刻印是一種書(shū)法和雕刻相結(jié)合的藝術(shù)，其起源最初是為了實(shí)用。經(jīng)過(guò)唐宋，在元明清時(shí)期的篆刻家，繼承了秦漢璽印的傳統(tǒng)，逐漸使篆刻發(fā)展成為一種獨(dú)立的作為欣賞的藝術(shù)，與書(shū)畫(huà)的發(fā)展相結(jié)合，形成了我國(guó)特有的一種藝術(shù)，同時(shí)書(shū)畫(huà)相映成趣，古來(lái)流派紛繁，大家輩出。當(dāng)今百花齊放的春天，篆刻藝術(shù)這朵鮮花也格外引人注目，青少年學(xué)習(xí)篆刻藝術(shù)的高漲熱情是任何時(shí)候所不能比擬的。——錢(qián)君匋 一九八四年元旦

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篆刻五十講系列，內(nèi)容節(jié)選自吳頤人著《篆刻五十講》，從篆刻史識(shí)、工具手法介紹、基本訓(xùn)練及篆刻名家故事等多個(gè)角度切入，從基本訓(xùn)練著手，系統(tǒng)地提供篆刻專(zhuān)業(yè)知識(shí)。

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【每期篆刻史識(shí)】

【歷代璽印名稱(chēng)的變遷】

秦以前，無(wú)論官、私印都稱(chēng)“璽”。秦統(tǒng)一六國(guó)后，規(guī)定皇帝獨(dú)稱(chēng)“璽”，臣民只稱(chēng)“印”。漢代也有諸侯王、王太后稱(chēng)“璽”的。唐武則天時(shí)因覺(jué)得“璽”、“死”同音，改為“寶”。唐至清沿舊制而“璽”、“寶”并用。漢將軍印稱(chēng)“章”。之后，印章根據(jù)歷代的習(xí)慣，有“印章”、“印信”、“記”、“朱記”、“合同”、“關(guān)防”、“圖章”、“符”、“契”、“押”、“戳子”等各種稱(chēng)呼。

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【篆刻五十講之 第一講】

【part1.工具介紹】

1.刻刀：初學(xué)可備大小適中的一把(見(jiàn)圖)，能備有大小不同的數(shù)種更好。除選購(gòu)?fù)?，可用廢鋼銼、廢白鋼車(chē)刀改制。為防滑手須纏以紗繩。刀尾宜磨成亦方亦圓，可作處理印面的輔助工具。

2.印泥：以西泠印社及漳州的產(chǎn)品最負(fù)盛名。如果無(wú)條件可用一般的辦公用品(但不可用海綿印泥)。印泥宜放瓷質(zhì)印泥缸中，須常用牙質(zhì)或塑料的印筯攪拌。

3.印床：初學(xué)用印床便于運(yùn)刀，但熟練者常不用印床，以便執(zhí)石之手靈活轉(zhuǎn)動(dòng)配合受刀。印床有木制、金屬制多種，如圖的自制印床價(jià)廉實(shí)用(只要買(mǎi)一副元寶螺絲)。

4.筆墨硯刷：筆一般以5、6號(hào)圭筆為宜。刷子可用舊棕絲自扎，也可用舊牙刷、舊油畫(huà)筆代替，用以鈐印前刷清石章底部殘剩的石屑。

5.印規(guī)：幫助鈐印時(shí)定位的工具，類(lèi)似木工用角尺，可自制。鈐印后印規(guī)暫不移動(dòng)，如鈐得不清晰，可將印章緊貼印規(guī)重復(fù)鈐印。

6.紙：復(fù)印印稿可用薄而吸水的毛邊紙、毛太紙等，鈐印可用連史紙、薄宣紙。

7.砂紙鏡子：磨印石開(kāi)始可在廢砂輪、水泥地上磨，然后再用砂紙磨至細(xì)潔為度（可備鐵砂、水砂粗細(xì)不同的兩種）。小鏡子用來(lái)反照印文。

8.印筯：攪拌印泥用，可用牙、骨制品，也可用舊塑料牙刷柄，但不可用金屬的。

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【part2.刻印一般步驟】

對(duì)于初學(xué)者必須知道和掌握的刻印步驟：

1. 磨平印面

印面是指寫(xiě)印文的一面，其他幾面如石面粗糙，當(dāng)然也最好整磨幾下。磨印面時(shí)可先在粗砂紙上進(jìn)行，以求去除紋路快速省時(shí)；然后再在細(xì)砂紙（如水砂紙等）上磨，以求石面光潔。如要磨去舊刻，則可先在砂輪上磨，省時(shí)間、省砂紙。

五指執(zhí)石，用力平均，要不斷轉(zhuǎn)換執(zhí)石方向，方可避免磨成斜面。如以“8”字形方向，循環(huán)往復(fù)，徐徐磨來(lái)，也可達(dá)到目的。砂紙最好平鋪在玻璃板上，如桌面不平，磨出的石面四角難免不平。

2. 設(shè)計(jì)印稿

刻成功一方印，最重要的是章法，也就是設(shè)計(jì)印稿。分行布局，或朱或白，或工整，或奔放，都應(yīng)成竹在胸，然后在紙上以毛筆反復(fù)設(shè)計(jì)，挑選出滿意的定稿。

