文

最佳解答：

　　被時間決定的講述

　　我讀阿蘭·羅伯－格里耶

　　一

　　我不記得具體在什么時間看到阿蘭·羅伯－格里耶的著作《橡皮》,但是可以斷定大約是在80年代的某一天.因為我所購買的《橡皮》一書的版權(quán)頁上表明了出版日期,我想可能在這本書出版不久,我就在新華書店的書架上可到了它,并決定將之買下.這一決定的意義在于,我從此喜歡上了阿蘭·羅伯－格里耶,我認為,他是一位大師級的小說家,他改變了文學史上許多重要人物一直推崇的寫作方法.實際上,真正的大師就是以推翻一切定論為己任.定論是別人的結(jié)論,大師必須有自己的結(jié)論.

　　《橡皮》的序幕之前有一段引文：時間,自己決定一切,不由你作主,它就已提供了問題的解決方案.這段來自索福克勒斯的話,已經(jīng)說明了一篇小說之所以要講述一個特定故事的理由.多少年來,我一直認為,小說應該講述有意義的故事,應該圍繞意義盤旋,一切情節(jié)和細節(jié)都在意義的四周活動,知道這些意義被我們發(fā)現(xiàn),并且理解.但是,《橡皮》不是這樣,它似乎已經(jīng)脫離了我們預約的原則,它背叛了閱讀者的期待,它走向了我們不能接受的另一個方向.也就是說,阿蘭·羅伯－格里耶毫不理會現(xiàn)實主義的約束,他不愿意因循守舊,盲目地跟隨在別人之后,塑造又一些文學人物,并將其擺放到已經(jīng)供奉了無數(shù)著名典型人物的殿堂里.他覺得,這種數(shù)量意義上的增加,對于文學的發(fā)展于事無補.

　　這樣,阿蘭·羅伯－格里耶事實上已經(jīng)放棄了塑造人物的努力,也就是說,在一個虛構(gòu)的世界中,人物并不是那么重要,而事件本身的重要性可能超過人物.人在小說中不過是一些被偶然使用了的道具,他只是在事件線索所規(guī)定的范圍內(nèi)活動,他本身的條件并不比其他因素更為優(yōu)越.因而,在這樣的情況下,《橡皮》選擇了一個謀殺案作為敘述的對象,沒有什么故事比一個撲溯迷離的謀殺案更具有刺激性,也沒有什么故事比一個謀殺案更易于忽視人物形象的意義了,迄今為止,還沒有什么偵探小說中的主人公,讓我們感到他的個性存在,即使是成功的、受人青睞的福爾摩斯,在我們的印象中不過是一個絕頂聰明的人物而已,除此之外,我們看不到他在小說中具有更多的深意.

　　當然,《橡皮》選擇了一個謀殺案作為敘事對象,還有一個原因,那就是一個謀殺實施的過程中,充滿了誤差.它不僅為一個案件的線索提供了復雜性和理解的難度,還為講述提供了更多懸念.不過,事實上,阿蘭·羅伯－格里耶也不注重情節(jié).情節(jié)在很多時候發(fā)揮作用,是因為其在事件中還有更深層的原因.講述者看到了情節(jié)的表象性,因而,他將更多的精力放在了一個謀殺案的周圍,而不是它的中間.他只是講述了一個政治經(jīng)濟學教授遭到暗殺的那一天所發(fā)生的事情,而它的背后卻隱藏著更深的意圖.一個案件實際上只是為了將這一案件的背景揭示出來.

