(2)上中下結構：由三個或三個以上結構單位縱向累積而成的字。這類結構容易寫得過高而失去美感，應注意豎畫的壓縮調整，如“重”、“常”、“崇”等。同時注意三部分的寬窄、高矮安排，做到中宮收斂，上下舒展，突出主筆。

　　4．包圍結構

　　(1)半包圍結構：字的兩面或三面被某些筆畫或“單位”包住，有四種形式。

　　A．“上包下結構”，也稱“下開口結構”。書寫時框內的結構須適度縮而上提，使字下部疏朗，如“同”字。

　　B．“下包上結構”，也稱“上開口結構”。書寫時中間部分須向下靠攏，外框勿與內部齊頭，兩豎多“上開下合”，如“山”字。

　　C．“左包右結構”，也稱“右開口結構”。書寫時上橫應短，左豎與底橫要長 【遼金元書法家作品www.】，中間部分置于框中，如“巨”字。

　　D．“右包左結構”，也稱“左開口結構”。寫橫折鉤時，被包圍部分的形體大、筆畫多，則鉤要直而長，否則鉤要短而曲，如“句”、“蜀”等字。

　　(2)全包圍結構：框內部分的四面均被包住，即四面封口的方形字。全包圍結構有以下幾種形式。

　　一種是“大四方”包圍結構，如“圓”字；一種是“小四方”包圍結構，如“日”字；一種是“扁四方”包圍結構，如“四”字。

      楷書的結構法則，指的是筆畫與筆畫、筆畫與部首、部首與主體之間的排列組合法則。換句話說，即是筆畫與部首怎樣組合、部首與主體如何結合才能創(chuàng)造出美的字、美的風格、給人以美的享受。

　　《多寶塔碑》有如下法則：

　　1．疏密得當

　　筆畫簡少的字，如“夫”字，要把筆畫寫到合適的長度和粗細，結體緊湊而適中，做到小中見大。筆畫繁復的字，如“麗”字 【草書字典www.】，要將筆畫寫得略細一些，留白均勻，筆畫間有透氣的空隙，整體不能過大。而“載”等字更應該注意疏密得當，該疏則疏，該密則密。

　　2．重心平穩(wěn)

　　無論是獨體字結構還是其他結構的漢字，書寫時都要講究重心平衡，否則難以穩(wěn)定。無論筆畫多寡、結構繁簡，許多字是依靠其中關鍵的主筆來平衡重心，或是某個部位起著舉足輕重的作用的，如“色”、“千”、“牙”等字。

　　3．點畫呼應

　　點畫呼應是使書法結構產生內在聯(lián)系和具有生命力的關鍵。書寫中要根據筆勢往來關系，利用點畫起收筆的筆意形態(tài)和俯仰向背，使點畫之間、結構之間上下承接、呼應顧盼。楷書的書寫，點畫分明，呼應關系不能像草書那樣直接用牽絲連帶，只能靠筆勢和筆畫起收筆的筆意去表現(xiàn)，須使點畫與結構之間“筆斷意連”、“點畫暗通”。

　　4．向背適宜

　　有些左右結構的漢字本身的結構在造字時就賦予了相向、相背的姿態(tài)，所以在書寫時，要遵循古人所說的“向不犯礙，背不離神”。

　　具體做法是：相向的結構要避實就虛、講究穿插，使各部分融洽組合、緊湊協(xié)調，同時又不致糾纏；相背的字要注意關照，有的采取筆意呼應，有的采取筆線牽連，不能互相脫離。

　　5．主次分明

　　構成漢字的筆畫和結構單位，都有主、次之分。一字之中支撐字的骨架而起“主干”作用的筆畫即為主筆，一般只有一個或兩個主筆。主筆對字的姿勢起著決定作用，書寫中必須突出。其他筆畫處于從屬位置，則相應略小，做到有主有次、主次分明。

　　7．自然和諧

　　漢字形體有大有小、有長有短、有正有斜而各不相同?？瑫Y構必須根據漢字本身的形態(tài)特點來結字布勢，這樣才能使書寫自然協(xié)調、和諧統(tǒng)一。因此，楷書的書寫要遵循大不縮小、小不放大、高不壓矮、矮不拔高、斜不擺正、正不歪斜、積不零亂的規(guī)律。

楷書的結構貴在靜中寓動而生動傳神。結構的學習掌握，只有在掌握結字的基本規(guī)律和法則，使結體平正穩(wěn)定、分布勻稱后，再進一步精研妙悟，使其呼應連貫、參差變化，做到既端莊沉穩(wěn)、規(guī)范合體，又氣韻生動、神采飛揚。楷書名碑除了顏真卿《多寶塔碑》(圖4—41)、《顏勤禮碑》(圖4—42)以外，還有智永《真書千字文》(圖4—43)、歐陽詢《九成宮碑》(圖4—44)、褚遂良《雁塔圣教序》(圖4—45)、柳公權《神策軍碑》(圖4—46)、趙孟煩《膽巴碑》(圖4—47)等，均是入門的上上之選。若喜愛雄強剛勁的風格，還可選臨《張猛龍碑》、《元萇墓志》(圖4—48)、趙之謙節(jié)臨《高湛墓志》(圖4—49)等魏碑楷書。

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