摸魚(yú)兒

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。

宋·辛棄疾

更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住，見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。

名家點(diǎn)評(píng)

羅大經(jīng)《鶴林玉露》：“詞意殊怨。斜陽(yáng)煙柳之句，其‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣。便在漢唐時(shí)，寧不賈種豆種桃之禍哉。愚聞壽皇見(jiàn)此詞頗不悅。”

夏承燾《唐宋詞欣賞》：他的豪放激昂的作品固然振奮人心，而婉約含蓄的也同樣出色動(dòng)人。如《摸魚(yú)兒》和《青玉案·元夕》就是。 又云本詞“肝腸似火，色貌如花”。

陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》：稼軒“更能消幾番風(fēng)雨”一章，詞意殊怨，然姿態(tài)飛動(dòng)，極沉郁頓挫之致。起處“更能消”三字，是從千回萬(wàn)轉(zhuǎn)后倒折出來(lái)，真是有力如虎。 又云：怨而怒矣！然沉郁頓宕，筆勢(shì)飛舞，千古所無(wú)。稼軒詞，于雄莽中別饒雋味。……“休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處”，多少曲折，驚雷怒濤中時(shí)見(jiàn)和風(fēng)暖日，所以獨(dú)絕古今，不容人學(xué)步。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：幼安自負(fù)天下才，今薄宦流轉(zhuǎn)，乃借晚春以寄慨。上闋筆勢(shì)動(dòng)蕩，留春不住，深惜其歸，但芳草無(wú)涯，春去苦無(wú)歸處，見(jiàn)英雄無(wú)用武之地。蛛網(wǎng)罥花，隱寓同官多情，為置酒少留之意。當(dāng)其在理宗（當(dāng)為孝宗）朝曾擁節(jié)鉞，后之奉身而退，殆有讒扼之者，故上闋寫(xiě)不平之氣。下闋“蛾眉曾有人妒”更明言之：玉環(huán)飛燕，皆歸塵土，則妒人者果何益耶？結(jié)句斜陽(yáng)腸斷，無(wú)限牢愁，即以詞句論，亦絕妙之語(yǔ)。

梁?jiǎn)⒊端囖筐^詞選》：“回腸蕩氣，至于此極，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者?！?/p>

唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首以太白詩(shī)法，寫(xiě)忠愛(ài)之忱，宛轉(zhuǎn)怨慕，盡態(tài)極妍。起處大踏步出來(lái)，激切不平?！跋Т骸眱删?，惜花惜春?！按呵易　眱删?，留春?！霸勾骸比洌蛄舸翰蛔?，故怨春。正壬秋謂“畫(huà)檐蛛網(wǎng)，指張俊、秦檜一流人”，是也。下片，徑言本意?！伴L(zhǎng)門(mén)”兩句，言再幸無(wú)望，而所以無(wú)望者，則因有人妒也?！扒Ы稹眱删洌钜粚?，言縱有相如之賦，仍屬無(wú)望。脈脈誰(shuí)訴，“怨春不語(yǔ)”相應(yīng)?！熬琛眱删漕D挫，言得寵之人化為塵土，不必傷感?！伴e愁”三句，縱筆言今情，但于景中寓情，含思極凄婉。

在詩(shī)文的寫(xiě)作中都會(huì)遇到一個(gè)問(wèn)題，這里寫(xiě)得不盡人意。一般是遣辭措意地修改，但也許仍是不如人意。多是在意思、情景、氣勢(shì)、力量或程度等方面，不能很好地承上啟下，使得此處成了缺陷、毛病、問(wèn)題。

如果遣詞酌句，還不能使之盡如人意。通常有一些方法來(lái)解決，一者，改換此句的思路和事物等。用別的意境或方式來(lái)替代，看是否能達(dá)到相應(yīng)的效果。二者，改變前文的表述?？此鼈?cè)谄鹾系臓顩r下，表意是否到位有效。再者，調(diào)整全篇的意象、架構(gòu)，重新定個(gè)基調(diào)。還有，通過(guò)下文去彌補(bǔ)、完善等等。方法不一而足，要看哪種行之有效。