　　書名“橡皮”是一個極有象征意味的名字,它至少說明我們生活中的許多事實可能是經(jīng)過了修改的,一些真實的痕跡被“橡皮”擦去了,事實的連續(xù)性被破壞,一條完整的鏈條出現(xiàn)了斷裂,這對我們的基于邏輯的認識形成威脅.或者,一個事實的破損,就是一個思想的破損,因為我們?nèi)笔Я怂枷氲靡员３诌B貫性的依據(jù).用《橡皮》中的敘述就是：“……不久之后,時間就再也不能主宰一切了.這一天所發(fā)生的一些事情——雖然可能是微不足道的——在錯誤與疑惑得圍繞下,過一會兒就將開始活動,逐步損壞完美的布局,暗中使這兒或那兒發(fā)生時間顛倒、位移景動、境界混亂、形象歪曲,最后一步步地全部收場：呈現(xiàn)的是初冬的一天,雜亂無章、不知所向,既難以理解又駭人聽聞.”為什么會這樣呢?因為一些東西,很可能是一些關鍵的內(nèi)容,被“橡皮”無情地擦去了.

　　所以,一個偵探越是想弄清真相,就越是把事情辦得更糟.結(jié)局是,應該死去的活了下來,本已經(jīng)逃生的又一次陷入絕境,一場血腥的誤殺成為時間答案的圖解.阿蘭·羅伯－格里耶在這里創(chuàng)造了一種新的講述故事的方式,場景的不斷重復,卻以微小的細節(jié)作為時間的區(qū)分,正像赫拉克利特所說,人不可能兩次涉足同一條河流.一條河流在時間中的改變,可能是微小的、不易被人察覺的,但是改變是絕對的.而且,這樣的改變只有細心的人們才能夠看到,也就是說,只有細心的人們才能窺視到時間的秘密.如果說,《橡皮》是一部偵探小說,也未必是不恰當?shù)?因為它是用一種獨特的方式,對一個事件在時間中展翅盤旋的奧秘做了小心翼翼的偵破.

　　這里沒有智力高超的福爾摩斯,沒有料事如神的大偵探波羅,只有在一個個事件堆砌的迷宮中迷路的人們,事實的真相被它本身的力量推到了背后.以致于時間都搞亂了,連敘事者都難以逃脫被誤置的事物的引導.但有一點是肯定的,那就是結(jié)果早已經(jīng)出現(xiàn)了,答案早已經(jīng)給出,迷路的人們卻仍然走在岔路上.另一點就是,物質(zhì)的外觀永遠真實,從來都顯現(xiàn)得那樣精制、可以說毫厘不爽.“他把鐵柵門重新關上后,穿過沙礫鋪地的圓形場地,走上四個臺階.他撳了一下電鈴,立即聽見遠處響起了鈴聲.在上過清漆的橡木門中間,有一個長方形的窺視孔,上面鑲著一扇小玻璃窗,一道花紋復雜的像裝飾品一般的鐵柵保護著這個窗子.這件裝飾品有點像幾枝交錯在一起的花朵,由柔軟的葉子襯托著……也可以說是幾朵火焰……”這就是問題的關鍵,一切誤差不是體現(xiàn)在物質(zhì)的外觀上,而是出現(xiàn)在人的判斷中.物質(zhì)總是以極其精確的方式存在著.

　　在這樣的講述中,巴爾扎克的方法被丟棄了,人被四周的物質(zhì)包裹起來,人們必須透過物質(zhì)才能看見別人和自己.在阿蘭·羅伯－格里耶看來,“世界既不是有意義的,也不是荒謬的,它存在著,如此而已.” 阿蘭·羅伯－格里耶在從事寫作之前,一直是一位農(nóng)藝師,也許是大自然中植物的秘密行為,啟發(fā)了他的創(chuàng)作靈感.他因病結(jié)束自己水果方面的研究,在從非洲返回法國的途中,在輪船上寫下了《橡皮》.大海的重重波濤推動著他,每一個波浪似乎都是相似的,但是他的創(chuàng)作力量來自那不相似的事物中間.

　　二

　　阿蘭·羅伯－格里耶是一位新小說作家,或者,是他創(chuàng)造了新小說.盡管法國的新小說派的名單上,可以找到一連串的名字,但是,阿蘭·羅伯－格里耶永遠排在最前列.沒有哪一個作家可以取代他的位置,即使大名鼎鼎的、獲得了諾貝爾獎的作家西蒙,也不可能做到這一點.因為,在新小說中,阿蘭·羅伯－格里耶永遠是最新的,他從來不喜歡舊的東西占據(jù)自己寶貴的櫥窗.如果是一件古董,就應該送到博物館陰暗的博物架上,并受到種種特殊措施的保護,而不應該一直毫無忌諱地待在明亮的玻璃后面.

