一、劍

注：

1、撇畫要低一些，以便能夠有效地形成左上的包圍部分，創(chuàng)造下覆的空間。

2、最后三筆筆斷意連，增強(qiáng)左右兩個(gè)部分的聯(lián)系。

不當(dāng)分析：

1、不少朋友容易把點(diǎn)直接寫成捺筆，這不僅破壞了平衡感，而且會使右部利刀旁的第一筆位置太靠下。應(yīng)該用點(diǎn)比較合適。

2、左下部分寫得太靠下了，應(yīng)該再偏上一些。

3、左邊的橫畫，寫得太長了，顯得空間擁擠。

二、號

注：

1、上部的“口”，應(yīng)該寫得小一些。寬度最多不宜超過下部的撇弧。

2、橫畫應(yīng)該左伸，并且斜度較大。

3、一折一弧，折畫要有力，弧要流暢。

不當(dāng)分析：

1、橫畫寫得太短，顯得拘謹(jǐn)。不夠舒展。

2、上部的“口”字寫得太寬了，下部根本支撐不起來。這往往是由于剛下筆時(shí)對輕重把握不夠而造成的。

3、這是很多朋友書寫時(shí)容易出現(xiàn)的問題，那就是弧畫寫得不夠流暢。如果直接寫成折會顯得很刻板。解決辦法是寫弧畫時(shí)不能太慢，順勢撇出來即可。

三、巨

注：

1、筆畫順序如圖中所示。行楷中分三筆寫成。

2、注意三畫互不相連。因?yàn)槭枪P畫比較少的字，互不相連就可以使空間更加舒朗，這也是把小字寫大的一個(gè)方法。

不當(dāng)分析：

1、最后一筆寫得太靠下了，整個(gè)字被拉長了。

2、 筆畫與筆畫之間全部是相交關(guān)系，是整個(gè)字顯得封閉狹小。

3、上橫應(yīng)該要比下橫短一些，不可本末倒置。

四、闕

注：

1、門字框注意要寫得端正。門字框正則字正。

2、包圍結(jié)構(gòu)內(nèi)部的兩個(gè)部分，大小相當(dāng)，平分秋色。

3、內(nèi)部應(yīng)該整體往上靠。

不當(dāng)分析：

1、包圍結(jié)構(gòu)內(nèi)部寫得太滿了。應(yīng)該做到與左右兩豎有一定的距離。

2、包圍結(jié)構(gòu)內(nèi)部左小右大，不夠協(xié)調(diào)。

3、門字框?qū)懙貌粔蚨苏?。點(diǎn)的位置太靠下了，壓縮了內(nèi)部的空間。

五、珠

注：

1、整體結(jié)構(gòu)是左小右大。左短右長。

2、王字旁的牽絲要連貫自然。

3、一撇一反捺連寫。

不當(dāng)分析：

1、豎鉤寫得太短了，有侏儒嫌疑。原因是上部的兩個(gè)橫畫下筆沒控制住，占的空間太大了。

2、“朱”的兩個(gè)橫畫，應(yīng)該上短下長，豎鉤的起筆要高一些。

3、最后兩筆，可以用一撇一捺來寫。但是撇捺不能放太開，否則會掩蓋主筆豎鉤的光芒。

六、稱

注：

1、一撇一橫要連貫。有明顯的呼應(yīng)。

2、一撇一點(diǎn)寫成撇提。

3、右部總共分三筆。最后的兩點(diǎn)應(yīng)該一小一大，一高一低。

不當(dāng)分析：

1、左右比例不協(xié)調(diào)。原因主要是左部的橫畫寫得太短了。

2、“爾”的上部寫得太寬了，有點(diǎn)大頭娃娃的感覺。

3、最后的兩點(diǎn)顯得太刻板，均衡得分布在兩邊，這是大忌。

七、夜

注：

1、注意圖中標(biāo)出的上邊齊平關(guān)系。

2、撇畫要寫得舒展。

3、中宮收緊，反捺回鉤。

不當(dāng)分析：

1、橫畫寫得太長了，直接導(dǎo)致首點(diǎn)居中，進(jìn)而使得頭部過大。

2、右下部分的兩個(gè)撇畫，至少有一個(gè)撇畫應(yīng)該回鋒接下一筆，而不是全部提鋒而出。

3、這里的豎畫不能與點(diǎn)畫對正。

八、光

注：

1、上小下大的結(jié)構(gòu)，這樣下部能夠比較穩(wěn)。

2、上頭的牽絲一定要連貫自然。

3、豎彎鉤要舒展，且下部要平齊。

不當(dāng)分析：

1、上部寫得過大，而且牽絲很不自然，顯得頭重腳輕。

2、撇畫應(yīng)該再長一些，這樣左下的空間不會缺失。這往往是因?yàn)閷懫伯嫊r(shí)著急甩出而造成的。解決辦法是寫成回鋒撇。

3、豎彎鉤寫得太拘謹(jǐn)了，整個(gè)字顯小。