孫過(guò)庭，唐朝一個(gè)小小的科級(jí)干部，寫(xiě)下了一部流傳千古的書(shū)法理論和書(shū)法作品，確實(shí)令人難以置信，因此有人將他在書(shū)法藝術(shù)上的成就與草圣張芝并舉。

之所為偉大，就是在于它的精妙，下面從《書(shū)譜》的用筆、節(jié)奏、章法和自然天成的書(shū)寫(xiě)四個(gè)方面進(jìn)行解讀：

一、用筆。孫過(guò)庭用筆在起收筆方面很有特點(diǎn)，細(xì)膩精巧，特別是對(duì)鋒穎的熟練使用令人嘆為觀止。主要體現(xiàn)如下：

1、入筆的小尖。孫過(guò)庭起筆不是直入的，會(huì)留下一個(gè)很小的細(xì)尖，根據(jù)我的臨帖體會(huì)，確實(shí)是入筆后快速輕微的捻管，使得筆畫(huà)迅速的由側(cè)鋒轉(zhuǎn)到中鋒來(lái)，這樣的入筆顯得韻味十足。

2、入筆的角度多變。 孫過(guò)庭入筆的角度是變化多端的，幾乎各個(gè)角度都有，而少量的藏鋒起筆，基本是為了改變書(shū)寫(xiě)的節(jié)奏，因此，多變的入筆方法，豐富了字法章法。

二、書(shū)寫(xiě)的節(jié)奏感。有人形容書(shū)譜是叮咚的清泉，歡快，流暢，而富于節(jié)奏感。具體的表現(xiàn)有這幾點(diǎn)：

1、起筆輕重結(jié)合，運(yùn)筆中的提按和絞轉(zhuǎn)都賦予了書(shū)寫(xiě)的節(jié)奏感。
重起筆
輕起筆及圓弧絞轉(zhuǎn)

2、書(shū)譜中，筆畫(huà)與筆畫(huà)之間的連接，被稱為神連接，在這種連接的過(guò)程中，調(diào)鋒，轉(zhuǎn)折，切筆無(wú)所不用，節(jié)奏和韻味也因此而生。

三、章法。

1、用筆輕重形成了筆畫(huà)的粗細(xì)搭配，起到虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。

2、孫過(guò)庭用筆過(guò)于精良，因此，他不時(shí)用“破鋒”來(lái)予以調(diào)節(jié)，交相成趣。

四、自然天成的書(shū)寫(xiě)。這種自然流美的書(shū)寫(xiě)，后人評(píng)價(jià)孫過(guò)庭為天才，而非后天的用功所致。具體表現(xiàn)如下：

1、書(shū)譜連筆不多，大都字字獨(dú)立，但是字與字之間的筆意上的連帶使得章法上出現(xiàn)了流美的效果。

2、《書(shū)譜》中多處出現(xiàn)的“節(jié)筆”，其原因?qū)崬椤罢酆邸?。但孫過(guò)庭將這個(gè)折痕寫(xiě)出了另類(lèi)的趣味，實(shí)為神來(lái)之筆，一度導(dǎo)致后人刻意模仿。
3、《書(shū)譜》全文3700多字，細(xì)看可以從墨跡看出用筆工具的變化，有些地方鋒穎明顯，有的則寫(xiě)的像禿筆，可見(jiàn)長(zhǎng)文不是一天寫(xiě)就，而是斷斷續(xù)續(xù)寫(xiě)成的，但是，整體看卻給人有抑揚(yáng)頓挫，高低起伏，又自然天成之感。

孫過(guò)庭的書(shū)譜是小草的代表作，也是歷來(lái)臨摹的范本之一。評(píng)價(jià)一幅作品，主要從結(jié)構(gòu)，用筆和章法三個(gè)角度去分析，簡(jiǎn)單分析如下。