　　他在五十年代所寫的《關于某些過時的定義》一文中,對批評家經(jīng)常使用的陳舊詞匯進行了毫不留情的清理.他為文壇上的保守主義思想感到憤怒.他甚至感到這種保守主義傾向?qū)嶋H上是想把文學退回到腐爛了的所謂傳統(tǒng)價值上.他說：“……只要抬起頭來,哪怕僅僅一次,看一眼樹梢,就足以證實,一些新的枝條,綠色的,生機勃勃的,充滿活力的,很久以來早已長大了.”他舉出例證：“《尤利西斯》和《城堡》已經(jīng)超過三十年了.《喧嘩與騷動》的法文本的出版也已經(jīng)有二十年了.許多其他作品隨之而來.”于是,“人物”、“故事”、“形式與內(nèi)容”等等評價小說的詞語,在其內(nèi)涵上已經(jīng)發(fā)生了改變,或者,搬出這些破爛的概念,已經(jīng)不能說明小說的價值了.因為,“小說顯得在動搖,失去了它往日里最好的支撐.”而且,“講述實實在在地成為了不可能.”

　　在阿蘭·羅伯－格里耶的小說集《快照集》中,一切都在為一個小小的發(fā)現(xiàn)做準備.傳統(tǒng)的人物失去了個性特點,甚至連最簡單的形象描繪都棄之不用.因為,這不重要.傳統(tǒng)的故事方式也宣告結(jié)束,一個完整的故事,一個讓人感動的故事,一個賺取閱讀者眼淚的故事,都不再出現(xiàn).因為,這不重要.為什么不能讓一個讀者置身事外?為什么不讓一個閱讀者在閱讀的過程中獲得思考的機會?為什么必須要求一個閱讀者不顧一切地被一個個情節(jié)推動,以致于手不釋卷、不得不一口氣讀完?這都是問題,必須解決的問題.《快照集》用幾乎最短的篇幅,給出了阿蘭·羅伯－格里耶的解決辦法.

　　比如說,在《方向錯誤》中,作者只是從大自然開始,到大自然結(jié)束.“雨水匯集在一個不太深的洼地中,大致呈現(xiàn)為直徑約十來米的圓圈.周圍,土地是黑色的,在樹木又高又直的莖干之間,沒有絲毫植物的痕跡.”這是阿蘭·羅伯－格里耶一貫的講述方式.人們開始注意事物的細微之處,阿蘭·羅伯－格里耶已經(jīng)為你提供了照相一樣清晰的視野,并且,一個觀察角度也放在那里.他接著告訴我們,“一個人物出現(xiàn)在了右方.”這個人物僅僅是一個人物,他可能是任何一個人.他甚至不代表他自己.因而,這個人的一切發(fā)現(xiàn),具有了更為寬廣的意義指向.“他漫步的目的就是這里.也許,在這一時刻,他發(fā)現(xiàn)自己迷了路?”然后,“他沿著走來時的原路走了”.

　　這就是全部故事了.是不是還有比這更為簡單的故事?一個模糊的人物,一個模糊的面孔,一個環(huán)境.這就夠了.結(jié)局是,“場景又變得空空蕩蕩.左邊,太陽始終還在原來的高度上,光芒一直未變.對面,筆直而又平滑的樹干倒映在沒有一絲漣漪的水面上,垂直于落日的光線.”一個人來了,又走了,但是對于這里的一切,毫發(fā)未變,一切好像沒有發(fā)生.而對于那個迷路者來說,也許已經(jīng)在迷途中發(fā)現(xiàn)了自己.也許,他的一切發(fā)現(xiàn)都是虛無,因為“強烈的逆光繼續(xù)令他什么都看不清楚.”并且,他“始終一聲不吭”.自然的所有存在,都是以一種神秘的暗示方式,呆在那里的.對于迷途的發(fā)現(xiàn),可能來自一個最小的細節(jié),即,“在他的腳邊,并沒有橡樹葉子.”這意味著,作品中的人物的真正目的地原是和橡樹葉子有關的地方.

