“藝術(shù)”在普通人的認知中

是高雅的、優(yōu)美的、無法觸及的。

也正因于此，

這種“雅”把大多數(shù)人都擋在了藝術(shù)殿堂之外，

可是，人們卻忘記了一件事——藝術(shù)始于生活。

誰又能否認，“雅”不是來源于“俗”呢？

所謂“俗”，

不是俗氣、不是庸俗、不是俗不可耐，

而是接地氣、親民眾。

我國近代畫家任伯年，

正是這樣一位

始于生活、歸于藝術(shù)的“全能型選手”。

蘇武牧羊圖

說他是全能型選手，

真的是當之無愧，

他的畫涉獵廣泛、題材多樣，

山水、花鳥、人物無一不能，

歷史故事、神話傳說、生活場景無所不畫。

雅俗共賞是任伯年作品的一大特征。

他的畫到底有多接地氣呢？

騎毛驢的老者

花鳥人物圖冊 之一

花鳥人物圖冊 之一 （局部）

捉鬼的鐘馗

鐘進士像

鐘進士像（局部）

納涼的好友

蕉陰納涼圖

蕉陰納涼圖（局部）

吃草的耕牛

歸牧圖

歸牧圖（局部）

賞花的仕女

仕女觀梅圖

仕女觀梅圖（局部）

玩耍的孩童

雙童斗蟋蟀

雙童斗蟋蟀（局部）

對弈中的棋局

花鳥人物圖冊 之二

花鳥人物圖冊 之二（局部）

還有

自己的外公外婆

趙德昌夫婦像

趙德昌夫婦像（局部）

任伯年的畫從構(gòu)圖、造型、筆墨、色彩乃至意境等方面都展示出他獨特的審美品味。

他形成明快、清新、活潑且極富創(chuàng)造性的繪畫風(fēng)格也是有一定原因的。

任伯年自幼秉承家學(xué)，

他的父親任鶴聲是一位民間畫師，

后跟隨叔伯任熊、任薰學(xué)畫，

因受家庭環(huán)境熏陶，

少時的任伯年就已顯現(xiàn)出繪畫天賦。

小故事

任伯年幼年時，有一次家中來客，因其父親外出不在家中，客人稍坐便告辭了，父親歸來問他來者何人，任伯年因不知訪客姓名無法回答，便拿起紙筆把訪客的容貌畫了出來，父親一看便知。

獻瑞圖

任伯年注重寫生，練習(xí)速寫，

人物畫方面借鑒明末陳洪綬的造型及裝飾風(fēng)格，

寫意畫方面取法惲派及陳淳、徐渭、朱耷。

最終繪畫風(fēng)格形成

奔放飄逸、明凈淡雅、

兼工帶寫、活潑明快的格調(diào)。

任伯年與吳昌碩、虛谷、蒲華并稱“海派四杰”，

他是一位適應(yīng)社會需要、

迎合市民階層趣味的畫家。

他一生沒有考功名、沒有做官，

人生的主線就是畫畫、賣畫。

女仙圖

現(xiàn)在《人美書譜·任伯年》已經(jīng)出版，

書中有詳細講解，分步演示，還有臨摹范本，

最重要的是還可以跟著視頻一起畫！

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