如果沒(méi)能使之恰如其分，一般不要在后文中去補(bǔ)苴罅漏、裁長(zhǎng)續(xù)短。就好像，昨天的事沒(méi)做好，今天念念不忘，耿耿于懷。那在這種心態(tài)下，能把今天的事做好嗎？如此，就會(huì)形成惡性循環(huán)。或說(shuō)，在行今日之事中。再對(duì)昨日之事補(bǔ)偏救弊、絕長(zhǎng)補(bǔ)短，那就能天衣無(wú)縫、盡善盡美？多半成了拖沓冗長(zhǎng)、紛紜雜沓的狀況，乃至纏繞不清、破綻百出。

假如實(shí)在不能使此處合乎人意，那在以下的行文中就當(dāng)它是恰到好處的狀況。以此繼續(xù)下去，可說(shuō)對(duì)它所存在的問(wèn)題視而不見(jiàn)、置之不顧。因?yàn)?，?duì)于整篇而言。某處的缺陷、毛病，往往是次要的，甚至無(wú)足輕重。如果讓它連累了全篇，不是因小失大？

假若，后文中還對(duì)其糾纏不清、舞文弄墨，那顯然破壞了下文的意義、構(gòu)架、表現(xiàn)等。這樣一來(lái)，恍若傳染病在肆虐，豈不弄成了惜指失掌？換言之，忙了半天。不但竹籃打水，還賠了夫人又折兵?？烧f(shuō)，不要去糾結(jié)，目標(biāo)總是下一個(gè)。

“更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”。明顯，第二句的氣勢(shì)、力量不足。使這兩句沒(méi)法協(xié)調(diào)一致，只如虎頭蛇尾。頭句狂風(fēng)暴雨般地打了過(guò)來(lái)，而二句已然全線崩潰、落花流水了。兩句壓根不是一個(gè)段位，從而在表現(xiàn)上不盡人意。

由此，在以下的行文中。作者在著力地提振“春”的力度、程度，以圖與“風(fēng)雨”分庭抗禮，甚至有過(guò)之而無(wú)不及。然而，現(xiàn)實(shí)是怎樣的？春不都是被風(fēng)雨送走的，有例外嗎？就在于，作者過(guò)于地糾結(jié)于二句的等而下之，想極力地扭轉(zhuǎn)這種局面。但卻與實(shí)情在背道而馳，這只能是自詒伊戚、自食其果了。

“惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)”。為了彌補(bǔ)前句的不足，作者又掉回頭去寫(xiě)春。這就造成了時(shí)空上的跳脫，從而“匆匆”句與“惜春”句是斷開(kāi)的，不是自然流暢、嚴(yán)絲合縫銜接的。簡(jiǎn)言之，前兩句和這兩句是雙平行架構(gòu)的。因?yàn)楸憩F(xiàn)的皆是春衰落的過(guò)程，只不過(guò)一者著重于風(fēng)雨的凋零，另一者偏重于滿(mǎn)地狼藉的殘紅。進(jìn)一步而言，兩者在實(shí)質(zhì)上是重復(fù)敘述。那么，詞的架構(gòu)和水準(zhǔn)還不大打折扣？

“春且住，見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路”。這里可說(shuō)，無(wú)理取鬧、嘩眾取寵。事實(shí)是明顯的，春不會(huì)因?yàn)槿说脑?huà)，而如何怎樣。反映了作者刻意、造作、魯莽滅裂、悍然不顧，只圖把自己的意志強(qiáng)加在春的頭上。

雖然說(shuō)這里影射的是，作者希望南宋政府回心轉(zhuǎn)意，把收復(fù)失地作為頭等要?jiǎng)?wù)。但他的這種想法，與春的情節(jié)、過(guò)程不符，沒(méi)法合乎情理地對(duì)應(yīng)性表現(xiàn)。若是人為改變事實(shí)真相，以使它們交相輝映。那成了什么，胡編亂造、信口雌黃、指鹿為馬……

“怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮”。顯然春不會(huì)搭理他，依然我行我素。那么，前面幾句是不是做了無(wú)用功，其有什么切實(shí)的意義和價(jià)值？再者，“怨春不語(yǔ)”這類(lèi)的句子。非常膈應(yīng)，乃至惡心。因?yàn)榇翰徽Z(yǔ)是常理，可這還在用力地埋怨。腦瓜被門(mén)擠了，還是被驢踢了？

從“惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早”，直到“盡日惹飛絮”。作者忙了半天，但有什么效果？徒勞無(wú)功，竹籃打水一場(chǎng)空。而且，這些句子就如同狗尾續(xù)貂、畫(huà)蛇添足。這就是作者為了補(bǔ)足“匆匆春又歸去”這句的代價(jià)，簡(jiǎn)直慘不忍睹，還讓人震驚不已！

“長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒”。很多作者都會(huì)這招，當(dāng)沒(méi)有什么事物可體現(xiàn)時(shí)，就拿典故來(lái)充數(shù)。自然，若運(yùn)用得好，是相輔相成、相得益彰之效。否則，可是兵戈擾攘、爭(zhēng)長(zhǎng)黃池的，甚至攪得烏煙瘴氣、昏天黑地。

“惹飛絮”與“長(zhǎng)門(mén)事”，好像風(fēng)馬牛不相及。也許從影射的角度而言，前者是堅(jiān)決的北伐之心，后者是不被重用之實(shí)。兩者還有所聯(lián)系，也算一脈相承。但表現(xiàn)上，“飛絮”與“長(zhǎng)門(mén)”仍是太遠(yuǎn)了，使上下闕好似分離態(tài)的。

雖然詞分上下闕，但不表示它們各為陣營(yíng)、自行其是。從詩(shī)文的渾成性而言，它們還是要同條共貫、鐵板一塊。不然，很容易成了低端的構(gòu)架方式，雙平行、反平行之類(lèi)的。

“蛾眉曾有人妒”。這是常理，什么人事物不被忌妒？無(wú)一幸免，只不過(guò)程度的強(qiáng)弱大小罷了。陳阿嬌得寵，那些妃嬪怎不妒忌？也就說(shuō)，長(zhǎng)門(mén)事本就包含了這層意思。因而，這在重復(fù)敘述。也許認(rèn)為，把“妒”提出來(lái)，表現(xiàn)上更為有力有效。

但這種關(guān)鍵之處，若說(shuō)得直捷了當(dāng)、明白無(wú)遺，就意興闌珊、索然寡味了。要點(diǎn)到為止之筆，霧里看花之效。才會(huì)余音繞梁，才能遐想聯(lián)翩，才是語(yǔ)妙絕倫。像作者這樣表述，頗讓人覺(jué)得脫了褲子放屁、多此一舉。

“千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴”？詩(shī)文中用典，一般一個(gè)典故說(shuō)上一、兩句，就是限度了。若是拉扯不完，那是在寫(xiě)自己的作品呢，還是在體現(xiàn)典故？

這里主要是，作者認(rèn)為上文的“妒”意猶未盡、力有未逮。因而，在補(bǔ)充，以及強(qiáng)化說(shuō)明。也就說(shuō)，縱然有價(jià)值千金、萬(wàn)金的伐金之策，可向誰(shuí)說(shuō)？在作者心目中，這主要是“妒”造成的。“妒”，已經(jīng)閉塞賢路，已使他人微言輕了。

從上述可見(jiàn)，作者由“長(zhǎng)門(mén)事”，又弄出了一堆狗尾續(xù)貂、畫(huà)蛇添足的玩意。真讓人頭大如斗，逃之夭夭了。要好生地修煉一下點(diǎn)到為止、提綱挈領(lǐng)的手法，不能老是竹籃打水，甚至適得其反。