　　《舞臺》一篇小說則同樣充滿了平淡而離奇的描敘.它同樣只說一個人物,同樣不知道這個人物是誰,當然,也沒有知道的必要.這個人只是在舞臺上思索,案上放著書和紙張,接著是一陣敲擊木牌的聲音從舞臺的另一端傳來,使人物的姿勢發(fā)生了變化.同樣的場景,人物由于不同的事物出現(xiàn),呈現(xiàn)出不同的反應,姿勢改變的幅度是很小的,必須仔細觀察才能發(fā)現(xiàn)其中的差異.最后,我們發(fā)現(xiàn),那位舞臺上的人物,并不是獨立存在的,他在接受著一個來自另一個地方的指令.這是一場演出?或者,這是一場排練?我們已經(jīng)失去了演出與排練之間的區(qū)別,我們只是知道,在舞臺上,所有人物從來不是他自己,而是別人,或者是別人的玩偶,他不存在,但他又必須呆在那里.還有一點,那就是,他必須重復別人告訴他的動作,重復說別人讓他說的話,而且,他的每一次重復看起來都不相同,就在這不相同中,我們能夠感到他依然是存在的.這是多么奇妙的悖論,但是,事實本身的確是這樣.

　　阿蘭·羅伯－格里耶是一位具有創(chuàng)造力的優(yōu)秀作家,他從來沒想過自己所寫的和以前的作家們所寫的一樣,或者,在同一條線路上比以前的作家們走得更遠.不管是多么讓人崇拜的作家,不管以前創(chuàng)造了多少經(jīng)典,阿蘭·羅伯－格里耶不會被迷惑,也不會被嚇住.他沒有仰望的習慣.他總是說,“連最沒有定見的觀察家,都不能以自由的眼光看他身邊的世界.”或者說：“在小說原作中,作為情節(jié)支撐物的物體和動作徹底地消失了,而讓位于它們的唯一意義：無人占據(jù)的椅子不再是別的,而只是一種缺席或一種等待,放在肩膀上的手,只是同情的標志,窗戶上的柵欄條只表示外出不可能……它們的意義是毋庸置疑的,但是,這意義已經(jīng)不能獨占我們的注意力,它只是額外的條件……能觸動我們的,能留在我們記憶中的,能成為基本因素而不至于減弱為模糊的定義的,正是動作本身,是物體,是移動和輪廓,形象突然間一下子（無意中）恢復了它們的現(xiàn)實.”

　　三

　　在二十世紀五十年代至六十年代之間,法國文學忽然迎來了陌生的海浪.它似乎在一夜之間就沖決了早已筑好的堤壩,讓習慣了傳統(tǒng)作品的人們毫無心理準備.阿蘭·羅伯－格里耶、米歇爾·比托爾、克洛德·西蒙等一些并不耀眼的名字一下子放出了異彩.可能,這注定是一個創(chuàng)造的年代,沒有什么比創(chuàng)造出一樣新的東西更讓人心醉神迷.法國的文學評論家匆忙地為他們命名,將之稱之為“新小說派”或“反傳統(tǒng)小說派”.但是,阿蘭·羅伯－格里耶很快就將這樣的說法,列入了帶有貶義性的傳統(tǒng)批評的“一套語匯”.

　　他說：“一旦一個作家拒絕陳舊的模式,試圖鑄就他自己特有的寫作,他就會立即看到被貼上了先鋒的標簽.”實際上,阿蘭·羅伯－格里耶不喜歡“反傳統(tǒng)”這樣的詞,因為他認為,今天一個人走在前面,明天就會有很多人接受并采納前一個人的方法.也就是說,只有傳統(tǒng)的向前延伸,沒有反傳統(tǒng).即使是“反傳統(tǒng)”,也最終成為傳統(tǒng)的一部分.