3. 印稿上石

只有把設(shè)計(jì)好的正字印稿，反寫(xiě)到印面上去，刻出來(lái)的反字才能鈐印出正字來(lái)。如何反寫(xiě)印文，根據(jù)基礎(chǔ)不同，可有以下幾種方法：

（1）最熟練者，可以直接據(jù)印稿反寫(xiě)到石面上。但非有相當(dāng)功力不可。不妨用鉛筆在石面上大體安排，再用毛筆定下墨稿。

（2）為防止反字中誤加了正字，可將印稿設(shè)計(jì)在透明或半透明的紙上，然后依印稿背面顯示之反稿，摹寫(xiě)上石。這一方法簡(jiǎn)單可靠。

（3）可在印稿側(cè)面置一塊小方鏡，視鏡中反稿，將反字寫(xiě)上石面。用此法久而久之可鍛煉自己的適應(yīng)和書(shū)寫(xiě)反字的能力。

（4）初學(xué)者最好采用水印法，具體過(guò)程如下：

a. 先將一小張毛邊紙或其他吸水的毛太紙等放于手心內(nèi)，將磨好的印石印面置于手心上，在紙上壓出一方印面輪廓。

b. 在此輪廓內(nèi)用濃墨寫(xiě)印稿，白文要寫(xiě)出較粗的線條（不必寫(xiě)雙鉤字），朱文要留出邊欄的地位。

寫(xiě)好后將石不偏不倚地覆蓋與紙上壓出的輪廓內(nèi)，并用左手捏定印石及覆蓋著的墨膏，不使移動(dòng)。

c. 用一只清潔的毛筆蘸一點(diǎn)清水，使印面上覆蓋著的稿紙微潮，另用兩層折好的小塊毛邊紙蒙在墨稿上，也不使移動(dòng)。

d. 左手執(zhí)石扶紙，右手用大拇指指甲均勻地反復(fù)研磨墨稿，勿使遺漏一邊一角，然后揭去三層毛邊紙，印稿上的墨跡便反復(fù)印到印面上。

e. 如有不夠清晰之處，則依靠小鏡反照印稿，用毛筆據(jù)鏡中反字略加修正。

要水印好墨稿有一定訣竅：

a. 不要揩去砂紙磨過(guò)后殘留在印面上的一層極薄的粉末。

b. 寫(xiě)墨稿一定要用墨錠磨出來(lái)的濃墨，墨汁或淡墨效果不好。

c. 沾水不可太多，達(dá)到微潮即可。

d. 動(dòng)作要干凈利落，如動(dòng)作遲緩，研磨輕重不當(dāng)，都會(huì)影響水印質(zhì)量。

掌握以上四點(diǎn)，則效果必佳。

4. 動(dòng)刀刻印

詳細(xì)朱文、白文刻法后期文章詳細(xì)講解。要注意的是表現(xiàn)線條的書(shū)法筆意，要剔盡筆畫(huà)間隙處殘留的斑點(diǎn)。

5. 刷盡石面

用舊牙刷刷印面中石屑，使不致污損印泥。用印泥前也最好把印面上的墨跡揩凈。

6. 檢查修改

初學(xué)者可以手制蘸一點(diǎn)墨在印面上輕拍，勿使墨汁嵌入印文凹面，再以鏡子置于黑白分明的印文旁對(duì)照原稿檢查修改；也可將印章鈐印于較薄的半透明紙（如蠟紙坯、打印紙之類(lèi)）上，從紙背視印拓的反文對(duì)照修改。

7. 鈐印

要注意潔凈印面，墊紙不可過(guò)厚，以免失真。左手扶正石章，右手運(yùn)全身之力于指端鈐印。印面施力務(wù)必均勻，四角都要受力。鈐好后當(dāng)紙石分離時(shí)，不可猛然抽石，宜輕輕揭開(kāi)。為可靠起見(jiàn)，可采用印規(guī)。

8. 刻邊款

邊款篆刻法詳細(xì)，于后期詳細(xì)介紹。

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【每期名家名印故事精選】

【文彭篆印】

文彭是明朝有名的書(shū)畫(huà)家文徵明的大兒子，他的弟弟文嘉也會(huì)書(shū)畫(huà)。當(dāng)時(shí)的社會(huì)習(xí)慣，刻印是被看作“雕蟲(chóng)小技”的，一般由專(zhuān)職工匠刻制，材料大體采用牙章。文彭喜歡自己設(shè)計(jì)篆印，然后交給一位精于雕刻的南京人李文甫刻制，據(jù)說(shuō)文彭的牙章一半由李刻出。一次他無(wú)意中遇到一位老人，趕驢馱著幾款半透明的“燈光凍石”，這是當(dāng)時(shí)用來(lái)雕刻婦女裝飾品的，他便是高價(jià)全部買(mǎi)下來(lái)用作印材，從此“凍石”才被文人重視起來(lái)。

文彭之印賞析：

七十二峰深處

為善最樂(lè)

“琴倚松玩鶴”印及邊款

【注：本文內(nèi)容來(lái)自吳頤人編著《篆刻五十講》】