孫海青

山西畫(huà)院副院長(zhǎng)

作品：《嘉福久遠(yuǎn)》

蓮蓬厚重而質(zhì)樸，是圣潔與清凈的象征，而蓮蓬更是因多含蓮子，被寓意為“多子多孫，兒孫滿(mǎn)堂”。每逢隆冬臘月，百花凋零之際，枇杷花卻冒寒開(kāi)放，潔白如玉，滿(mǎn)盤(pán)的枇杷果飽滿(mǎn)而艷麗。旁邊鮮美的荔枝，也有福利滿(mǎn)枝頭之說(shuō)。籃中的壽桃更是碩大肥美，寓意了長(zhǎng)壽吉祥。

這是一幅聚福圖。畫(huà)面中四種鮮美可口的水果深為歷代文人和畫(huà)師所喜愛(ài)，并以不同的寓意共同祈福，喜迎丁酉新春的到來(lái)。此作以設(shè)色水墨書(shū)寫(xiě)，色彩絢麗，通過(guò)一一的展示，表達(dá)新春的祝福和期盼，“嘉福久遠(yuǎn)”的題寫(xiě)則直接點(diǎn)題，將辭舊迎新的喜慶勾勒出來(lái)。

化建國(guó)

河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，河南省美術(shù)館館長(zhǎng)

作品：《岸邊》

畫(huà)面中以水中之景表達(dá)出春天即將到來(lái)的訊息，一切的暖意已經(jīng)融入到讀者的心里。淡墨的暈染與皴擦，讓畫(huà)面呈現(xiàn)出柔軟的質(zhì)感，不似線條那般堅(jiān)硬。作品立體地呈現(xiàn)出一位成熟藝術(shù)家創(chuàng)作的廣度、厚度與熱度，表露出藝術(shù)家對(duì)水墨“境界”的理解及渴望達(dá)到“化境”的希冀。

作者脫離客觀物象的限制把自己的性情畫(huà)進(jìn)作品中，并使人從中感受到一種溫度，一種很獨(dú)特、很強(qiáng)烈的情感，這是很難得的。這種情緒的表達(dá)，建立在對(duì)藝術(shù)規(guī)律有很好把控的基礎(chǔ)之上，看似很隨意的涂抹，其實(shí)很精確很講究。呈現(xiàn)出了一幅完整的藝術(shù)現(xiàn)象。

錢(qián)宗飛

河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，河北中山書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)

       作品：《天邊牧馬》

藏民們席地而坐，架起火爐，豪爽的引著白酒，在這冰天雪地里他們絲毫沒(méi)有感覺(jué)到寒冷，滿(mǎn)面的笑容洋溢著生活的幸福。馬兒在他們周?chē)淇斓南硎苤钏鶐?lái)的愉悅與快感。大面積的留白，讓人產(chǎn)生了無(wú)限的遐想。

在畫(huà)家的筆下，線條是具有不可復(fù)制性的。不是機(jī)械化的、模式化的慣性動(dòng)作，而是一種兼具偶然性與靈感所致的獨(dú)特存在，正因?yàn)闆](méi)有設(shè)計(jì)感，畫(huà)面才在貫通的血脈中流暢揮灑。在用色方面，作者也有著自己獨(dú)特的風(fēng)貌，單純的紅、綠、藍(lán)、黃等色塊的運(yùn)用讓視覺(jué)效果更富有沖擊力，氛圍的渲染讓畫(huà)面有了更為明快的基調(diào)。

郭正英 

中國(guó)西部畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)，中國(guó)少數(shù)民族美術(shù)促進(jìn)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)

作品：《雄風(fēng)》

一輪明月緩緩升起，照亮了整片樹(shù)林。粗壯的樹(shù)干在月色下顯現(xiàn)出威嚴(yán)的神情，每一筆的皴擦與每一處的留白都是歲月在上面留下的烙印。樹(shù)上細(xì)小的枝干與左右之間相互映帶，仿佛手拉手的保衛(wèi)著這片土地的寧?kù)o與和諧。牛群在林中散步，雄壯的身軀散發(fā)出威風(fēng)凜凜的氣息。背景的暈染與地面的留白形成了鮮明的對(duì)比，拉開(kāi)了空間的距離。