　　但是,他還是認同了“新小說”的說法,并成為新小說的自覺的鼓吹者,也不遺余力地建構(gòu)一系列關于新小說的理論.當然,這不是贊同一些理論家的說法,而是從中找到自己想要的東西.他是固執(zhí)的,在1961年寫就的《新小說,新人》一文中,他強調(diào)說：“我們的意愿是恰恰相反的.”那么,阿蘭·羅伯－格里耶的小說創(chuàng)作事實上和別的“新小說”作家也大不相同.他對小說有著自己的理解,他也有著與別人不同的語言、不同的敘事方式以及不同的思想特征.

　　他的創(chuàng)作特點,在《未來小說的一條道路》中做了闡明.尤其是,他在創(chuàng)作中受到了偵探物證的啟發(fā),并將之運用到自己的創(chuàng)作方式中.一個偵破的過程從哪里開始?首先是搜集物證、尋找線索.“丟棄在犯罪現(xiàn)場的物體,凝固在一張照片上的動作,被證人聽到的一句話——一開始似乎總在召喚著一種解釋,似乎只依據(jù)它們的使命存在于一個超越了它們的事件中.”在這樣的情況下,理論漸漸現(xiàn)形,它是被拼湊起來的,一個聰明的偵探正是在這樣的證據(jù)之間尋找合乎邏輯的事物之間的聯(lián)系.

　　事實是,阿蘭·羅伯－格里耶正是依據(jù)這樣的方法創(chuàng)作的,甚至,這樣的方法已經(jīng)成為他的很多小說遵循的一般公式.他還將偵探式的題材,納入自己的創(chuàng)作視野,直接加以利用.《橡皮》是這樣,另一部小說《反復》也是這樣.即使在自己的一篇短篇小說《密室》中,也不忘運用偵探小說的材料,以便營造迷離惶惑的氛圍.總之,阿蘭·羅伯－格里耶不放過任何機會,來展示自己的偵探才能.可以說,他的每一次展示,都讓我們感到眼花繚亂,都讓我們感到新奇,當然,他也盡可能地每一次都給我們以新的東西,就像他從前研究的果樹,每一個果實的外形都不一樣,但是個個都漿汁飽滿、果肉豐腴.

　　很多時候,阿蘭·羅伯－格里耶的偵探公式,都行之有效.不論哪一種題材,都可以套用這樣的公式.在某種意義上說,這樣的公式已經(jīng)是一種寫作思想的體現(xiàn),就像牛頓或者愛因斯坦的某一個定律那樣,具有普適性價值.無論是在他的長篇小說《橡皮》、《嫉妒》、《窺視者》、《反復》中,還是在他的精短小說中,這種由零亂、不清晰、模糊,到對現(xiàn)場的整理,直到一樣事物現(xiàn)出端倪,幾乎無處不在.所以,在阿蘭·羅伯－格里耶的小說中,處處洋溢著一個行蹤不定、神秘莫測的偵探的魅力,或者,他的小說還要求我們每一個試圖閱讀它的人,都成為一個偵探.這既是很有趣、也是一個有點過分的要求.當然我們中間必定會有人說,好吧,我愿意轉(zhuǎn)到這樣的迷宮里,并從中出來,這是一種智力經(jīng)受考驗后的純潔享受.那么,阿蘭·羅伯－格里耶會心一笑：他就是用自己的作品,尋找這樣的閱讀者.