結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)約連綿

簡(jiǎn)約是草書(shū)的基本特點(diǎn)，是漢字在使用過(guò)程中演變的結(jié)果。連綿同樣體現(xiàn)了草書(shū)的特點(diǎn)要?dú)饷}相連，一氣呵成。下圖是書(shū)譜的局部，很容易看出這一特點(diǎn)。

用筆靈動(dòng)多變

點(diǎn)橫撇捺變化豐富、自然，用筆最能體現(xiàn)書(shū)法的功力。從字的筆畫(huà)可以看，作者對(duì)筆的控制力，游刃有余，勝似閑庭信步。變化是書(shū)法的魅力所在，這一點(diǎn)作者詮釋的淋漓盡致。

章法上，氣韻生動(dòng)，意境高遠(yuǎn)

草書(shū)中，氣韻是美的真諦，氣韻往往來(lái)源于藝術(shù)家的修養(yǎng)?？磿?shū)譜，有心曠神怡之感，思逸神飛之樂(lè)。論述書(shū)譜的佳句實(shí)在太多，不在一一道來(lái)，各位朋友，請(qǐng)自行感悟。

分析一幅書(shū)法作品，主要從上述三點(diǎn)思考，供參考。

書(shū)譜，精妙之處很多。

比如“其”字兩橫取勢(shì)，很多人會(huì)寫(xiě)成兩個(gè)平行的橫，跟二字一樣。

但是孫過(guò)庭就會(huì)第一橫長(zhǎng)，斜上然后下鉤，第二橫短，平曲然后上調(diào)。這就是所有的“向背”變化呀，“（）”的相向的一種處理，“)（”是相背的一中處理。結(jié)構(gòu)上，“其”字成倒三角結(jié)構(gòu)，而且不正，就顯得有活力。

再看“倫”字單人旁，如綠色一樣，外部帶有弧度顯得“圓”，左邊“侖”也外部像“方”的。

這就是方圓之變啊。

“頃”一筆寫(xiě)成，但是感覺(jué)最后“頁(yè)”草書(shū)的尾巴很輕，前邊很重，就有一種古代酒肆門(mén)前一根桿子掛著小彩旗飄著一樣，很有活力。

再有就是中間留白，也是非常漂亮，如果轉(zhuǎn)折不對(duì)，隨手下意識(shí)往方正了寫(xiě)，是不會(huì)處理出這樣的留白的。

通篇字，有輕有重，有急有緩，有奇有正。

很難去說(shuō)他的精妙之處在哪，因?yàn)闊o(wú)處不精妙。孫過(guò)庭是集二王之大成者，他的著作流傳是必然。即使字不好，書(shū)譜這本書(shū)的理論價(jià)值也非常高，亦值得研習(xí)。

其實(shí)好多名詞，比如向背，方圓，筆勢(shì)，筆力等都是非常困擾初學(xué)者的。我能做的就是用自己的經(jīng)驗(yàn)和表達(dá)方式，把他們通俗化。

講專業(yè)有什么用呢？說(shuō)的跟花一樣，水平能寫(xiě)理論論文了有什么用呢？有幾個(gè)人能看懂？

我覺(jué)得，還是“普惠”比較好，通俗一點(diǎn)，大家都能聽(tīng)懂得一些，每個(gè)人都能對(duì)書(shū)法的認(rèn)識(shí)加深一些，這才是知識(shí)的用武之地。

書(shū)譜如果僅僅從他書(shū)法角度去看待，那只是一部?jī)?yōu)秀的草書(shū)作品。更重要的是孫過(guò)庭對(duì)書(shū)法的闡述。他對(duì)書(shū)法的理念，既使是在現(xiàn)代，也是超前的。

他在書(shū)譜的開(kāi)始部分，對(duì)書(shū)法的質(zhì)樸與華麗進(jìn)行了辨證。

當(dāng)時(shí)的人認(rèn)為鐘繇的書(shū)法代表質(zhì)樸。王羲之代表的是華麗。并認(rèn)為華麗不如質(zhì)樸。孫過(guò)庭對(duì)此進(jìn)行了論證。他說(shuō)：