畫(huà)面布局結(jié)構(gòu)以濃墨平鋪畫(huà)面，再以留白來(lái)與之形成對(duì)比，可以說(shuō)是狀難言之景列于眼前，含不盡之意溢出畫(huà)面。胡楊是死海般的沙漠里的生命之王，胡楊生千年而不死，死千年而不倒，倒千年而不朽，可以說(shuō)，胡楊是沙漠民族精神的象征，是畫(huà)家心中自然英雄的化身。

何緯仁

廣西書(shū)畫(huà)院原副院長(zhǎng)

作品：《大吉圖》

公雞報(bào)曉意味著天明，象征黑暗離去，光明到來(lái)，因此古代不少圖案中雄雞和太陽(yáng)總是一起出現(xiàn)。當(dāng)然雄雞也象征守信準(zhǔn)時(shí)。畫(huà)面中的雄雞姿態(tài)威猛，它向前傾斜著身子，雙爪用力抓著地面，鋒利的雙爪似鷹一樣的銳利。尾部的翎羽豐滿(mǎn)而光亮，紅色的雞冠成為了畫(huà)面最亮的色彩，吸引人的注意力。

《大吉圖》具有較強(qiáng)的現(xiàn)代趣味，作者將帶有西方意識(shí)的組合與構(gòu)成同帶有傳統(tǒng)意味的又較自由的筆墨方式相結(jié)合，從而使之所支撐的整個(gè)畫(huà)面仍然保持鮮明的中國(guó)畫(huà)的屬性與特征。作者以粗獷、老辣的線條抓住公雞的動(dòng)態(tài)之勢(shì)，讓整幅畫(huà)面趨于平穩(wěn)，不僅從主體上寓意了吉祥，更從造勢(shì)上讓畫(huà)面和諧。

謝天賜

廣東省人民政府文史研究館館員

作品：《春風(fēng)默默》

畫(huà)面中，枝繁葉茂、鮮花盛開(kāi)。那寬闊的葉子在筆墨的暈染中以塊面的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出來(lái)，枝干在葉脈中穿插，將每一片葉子聯(lián)系在一起，墨色的變化拉開(kāi)了空間的距離，讓遠(yuǎn)近的關(guān)系明朗化?；ǘ浯?fù)碓谝黄鹁`放著，那一團(tuán)團(tuán)如火般的紅色，仿佛象征著我們美好的青春，絢爛的生活一樣，讓人從眼底暖進(jìn)心里。遠(yuǎn)處兩只公雞結(jié)伴而行，為這春日的景色增添了另一種生機(jī)。

作者以線條與暈染表現(xiàn)出了公雞的形象，在用筆上形成了鮮明的對(duì)比，讓畫(huà)面富有節(jié)奏性。整幅畫(huà)面雄渾大氣，揮毫潑墨間釋放著濃烈的寫(xiě)意精神，從本質(zhì)上隱現(xiàn)著明清花鳥(niǎo)的筆意墨痕。給人一種用筆有力不見(jiàn)其力，用墨甚濕卻不見(jiàn)其濕，用色大膽卻自然清新，有種骨性天成之感。

呂紹福

中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事   

作品：《綠蔭深處隱樓臺(tái)》

一片霧蒙蒙的山海中，山石、樹(shù)木若隱若現(xiàn)，那霧氣在山間縈繞，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)沒(méi)有盡頭，畫(huà)面仿佛仙境一般，充滿(mǎn)了神秘的色彩。