　　在《快照集》里,阿蘭·羅伯－格里耶一直用一種警覺的目光,注視著物質(zhì)的外形.這同樣是一種偵探式的注視,不放過任何可疑的東西.《在地鐵的走廊里》充分地反映了作者的意圖.“一隊人,一動不動,在鐵灰色長扶梯的最低下,扶梯的階梯,一級接著一級,露出在到達方向站臺的水平上,又在一種潤滑得很好的機械聲音中,帶著一種有些沉甸甸但同時又一顛一顛的勻稱,一級一級地消失……”在這里,一隊人和一個階梯,沒有什么明顯的區(qū)別.顯然,人也變成了物的一部分,人與物,表現(xiàn)出在觀察者眼中的平等感.是的,在一個案件中,物證和人證同樣重要,它們都是其中線索的一部分,在一個邏輯系統(tǒng)中,它們占有同等的地位,有著同等的價值.

　　在《自動門后面》一節(jié)中,“人群被擋在一道關閉的雙重門后面,不能進入車站月臺……一張張臉都凝固著,表情既不是氣惱,也不是不耐煩,也不是期望.”它描述了一種等待中的狀態(tài),一種中性的狀態(tài),你很難說“人群”的具體形象.人一旦以群體的形式出現(xiàn),個體就喪失了其特征.“整個系統(tǒng)油漆成暗綠色,每一面門扇上都有一個紅色的長方形,幾乎和門扇一樣寬,上面寫著大大的白字.只有這些文字的第一行——“自動門”,高于最后的那一排腦袋,它們把下面那一行文字檔隔為一個個耳朵之間的分散字母.”自動門,實際上成為一個符號,一個阻隔的符號,這與它所表述的字面意義正好相反,這是一種很巧妙的隱喻,一種哲學隱喻：它指出了人類的一種狀態(tài)、一種境況.在這樣的狀態(tài)、境況面前,一切等待者似乎已經(jīng)習以為常、習而不見.

　　四

　　“我想到了,我想到了,一本書往往對一種意義抱有何等的奢望,但是,假如它在宏大寬度上無所作為,這又是何等異常美妙啊.”阿蘭·羅伯－格里耶曾引用羅貝爾·潘熱的這段話作為《一種自我創(chuàng)造的小說》的開頭.他認為一個作品的理想狀態(tài)應該是,“每一頁里,這些故事都在矛盾中編織并分解,在疑問中,在冒險的跳躍中,人們不是常常逃過難關,而是落入困境.”“表面上看來無頭無尾的書”,也許是“異常美妙”的作品了.在20世紀50年代,阿蘭·羅伯－格里耶幾乎沉醉于新小說的理論中,他不遺余力地不斷發(fā)表自己對小說的新見解,“一切都該重做”,阿蘭·羅伯－格里耶從不回避自己的基本看法.

　　曾經(jīng)有一度時期,他對電影創(chuàng)作表現(xiàn)出極大興趣.這是也許是因為,自己的許多主張,更易于在電影的動態(tài)過程中得以體現(xiàn).50年代中期,阿蘭·羅伯－格里耶在巴黎午夜出版社擔任文學顧問,同時從事寫作及電影創(chuàng)作.電影有著與小說不同的特點,它能夠?qū)嬅娌粩噢D(zhuǎn)換并以一些形象巧妙地暗示事件的進展,本質(zhì)上,它有著更為快速的敘事力,一件事情以幾個回合的跳躍就可能通向終點.它可能比文字更簡練,也更有概括力.

　　也許,在電影創(chuàng)作中,阿蘭·羅伯－格里耶更加堅信自己的創(chuàng)作理論的正確性,或者說,理論是無所謂正確不正確的,它只是一個作家的信條,一個關于寫作的諾言.

與“被時間決定的講述”張銳鋒 閱讀答案詳解 （2012 高考語文山東卷） 的相似考點[共5道題]

1 題目 關于時間的句子（出自散文）

[優(yōu)質(zhì)解答]

風華是一指流砂,蒼老是一段年華.

是光陰錯了流年,還是流年殘了浮生?

輕輕的低訴,青春染指流年的悲情演繹.

落花流逝,那已經(jīng)不是從前,已經(jīng)回不去了.

我是否早已學會忘卻?或者說我只是不知道有多久.

