趙匡胤在陳橋驛發(fā)動(dòng)兵變，登基稱帝，因其發(fā)跡在宋州（今河南商丘），故國號(hào)曰“宋”，因皇室姓趙，故也稱作趙宋，又因五德終始說，宋朝為火德，故又別稱“火宋”、“炎宋”，尊稱為大宋。宋朝定都汴梁（今河南開封），后改稱為東京（河南開封），并先后設(shè)陪都西京（河南洛陽）、南京（河南商丘）、北京（河北大名）。后逐步統(tǒng)一中國，由于政權(quán)相對(duì)于后來的南宋而言位置在北方，所以被后世稱之為北宋。

靖康二年（公元1127年），金兵攻陷東京，徽、欽二帝受金人擄去，北宋遂亡。靖康之變后，宋室南遷，建炎元年（1127年）五月初一，宋高宗趙構(gòu)在南京應(yīng)天府（今河南商丘）登基，繼承皇位，改元建炎，重建宋王朝，史稱南宋，趙構(gòu)成為南宋第一代皇帝。紹興八年（1138年），南宋遷都臨安（今浙江杭州）。

宋朝與遼國的疆界長期穩(wěn)定在雁門山-大茂山-白溝一線。由于失去燕云十六州的屏障，朝廷只能在邊界上廣植柳樹。在與西夏的作戰(zhàn)方面，宋神宗力圖開擴(kuò)疆土，取得了綏、熙、河、洮、岷、蘭等州。哲宗時(shí)又進(jìn)一步取得了湟水流域，洮河上游與貴德一帶的土地。崇寧三年（1104年）收復(fù)失地，置隴右都護(hù)府。建炎南渡之后，宋朝領(lǐng)土僅限于秦嶺淮河以南、岷山以東地區(qū)。宣和三年（1121年）西安州、懷德軍又被西夏所取。宋朝也在與大理交界處設(shè)立了黎、敘、瀘、黔、邕等州。

在手工業(yè)方面，官窯（河南開封）、鈞窯（河南禹州）、汝窯（河南汝州）、定窯（河北曲陽）和哥窯（浙江龍泉），是北宋五大名窯。官窯的產(chǎn)品，土脈細(xì)潤，體薄色青，略帶粉紅，濃淡不一；鈞窯土脈細(xì)，釉具五色，有兔絲紋；汝窯則胭脂、朱砂兼?zhèn)?，色釉瑩澈；定窯以白瓷著稱，并能制紅瓷，其產(chǎn)品十分精美；哥窯盛產(chǎn)青瓷，產(chǎn)品被譽(yù)為“千峰翠色”。真宗景德年間，在江西新平設(shè)官窯，所造進(jìn)貢瓷器的器底書“景德年制”四字，這就是后來馳名中外的景德鎮(zhèn)瓷器。

在瓷器上雕畫花紋是北宋時(shí)的新創(chuàng)，劃花用刀刻，繡花用針刺，印花用板印，還有錐花用錐尖鑿成花紋，堆花用筆蘸粉堆成凸形，再施白釉。宋瓷不僅是生活日用品，而且是精美的工藝美術(shù)品。北宋瓷器大量運(yùn)銷國外，在亞非各地都有大量出土，證明瓷器是當(dāng)時(shí)的重要輸出品。時(shí)至今日，宋瓷已成為中國古代著名的藝術(shù)品，而享譽(yù)海內(nèi)外。

青玉鏤空折枝花佩

青玉通體鏤空一折枝闊葉八瓣花型，折紙花枝繁葉茂，琢磨精致。

宋的統(tǒng)一帶來了文化經(jīng)濟(jì)的繁榮，特別是宋徽宗趙佶的嗜玉成癮，更加促進(jìn)金石學(xué)的興起，城市經(jīng)濟(jì)的繁榮，都直接或間接地促進(jìn)了宋、遼、金玉器的空前發(fā)展。宋徽宗雖然不是一個(gè)好皇帝，但卻是個(gè)出色的藝術(shù)家，愛好金石藝術(shù)，這對(duì)工藝美術(shù)的發(fā)展給予巨大的影響。

明高濂對(duì)“……宋工制玉，發(fā)古之巧，形后之拙，無奈宋人焉”的高度評(píng)價(jià)，實(shí)際上，巧就巧在他達(dá)到了，形神兼?zhèn)涞囊饩?，既注意了玉質(zhì)方面，又接受了當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，從而雕琢出了眾多的優(yōu)秀作品。

 
白玉龍紋帶環(huán)