畫(huà)面如幻覺(jué)一般，有著迷離、朦朧、幻夢(mèng)的意思。作者深刻理解中國(guó)山水畫(huà)作品，首先是通過(guò)視覺(jué)的傳達(dá)與觀眾交流，但好的作品從來(lái)都不是簡(jiǎn)單的、直白的、一覽無(wú)遺的。原因是一覽無(wú)遺的作品易流于低俗而無(wú)學(xué)術(shù)含量。山水畫(huà)創(chuàng)作中有了“詩(shī)意”和“幻覺(jué)”，便會(huì)使作品呈現(xiàn)出異樣的美感，它包含著畫(huà)家對(duì)現(xiàn)存世界中美的發(fā)現(xiàn)及對(duì)不可知世界的詩(shī)意聯(lián)想。

陸天寧

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)國(guó)家博物館美術(shù)部畫(huà)家

作品：《吉祥高原》

牧民在草原上席地而坐，聞著小草蹭蹭上長(zhǎng)的方向，望著遠(yuǎn)方的山巒亙古地縱橫在目極之處，背景是湛藍(lán)的蒼穹與神域雪山，散發(fā)出神圣而圣潔的光芒。在西藏這個(gè)神秘的地方，作者帶來(lái)了雪域高原的信仰。

作者策重色彩的絢麗，以色彩語(yǔ)言，表露了作者對(duì)西藏的感情，用豪放、簡(jiǎn)練、灑脫的筆墨描繪物象的形神，抒發(fā)作者的感情。在表現(xiàn)對(duì)象上是運(yùn)用概括、夸張的手法，豐富的聯(lián)想，用筆雖簡(jiǎn)但意境繁邃，具有一定的表現(xiàn)力。它有著高度概括的能力，有著以少勝多的含蓄意境，落筆準(zhǔn)確，運(yùn)筆熟練，能得心應(yīng)手，意到筆隨。

陳聯(lián)喜    

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)委員   

作品：《西部印象》

輕松、隨意、靈動(dòng)的水墨小品中以水墨淋漓的大寫(xiě)意手法，盡展毛驢的稚拙可愛(ài)，憨態(tài)可掬的生動(dòng)形象。體現(xiàn)出了作者下筆果斷，施墨潤(rùn)澤，墨中見(jiàn)筆，筆中透線，筆墨交融成趣而各自分明的特點(diǎn)，顯示出以意求神的自由抒寫(xiě)，是不拘形似，不為法囿的隨心所欲，是遠(yuǎn)離物象的束縛而向“心象”的自由轉(zhuǎn)換和提升。

作者把毛驢當(dāng)成自己的朋友，不僅畫(huà)出了毛驢的千姿百態(tài)，萬(wàn)種風(fēng)情，還畫(huà)出了毛驢的“歷經(jīng)世上坎坷路，不向人間訴不平”的忍辱負(fù)重的精神，表現(xiàn)出如詩(shī)如歌，婉約清新的意境。

李文亮

北京品逸文化藝術(shù)總監(jiān)，山西中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，山西畫(huà)院畫(huà)家

作品：《吉利》

幾枝荔枝從畫(huà)面右上角傾斜而下，那老辣的筆法似訴說(shuō)著百年的康泰，荔枝的外殼又紅又艷，還布滿(mǎn)了一個(gè)個(gè)小刺般的凸起物，惹人憐愛(ài)。三只小雞她們或悠然自得，或神采奕奕，或閉目靜思，或呼朋引類(lèi)全家出游，姿態(tài)千變?nèi)f化。猶如太平盛世的人們過(guò)得很閑心，舒心，要到大自然看一看，走一走一般。

作者筆墨得書(shū)法真意，能以書(shū)法入畫(huà)法，行筆多佳趣，所寫(xiě)花卉淡雅平正，圓勁靈動(dòng)，疏朗明秀，墨韻幻化。在花卉中平實(shí)而帶工拙的造型，清爽明潔的畫(huà)面，透出行利兼具的特點(diǎn)。他筆下的花草無(wú)非尋常，但絕不是單純的自然景物，意境高遠(yuǎn)得讓人總要懷疑這些尋常的花草是從《詩(shī)經(jīng)》中出來(lái)的。

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