能沖刷一切的除了眼淚,就是時間,以時間來推移感情,時間越長,沖突越淡,仿佛不斷稀釋的茶.

捏一把指間陽光,伏耳聆聽,那起起落落走走停停的過往會像一幕幕電影,隨著音樂輕舞,最后悄然謝幕.

一切在過去中淡忘,過去在一切中重來.流年淺唱,記憶被瞬間遺忘,我的思念匯聚成河,流淌在天涯盡頭…

有太多的改變,許多說過的“永遠”努力想要去銘記的,最終都如沙粒般輕易的被時光的海浪打散,漂泊,許多鎖住的時間,也并不是永恒,只是一種緬懷,一種祭奠.

2 題目 寫英文,文章的時候,寫信的格式,是什么樣的啊2

[優(yōu)質(zhì)解答]

就以你的話為關鍵詞在百度里搜,三個問題一樣解答,求人不如求己.

3 題目 寫英文,文章的時候,寫信的格式,是什么樣的啊3

[優(yōu)質(zhì)解答]

英語信件的種類比較多,有一般信件,邀請信,推薦信等.但幾乎所有信件的格式都大同小異.書寫英語信件要注意下面幾點：

（一） 英語書信結(jié)構(gòu)、書寫款式及要求：

1．書信結(jié)構(gòu)

英語書信結(jié)構(gòu)一般有以下幾個部分組成：

1）信封（envelope）.英語的信封和中文的一樣,有三部分組成,即發(fā)信人地址、收信人地址和郵票.只不過英語信封的格式除了郵票所貼的位置（信封的右上角）和中文的一樣外,英語信封上要寫的發(fā)信人和收信人的地址和中文的大不一樣.發(fā)信人的地址應寫在信封的左上角,收信人的地址應寫在信封偏中右偏下處,

2）信頭 (heading),即寫發(fā)信人的地址和日期（右上角）.

3）信內(nèi)姓名地址 (inside address),即寫收信人的姓名和地址（左上角）.

4） 稱呼 (salutation),即寫對收信人的尊稱（一般用Dear Mr.… ,; Dear Madam Helen,; Dear Miss…,; Dear John,; Dear Professor Smith,等）.稱呼直接寫在收信人地址的正下方,中間空一至二行.稱呼后面的標點一般只能用逗號.以上信頭、信內(nèi)姓名和地址三部分：

注：如果是相當熟悉和隨便的朋友之間,因為彼此都知道對方的地址,故信頭和信內(nèi)的地址常常省略.

5）正文 (body),即信件內(nèi)的主要內(nèi)容.正文第一句句子一般和稱呼之間空一至二行.

6）信尾客套語 (complimentary close),即寫信人在信的右（或左）下角,寫上表示自己對收

信人一種禮貌客氣的謙稱.一般有Sincerely,; Sincerely yours,; Yours sincerely,; Friendly

yours,; Truly yours,; Yours truly,; Cordially yours,; Yours cordially,等.

7）信尾簽名 (signature),即親筆簽上寫信人自己的姓名.如果是用打字機或電腦寫的信,在寫信人簽名的上方,同樣應該打上寫信人的姓名.

除以上七個部分外,有時一些英語書信還包括：（1）附件 (Enclosure),以Enc.表示,如“附有.證明”應寫為Enc…Certificate；（2）再啟 (Postscript),以P.S.表示；（3）抄送件(Carbon Copy to…),以c.c.表示,說明一式多份抄送其他有關人員.這些都是次要的補充部分.P.S.主要在私人信件中使用,事務信件中應避免使用,以免造成寫信人粗心大意的印象.Enc.和c.c.大都用在商貿(mào)信函中.

2．書寫款式

英語書信的款式一般有兩種：齊頭式 (Block Style) 和折衷式 (Semi-Block Style).齊頭式常常在商貿(mào)、官方以及一些正式的信件中使用,以顯示信件內(nèi)容的嚴肅性,真實性,

可靠性.而折衷式則顯的比較隨便,主要用于家人、朋友、私人之間來往的信件.如果兩人之間不是第一次通信,相互比較了解,可以省略信內(nèi)的雙方地址.