玉白色，通體鏤雕海水云龍戲珠紋飾，周邊飾連串的環(huán)珠。背部呈長方形圈環(huán)。

白玉鏤空云龍帶環(huán)

兩件為一副，所雕云龍方向相反。白玉圓形，片狀，鏤雕云龍。龍為丹鳳眼，上唇長而尖，發(fā)前沖，頸細(xì)長，四足，足四趾。

青白玉鏤空雙鶴銜芝佩

玉青白色，局部有淺褐色斑沁，通體鏤雕加細(xì)密的陰刻線。

白玉鏤空孔雀佩

青白色，局部有褐色斑沁，體扁平半圓。通體鏤空透雕，飛鳥口銜花枝，此佩深受宋代畫院風(fēng)格影響具有典型的宋代風(fēng)格。

青玉鏤空折枝花鎖

玉料青色，略作橢圓形，器以鏤空加線刻制成兩朵折枝八瓣花。

白玉鏤空櫻桃佩

白玉，有赭色沁。鏤雕折枝櫻桃，枝上有葉數(shù)片，陰線雕葉脈，造型簡練，雕琢圓潤。

在材料上來說，宋代玉器除少量使用和田籽料以外，一般情況下，民間流散的玉器大多使用材質(zhì)較差的且末料，這種且末料和籽料的差別大多從直觀感覺上就能區(qū)分，在這里簡單的介紹一下籽料和且末料的三大主要區(qū)別，一是兩種材料的透度不同，二是兩種材料的油潤度不同，三是兩種材料的密度和比重不同，需要說明的是，這些差別，只有通過大量的實(shí)踐，對(duì)玉石材料的結(jié)構(gòu)進(jìn)行反復(fù)對(duì)比之后，我們才能逐漸掌握其中的要領(lǐng)。

白玉發(fā)冠

冠白玉雕琢，里微泛黃，四面各雕重疊蓮花瓣。簪碧玉制作，質(zhì)地溫潤純凈。

青白玉孔雀型釵

玉青白色，上部立雕一長頸展翅彎頸孔雀。

水晶孔雀

水晶質(zhì)地晶瑩，雌雄兩支孔雀，均為四片水晶雕琢編綴而成。

青白玉環(huán)

玉環(huán)青白色有云母片雜質(zhì)，體扁圓，質(zhì)樸無紋。

青玉獸面紋卣

青灰色局部有黃褐色沁斑。扁圓，直頸，寬腹圓足，兩側(cè)飾方形龍耳，頸正背兩面琢回紋凸脊，兩邊飾陰線龍紋，腹下部剔地獸面紋。

青玉獸耳云龍紋爐

玉青灰色，體圓，口外撇，圈足，鏤雕龍首雙耳，在滿飾“工”字型紋地上，浮雕動(dòng)感極強(qiáng)的升龍，下稱水波紋，旁飾朵云紋。

白玉奎龍柄葵花式杯

玉質(zhì)白色有赭色斑沁，仿制金銀器碾琢。六瓣花口，陰刻顛倒山形紋，外壁鏤雕一龍，腹底部飾蓮花瓣紋一周。

   從宋代玉器的工藝技術(shù)特征方面看，宋代玉器已經(jīng)在唐代磨制加工技術(shù)的基礎(chǔ)上逐步形成了一套完整的磨制技術(shù)程序，我們能夠從一些宋代玉器的紋飾及工藝特征上認(rèn)識(shí)到宋代治愈磨制的各種線條十分柔和流暢，沒有了唐代玉器線條的鋒利，線條也似乎明顯地缺乏力度。宋代在繼承唐代制玉工藝的基礎(chǔ)上，增加了工藝技術(shù)處理程序，掌控設(shè)備工具和加工的水平提高了在加工中使用更加細(xì)膩的研磨沙漿，也逐漸克服了線條流暢度的不足，由于經(jīng)過反復(fù)的研磨是線條的過渡，變得更加柔和，因而在直觀上形成了宋代磨工比較軟的工藝特征，通過這一簡單的工藝技術(shù)分析，我們發(fā)現(xiàn)了宋代玉器，磨工較軟的真正原因簡單的說就是宋代制玉的工藝技術(shù)水平在唐代的基礎(chǔ)上又有了新的改進(jìn)，完善和提高從唐代到宋代制玉工藝技術(shù)水平的進(jìn)步，也正是生產(chǎn)力發(fā)展的必然結(jié)果。