質(zhì)以代興，妍因俗易，雖書(shū)契之作，適以記言，而醇醨一遷，質(zhì)文三變。馳騖沿革，物理常然，貴能古不乖時(shí)，今不同弊。所謂文質(zhì)彬彬，然后君子，何必易雕宮于穴處，反玉輅于椎輪。

大意是：質(zhì)樸與妍麗的觀念，隨著時(shí)代的不同而改變。我們現(xiàn)在看到的質(zhì)樸，而在當(dāng)初卻是華麗。事物的沿革變遷，是社會(huì)發(fā)展的自然之道。而貴在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化的時(shí)候不違背現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展。在他們身上存在的弊端，我們也要盡量避免。公正的看待質(zhì)樸與華麗。沒(méi)必要為了去追求質(zhì)樸，把富麗堂皇的宮殿換去山洞里住，把蘭博基尼換成獨(dú)輪手推車(chē)。

這完全就是對(duì)現(xiàn)代書(shū)法中一些片面追求古拙而漠視華麗筆法的人
批判。雖然遠(yuǎn)處于唐代的孫過(guò)庭，假使能看到現(xiàn)在的書(shū)法亂象，不知道會(huì)有什么心情！

書(shū)譜中的精妙，遠(yuǎn)非一個(gè)問(wèn)答題可以說(shuō)完。雖然沒(méi)有具體的筆法結(jié)構(gòu)的描寫(xiě)，但是在學(xué)習(xí)的方法，書(shū)法的認(rèn)識(shí)，書(shū)法的形態(tài)變化，書(shū)法的觀念等，以戰(zhàn)略性的眼光，不惜筆墨的描寫(xiě)。是每個(gè)學(xué)習(xí)書(shū)法的人不能不細(xì)細(xì)品讀的學(xué)書(shū)瑰寶。今天限于篇幅。不再贅述。以后有類(lèi)似問(wèn)答，再作其他方面的討論。

全面系統(tǒng)回答這個(gè)問(wèn)題難度不小。

孫過(guò)庭專習(xí)王羲之草書(shū)，筆法精熟，唐代無(wú)人能與他相比。

《書(shū)譜》作品紙墨精好，神彩煥發(fā)，不僅是一篇文辭優(yōu)美的書(shū)學(xué)理論，也是草書(shū)藝術(shù)的理想典范。卷中融合質(zhì)樸與妍美書(shū)風(fēng)，運(yùn)筆中鋒側(cè)鋒并用，筆鋒或藏或露，忽起忽倒，隨時(shí)都在變化，令人目不暇接。筆勢(shì)縱橫灑脫，達(dá)到了心手相忘之境。

孫過(guò)庭《書(shū)譜》的精妙之處有二：理精、字妙。

【書(shū)法理論的精妙】 孫過(guò)庭在《書(shū)譜》里總結(jié)分析了漢晉書(shū)法成就及書(shū)風(fēng)的總體特點(diǎn)是“古質(zhì)而今妍”?？隙硕醺缸邮钱?dāng)時(shí)人們審美觀點(diǎn)在書(shū)法上的集中體現(xiàn)。 其次，字中點(diǎn)畫(huà)是組成書(shū)法藝術(shù)的基本元素，“形質(zhì)”和“性情”是顯示書(shū)法生命活力的基本要求。 孫過(guò)庭分析了篆、隸、草、章的特點(diǎn)和長(zhǎng)處，他說(shuō)：“篆尚宛而通，隸欲精而密，草貴流而暢，章務(wù)簡(jiǎn)而使”，這是歷來(lái)對(duì)諸書(shū)體最為簡(jiǎn)明精辟的論述。 再次，孫過(guò)庭在《書(shū)譜》中談了書(shū)法創(chuàng)作中的核心問(wèn)題－－運(yùn)筆的“執(zhí)、使、轉(zhuǎn)、用”的技巧功夫。 最后，孫過(guò)庭總結(jié)了書(shū)法藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，認(rèn)為學(xué)習(xí)書(shū)法有三個(gè)階段，即平正一險(xiǎn)絕一平正。 《書(shū)譜》是孫過(guò)庭自己書(shū)法實(shí)踐的總結(jié)和升華。