以下分別介紹齊頭式和折衷式信件兩種款式.

A:齊頭式信件款式：

注：用齊頭式信件寫信,其正文與稱呼之間空一至二行.每段的第一句句子不需要空

格,但段與段之間需要空一至二行.齊頭式信件的信尾客套話和簽名可以有兩種款式.第一種寫在左下方,這是最常用也是最正式的.另外也可以寫在右下方,這種形式則表示寫信人與收信人之間的關系比較熟悉隨便.下面是另一種齊頭式信件的格式.

齊頭式信件款式：

B:折衷式信件款式：

用折衷式書寫信件,其正文與稱呼之間空一至二行.第一段第一句的第一個單詞必須在Dear稱呼的直接下面.以后每段開頭都要與第一段第一個字對齊.信尾的客套話和簽名都寫在右下方.朋友之間寫信一般都使用折衷式,而且稱呼與正文之間一般不空行.具體款式和要求參見后面的一些信件.

以下是一封折衷式信件.

3．信件書寫要求：

寫英語信件一般可以使用打字機、電腦,朋友之間比較隨便的信件也可以用鋼筆、圓珠筆甚至彩色筆,但不宜用鉛筆.不管你用什么形式書寫,一些重要的信件,簽名處必須用深藍色或黑色墨水筆簽名.

二）各類常用信件

2）祝賀信

3）邀請信

4）一般信件

5）商業(yè)信件

6）求學信

7）出國留學推薦信 ( Recommendation Letter for Studying Abroad )

隨著我國出國留學生日年增多一般,大部分學生需要在出國前讓自己的老師、導師或領導寫一份出國推薦信,從而可以在信中告知對方學校申請人的學歷、能力、為人處世等方面的情況.如果推薦信是寫給對方某某人的,開頭用 Dear… ,如果是寫給對方單位或?qū)W校的,則開頭可以用To whom it may concern,或To Whom It May Concern,（意為：有關負責人）.

以下是一封出國留學推薦信：

4 題目 節(jié)約時間的英語文章

[優(yōu)質(zhì)解答]

A proverb says,"Time is money."

But in my opinion,time is even more precious than money.Why?Because when money is spent,we can earn it back.However,when time is gone,it will never return.This is the reason why we must value time.

It goes without saying that the time for our study and work is unusually limited.Hence,even an hour is extremely precious.We should make full use of our time to do useful things.As a student,I must make efforts to engage in my study so as to serve our nation and people in the future.But it is a pity that there.are a lot of people who do not know the importance of time.They do not realize that wasting time is equal to wasting a part of their valuable life.

In a word,we should form the good habit of saving time.Do not put off what can be done today till tomorrow.Laziness will not only bring us failure but also lead us to the road of poverty.

5 題目 表現(xiàn)時間過得很快的文章開頭（寫段描寫）

[優(yōu)質(zhì)解答]

曾經(jīng)這里滿滿的,以至于我無聊時還能看一看.每一次都難免覺得遺憾,畢竟那是我的,我一個人的.冬天好像又走近了一點,天氣永遠都那么奇怪,似是而非,變幻莫測,而我已經(jīng)習以為常.雖然我不喜歡冬天的寒冷,但是我眷戀只有冬天才能帶給我的那種安全的溫暖感.我不曉得在原始時代,那些衣不裹體的人群里有沒有前世我的靈魂附屬的身體,如若真的存在過,那所幸的是,我對于那時寒冷的記憶并沒延續(xù)至我的每一生.我那么相信輪回,我相信真的會有人在我離開現(xiàn)在這個身體的時候為我安排下一段的旅程.前世今生,當我呆在今生,所謂的前世,不過是我聽說或者閱讀或者猜測別人的故事,但我并不知道我會是那前世中的哪一人,那么多甲乙丙丁,我會是誰.