   在玉器工藝技巧和精細(xì)程度方面，戰(zhàn)國時(shí)期就已達(dá)到了極高的水平，在某些方面是后世可忘而不可及的，所以宋代玉器另辟蹊徑，突破了歷來人們注重精雕細(xì)刻的束縛，它以含蓄簡練、生動(dòng)活潑的美獲得了成功，并與戰(zhàn)國玉一樣贏得了后人的崇尚。宋代玉器在繼承了唐代的寫實(shí)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了世俗化的傾向，當(dāng)時(shí)的玉作、商鋪主要是面向廣大的消費(fèi)人群是市民，從而使長期以來的帝王貴族用玉轉(zhuǎn)向了市民用玉。

水晶筆山

水晶琢，晶瑩剔透。

白玉獸鈕印

鈕獸俯臥，用簡練的陰刻線飾口鼻耳，腹下鏤空。

白玉童墜

青白色，表面赭色沁。圓雕一童子攀枝，上身赤膊背后有披風(fēng)，雙膝攀于長枝。

白玉鴨墜

玉質(zhì)閃青色。圓雕，站立理羽狀。彎頸張口，羽端呈鋸齒狀。尾尖上翹且卷，陰線條整齊劃一。

水晶魚

魚白色透明 呈游動(dòng)狀，魚尾上翹，端部稍向下彎曲，圓睜大眼，張口，栩栩如生，選料精良，做工考究。

青玉人物山子

玉呈青灰色，局部褐色斑沁。通體鏤空，正背兩面紋飾不同。正面雕松下高士，背面童子戲鹿，背部襯牡丹山石。

白玉鏤空福祿壽圖

白玉橢圓形，山石有龜，兩旁有如意松竹上有云鶴，下有回首鹿紋。鹿鶴同春即六合同春，萬物欣欣向榮。

一、宋代玉器更加注重的是玩，而相對(duì)理性的題材比較少，在這一時(shí)期的玉器比較善用于多種動(dòng)植物紋結(jié)合在一起相互襯托的圖案，這樣的圖案即可以顯示出當(dāng)時(shí)的人文的特征，又可以間接地顯示出當(dāng)時(shí)的文化和國力的特點(diǎn)。

二、頑皮的孩童形象進(jìn)入玉器，充分反映了宋代玉器對(duì)生活內(nèi)容題材的攝取和選用的廣泛性，也是這一特點(diǎn)創(chuàng)造了宋代玉器的特殊性，不管是戰(zhàn)國的玉立人，還是唐代的飛天的都沒有想宋代玉童這樣更加親民的造型，也說明了宋玉的世俗化程度。

三、宋代玉器造型及畫面不如唐代那樣?jì)善G，又不像明清時(shí)期那樣冗繁復(fù)雜。簡單的紋飾，刻畫出了當(dāng)時(shí)宋朝重文人的一個(gè)特點(diǎn)。

四、鏤空技術(shù)精湛嫻熟，并以花鳥形態(tài)最多見。宋代鏤空雕件一般分為單層和雙層兩種，單層多呈薄片狀，伸展自如，雙層透雕器物便更加豐滿，景致深遠(yuǎn)，在構(gòu)圖方面，無論是對(duì)稱和不對(duì)稱，注重強(qiáng)調(diào)自由，灑脫清新。

五、仿古玉器的出現(xiàn)，是宋代玉器的一大特點(diǎn)，由于宋代創(chuàng)始，金石學(xué)文人學(xué)士對(duì)商周漢唐的文物研究之風(fēng)，加之帝王的倡導(dǎo)各類研究考證圖書的問世，以及宮廷和民間對(duì)古物收藏的追尋和偏好，仿古玉的產(chǎn)生和發(fā)展有了一定的基礎(chǔ)和條件。在一定程度上，宋代仿古玉器，是在古物的基礎(chǔ)上又融入了當(dāng)時(shí)玉器創(chuàng)作的新風(fēng)格，是對(duì)傳統(tǒng)玉文化某種價(jià)值的提升，同時(shí)，其中必然滲透了食人樹古懷舊的人文精神情懷。

1276年，忽必烈破南宋臨安，宋朝亡國。但是宋室和廣大的愛國軍民始終沒有投降，拼命抵抗。文天祥在陸地組織軍民反抗元軍侵犯，陸秀夫等人和宋室在海上漂泊，組成行朝。1279年，宋軍和元軍在崖山爆發(fā)決戰(zhàn)，宋軍大敗，宋末帝和愛國軍民紛紛投海自盡，宋朝徹底滅亡。部分學(xué)者認(rèn)為宋朝滅亡是“崖山之后無中華”。