁悲涼，對(duì)仗卻十分工整，氣勢(shì)磅礴，如“百川歸?！?，實(shí)在是古今獨(dú)步。

頸聯(lián)“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”轉(zhuǎn)換明敘詩(shī)人情境?！氨铩?、“多病”不但相對(duì)，也是有邏輯關(guān)系的。秋，未必悲，可多病又潦倒，悲傷自然洶涌而至。寫(xiě)到這里，終于點(diǎn)出了“秋”、“登臺(tái)”，為前面描寫(xiě)的景色做好注腳，同時(shí)“萬(wàn)里”、“百年”又與頜聯(lián)“無(wú)邊”、“不盡”相呼應(yīng)，詩(shī)人的羈旅愁和孤獨(dú)感，蕭條志和多病身返回映射到“蕭蕭落木”、“滾滾長(zhǎng)江”，互相結(jié)合，讓詩(shī)意更加厚重深沉。這種寫(xiě)法，獨(dú)一無(wú)二吧？

尾聯(lián)“艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯”承接頸聯(lián)，又是以對(duì)仗結(jié)句。詩(shī)人窮困潦倒，白發(fā)卻越來(lái)越多，原指望大醉忘懷，怎奈因病斷酒，無(wú)法借酒消愁，著實(shí)可恨。原本興致勃勃重陽(yáng)登高，卻因了這無(wú)邊秋色讓人陷入悲愁。這種飲恨的心理實(shí)在難以紓解，詩(shī)是結(jié)句了，無(wú)限悲涼卻溢于詩(shī)外。

這種江湖悲愁同時(shí)切合了大時(shí)代混亂和老百姓日子的艱難，也反映了杜甫憂國(guó)憂民的心情，不違“詩(shī)圣”之名。

這樣仔細(xì)分析下來(lái)，從格律、對(duì)仗、文法、構(gòu)思、意象、境界各個(gè)方面來(lái)看，有哪一首律詩(shī)能超越它？

“然此詩(shī)自當(dāng)為古今七言律第一”。

當(dāng)下時(shí)代的文學(xué)環(huán)境和近現(xiàn)代詩(shī)人，更加沒(méi)有超越的可能了。