“君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土”！這又在無(wú)理取鬧、蠱惑人心，玉環(huán)飛燕是作了土，難道主張北伐的就不會(huì)化為一抔黃土？顯得，天真幼稚、滑稽可笑。詩(shī)文要現(xiàn)實(shí)合理，若只憑自己的意志舞文弄墨，那只在出乖弄丑。

“閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處”。此處，又是刻意、造作、自以為是?！伴e愁最苦”，是怎么認(rèn)定的。要有切實(shí)有力的依據(jù)，不是上下嘴唇一碰那么簡(jiǎn)單的。所能證明的是，如果“閑愁”絕對(duì)是最苦的，那它必然是絕對(duì)的零。

斜陽(yáng)的光是鋪射下來(lái)了，不是專(zhuān)門(mén)針時(shí)某個(gè)所在。按作者的意思，夕陽(yáng)好像特別照顧煙柳處。這不是混說(shuō)白道，主觀臆造？作者為了體現(xiàn)自己的主張，對(duì)實(shí)際情況都好像不管不顧了，隨意地歪曲、臆造、定論。這真讓人非常尷尬，不知如何是好。

“閑愁”，指的是什么呢？在作者眼中，伐金肯定是正事。那“閑”就是茍且偷安、奢靡享樂(lè)了，還鉆天打洞、蠅營(yíng)狗茍的。這些人，越是位高權(quán)重，南宋越是日薄西山、朝不慮夕。作者就是想表達(dá)這種意思，而在文中罷黜他們。但不過(guò)一廂情愿，自以為是。所以，“休去倚危欄”，就顯得狗拿耗子、好為人師、自我陶醉之類(lèi)的。

從整篇而言，有兩層意思。一者，皇帝與權(quán)貴的偏安一隅、不思進(jìn)取；二者，作者這類(lèi)人的救世之意、戰(zhàn)火之心。上闕主要表現(xiàn)帝王茍安享樂(lè)、閉目塞聽(tīng)；下闕主要體現(xiàn)主和派嫉賢妒能、排斥異己。

其實(shí)兩者是一體的，那些權(quán)貴的意思，不就是皇上意志的體現(xiàn)嗎？當(dāng)然，他們會(huì)相當(dāng)程度地影響帝王的決策。但是，如果皇帝與他們是根本分歧的，他們?cè)趺纯赡芪痪痈呶弧?quán)勢(shì)熏天？而作者把兩者分開(kāi)寫(xiě)的，之間并沒(méi)有多少實(shí)質(zhì)的聯(lián)系，好像二者是自為陣營(yíng)、各行其是似的。因此，表現(xiàn)上是雙平行的架構(gòu)。就如，內(nèi)部都沒(méi)有切實(shí)地統(tǒng)一，外部怎么較好地一統(tǒng)，不成了相對(duì)平行的兩部分嗎？

從這首詞而言，自然的韻致、天然的風(fēng)味極少?；径际亲髡咴谀怯昧Φ乜虒?xiě)，著力地體現(xiàn)?？梢?jiàn)，辛棄疾的文學(xué)之力，不可小覷。當(dāng)然，這樣一來(lái)，刀刻斧鑿、主觀臆造就成了主導(dǎo)。而且，力不可久，剛不可持。老在那使勁，必然力量匱乏、力不從心。不得己，只得用無(wú)理、常理之類(lèi)的力來(lái)補(bǔ)充、加持。如此，作品的水準(zhǔn)必定在大幅下滑。

再者，力量大不表示水平高，兩者是不能劃等號(hào)的。就如一個(gè)力氣很大的拳擊手，但沒(méi)什么技巧，他能贏幾場(chǎng)？再說(shuō)了，就算天生神力。跟山海、天地、星辰等自然力相比，不是米粒之珠與日月?tīng)?zhēng)輝嗎？有使用自然力的高手，不是辛稼軒這種段位可以媲美的。但是太少了，幾千年的文明史也沒(méi)出幾個(gè)。

總的來(lái)看，辛棄疾有著豪放派的力量，但非常缺乏相應(yīng)的文學(xué)技藝。簡(jiǎn)言之，他的水平并沒(méi)多高，大致在文學(xué)的半山腰。