【《書(shū)譜》書(shū)法的精妙】 孫過(guò)庭“好古博雅，工文辭，得名于翰墨間”。孫過(guò)庭擅楷書(shū)、行書(shū)，尤長(zhǎng)于草書(shū)，取法王羲之、王獻(xiàn)之，筆勢(shì)堅(jiān)勁，直逼二王。擅長(zhǎng)書(shū)法和書(shū)法理論，他博雅能文章，真行草書(shū)尤工。草書(shū)師法“二王”?！肮び谟霉P，俊拔剛斷”（《書(shū)斷》），如“丹崖絕壑，筆勢(shì)堅(jiān)勁”（唐韋續(xù)《續(xù)書(shū)品》）。以草書(shū)擅名，尤妙于用筆，雋拔剛折，尚異好奇。他又善于臨摹古帖，往往真贗不易分辨。唐高宗曾謂過(guò)庭小字足以迷亂羲、獻(xiàn)，其逼真可知。陳子昂《祭率府孫錄事文》說(shuō)：“元常既歿，墨妙不傳，君之遺翰，曠代同仙。”把孫書(shū)跡，比作魏的鐘繇，可見(jiàn)對(duì)孫氏的書(shū)法造詣推崇備至。 細(xì)觀《書(shū)譜》墨跡，孫過(guò)庭既得二王筆法的真諦，又有所發(fā)揚(yáng)、創(chuàng)新。全篇開(kāi)始一段用筆沉穩(wěn)。中間寫(xiě)得興起，筆勢(shì)漸轉(zhuǎn)放縱，點(diǎn)畫(huà)相連，鉤環(huán)牽引；到了后段，隨逸興遄飛而達(dá)到高潮，只見(jiàn)筆下生風(fēng)，波詭云譎，盡情揮灑。首尾三千余言，高潮迭起一氣呵成，真是“意先筆后，瀟灑流落，翰逸神飛”，達(dá)到了“智巧兼優(yōu)，心手雙暢”的化境 。

看《書(shū)譜》的用筆，流暢婉轉(zhuǎn)中極富變化，“一畫(huà)之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，映帶俯仰，氣脈貫通。筆端或輕如蟬翼，或重若崩云，剛中顯柔，柔中寓剛，飛動(dòng)輕繼，意趣盎然。《書(shū)譜》筆法雖源于王羲之，但比王羲之更為雋拔剛斷、富于變化。最具有特點(diǎn)的是橫劃、長(zhǎng)點(diǎn)捺，先頓筆重按，后順筆出鋒，使一筆中陡然出現(xiàn)兩種變化，波瀾跌宕，神采頓生。右環(huán)轉(zhuǎn)下作弧筆時(shí)，筆畫(huà)末端由精轉(zhuǎn)而出細(xì)鋒，鋒芒咄咄，精神外耀，宛如瀑布突然受阻，流水變細(xì)，從巖隙中急轉(zhuǎn)而出。藏鋒、露鋒、中鋒、側(cè)鋒，無(wú)拘無(wú)束，自然揮灑。其筆法、意趣、氣韻頗近陸機(jī)《平復(fù)帖》和王羲之《寒切帖》、《遠(yuǎn)宦貼》，用筆破而愈完，紛而愈治，飄逸愈沉著，婀娜愈剛健”。

《書(shū)譜》的墨色亦燥潤(rùn)參差，前半段以取妍，溫雅流美；后半段燥筆居多，“若柘槎架險(xiǎn)，巨石當(dāng)路”。其結(jié)構(gòu)雖以平正為基調(diào)，但疏密聚散得宜，寬窄伸縮有致，在參差錯(cuò)落的章法中，更見(jiàn)渾然天成之妙。千百年來(lái)，《書(shū)譜》博得了眾多書(shū)家的贊嘆和推崇，其中以孫承澤說(shuō)得最為公允，他說(shuō)：“唐初諸人無(wú)一人不摹右軍，然皆有蹊徑可尋。孫虔禮之《書(shū)譜》，天真瀟灑，掉臂獨(dú)行，無(wú)意求合，而無(wú)不宛合，此有唐第一妙腕”。

孫過(guò)庭，字虔禮，記得是江蘇人吧。孫過(guò)庭草書(shū)宗王羲之，這一點(diǎn)米芾《書(shū)史》有論述:“孫過(guò)庭草書(shū)甚得右軍法……凡唐草得二王法者，無(wú)出其右?！敝劣凇稌?shū)譜》的精妙之處，他自己認(rèn)識(shí)的更為準(zhǔn)確:“一畫(huà)之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊血刃挫于豪芒?！庇霉P的剛斷激越，使轉(zhuǎn)的夭矯靈活，甚至超過(guò)了王逸少。這也是他別于書(shū)圣夸張點(diǎn)說(shuō)也是高于羲之的地方。不過(guò)，過(guò)猶不及啊，比如張懷瓘就說(shuō)了:“虔禮書(shū)傷于疾速。”作為唐朝的大書(shū)論家，他的論斷也是客觀的。可見(jiàn)作書(shū)“疾、緩”火候的把握之難啊。后學(xué)者不得不知?！稌?shū)譜》有墨跡本傳世，我所用為拓本，不足為訓(xùn)。

感謝邀請(qǐng)，很榮幸回答你的問(wèn)題?！稌?shū)譜》是孫過(guò)庭的創(chuàng)世佳作，一是他的精妙之處吸取二王筆法的真諦，又發(fā)揚(yáng)、創(chuàng)新了獨(dú)特的運(yùn)筆方法。二是對(duì)書(shū)法整理出了他一套書(shū)法理論，至今影響深遠(yuǎn)。
先說(shuō)下他的運(yùn)筆，他的運(yùn)筆達(dá)到了隨心創(chuàng)造的境界，流暢婉轉(zhuǎn)中極富變化，筆畫(huà)的變化起伏于鋒杪；點(diǎn)化連接氣脈貫通。尤其是他的起筆輕如蟬翼，行云流水，在看他整體筆畫(huà)剛中顯柔，柔中寓剛，意趣盎然。

其次《書(shū)譜》筆法雖源于王羲之，但比王羲之更為富有變化。他的橫畫(huà)先頓筆重按，后順筆出鋒，使一筆中陡然出現(xiàn)兩種變化，使筆畫(huà)跌巖起伏，流暢自如。《書(shū)譜》博得了眾多書(shū)家的贊嘆和推崇，其中以孫承澤說(shuō)得最為公允，他說(shuō)：“唐初諸人無(wú)一人不摹右軍，然皆有蹊徑可尋。《書(shū)譜》的書(shū)法理論方面的成就也是不可估量的，三千七百字中涉及到書(shū)法發(fā)展、學(xué)書(shū)師承、重視功力、廣泛吸收、創(chuàng)作條件、學(xué)書(shū)正途、書(shū)寫(xiě)技巧以及如何攀登書(shū)法高峰等課題，至今仍有現(xiàn)實(shí)意義。他也分析了篆、隸、草、章的特點(diǎn)和長(zhǎng)處，他說(shuō)：“篆尚宛而通，隸欲精而密，草貴流而暢，章務(wù)簡(jiǎn)而使”，這是歷來(lái)對(duì)諸書(shū)體最為簡(jiǎn)明精辟的論述。希望對(duì)大家有所幫助，我是書(shū)法大樹(shù)。