布歇－羅可可繪畫的代表

     弗朗索瓦·布歇(Frangois Boucher 1703-1770年)，羅可可繪畫的代表者，十八世紀(jì)法國(guó)深得當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者賞識(shí)的畫家，32歲就當(dāng)選為皇家美術(shù)學(xué)院院士，以后又榮獲法國(guó)皇帝路易十五首席畫師的稱號(hào)。晚年升為皇家美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。布歇的這種社會(huì)地位和他所處的上層社會(huì)，決定了他的藝術(shù)主要是迎合當(dāng)時(shí)上流社會(huì)的需要?！对『蟮牡野材取肪褪沁@一類作品的代表。它假借羅馬神話中狩獵女神狄安娜的名義，描繪了上層社會(huì)所喜歡的裸女。 

     1、浴后的狄安娜 布歇 法國(guó) 1742年 布面油畫 56x73cm 1852年 巴黎盧浮宮博物館 藏
    狄安娜是希臘古神話中的月亮和狩獵女神。布歇以其嫻熟的藝術(shù)技巧和善于描繪脂粉氣很濃的審美趣味，使這幅畫成為他最優(yōu)秀的代表作，從而贏得了宮廷貴族的歡心。畫上描繪著狄安娜剛剛狩獵歸來(lái)，洗浴完畢做在山坡上，草地上放著箭壺和狩來(lái)的獵物，獵狗在飲水（左下）,俯在地上的侍女和她的目光都集中在她翹起的右腿和足尖。似在查詢什么，女性的肉體被明麗的色彩和精致的筆觸作了細(xì)膩的描繪。從而把神話中的女神納入了世俗的審美享受中。大百科全書派的思想家狄德羅指責(zé)布歇這類作品是對(duì)貴族低劣趣味的迎合，最多不過是“艷麗無(wú)比的木偶”。

    2、維納斯的勝利 布歇 油畫 1733年 51×63厘米 斯德哥爾摩國(guó)立美術(shù)館藏
    布歇的藝術(shù)風(fēng)格也可以從這幅作品中看出一些端倪。畫中的維納斯嬌柔嫵媚，雖然是裸體，卻不難看出布歇是把她按照宮廷貴婦的形象去描繪的。維納斯躺在海邊的巖石上，海神和海中的仙女們相互嬉戲，小天使則在天空中自由的飛翔，整個(gè)畫面充滿了一種享受和肉欲的感覺。

    3、朱庇特與卡利斯托 布歇 布面油畫 1744年 98×72厘米 莫斯科普希金美術(shù)館藏
    這幅畫表現(xiàn)的是一個(gè)希臘神話。朱庇特，就是希臘神話中的宙斯。卡利斯托即山林之神，生得沉魚落雁，美貌無(wú)比。朱庇特愛上了她。為了親近她，撫摸她，朱庇特變成了女神狄安娜。畫面上的兩個(gè)女神，右邊的這個(gè)就是狄安娜，她的頭上有月形飾物，腳下有弓箭和獵物，表明了她的身份。但是，這個(gè)女神狄安娜，實(shí)際上是一個(gè)男神。左邊那個(gè)女神是卡利斯托，袒露左胸，那白凈的皮膚，那迷人的乳房，那纖細(xì)的手足，充分地表現(xiàn)了她的嬌媚與肉感，令人神往。于是，那個(gè)男扮女裝的狄安娜，便盡情地在卡利托斯身上撫摸親呢。這里所表現(xiàn)的，不是希臘神話，而實(shí)際是貴族的肉欲，甚至是猥褻?；蛘吒苯拥卣f，是路易十五的奢糜墮落生活的真實(shí)寫照。

    4、梳妝的維納斯 布歇 布面油畫 1751年 108×85厘米 紐約大都會(huì)博物館
    這幅畫名為《梳妝的維納斯》布歇就這個(gè)畫題作過多幅變體畫，這幅梳妝的維納斯最具典型性。畫中維納斯被置于絲綢錦緞和珠寶首飾之中，簡(jiǎn)直就是從天上下凡的仙女，她矯揉造作，懷抱鴿子搔耳轉(zhuǎn)首，小愛神圍著她裝飾打扮，甚是歡樂，體現(xiàn)出愛與美的象征。有位評(píng)論家指出：“他畫的裸體女人不過是剛從緞子枕衾爬起來(lái)的嬌滴滴的貴族女性的化身”。法國(guó)作家龔古爾挖苦這位教授院長(zhǎng)說：“他是用猥褻的暗示與刺激來(lái)減輕路易十五的傷感。

     6、日落 布歇 法國(guó) 1753年 324cm×264cm 布 油彩 倫敦華萊士收藏館藏
　　取名為《日落》的這件作品，以其喻意表現(xiàn)畫題，而這一切則是由裸體去體現(xiàn)。布歇在這里，以慣用的甜膩手法，刻劃了如瓷器細(xì)膩的女裸肌膚與軀體，以迎合當(dāng)時(shí)貴族的享樂心理時(shí)尚。就技巧而言，《日落》的手法與技巧是非常嫻熟的，但是，內(nèi)容空泛，精神蒼白；以展示女裸體的美感為題旨的《日落》，卻走向了偏頗--充滿血欲的刺激與誘惑，這是羅可可畫風(fēng)最常見的現(xiàn)象。

    7、蓬巴杜夫人 布歇 法國(guó) 布面油畫 1756年 201cm×157cm  德國(guó)慕尼黑古典美術(shù)館藏 
    布歇除畫了大量的神話題材和裸體女性畫以外，還畫了不少宮廷人物肖像，代表作品有《蓬巴杜夫人》。這是布歇為蓬巴杜夫人所作的肖像畫中堪稱最佳的一幅。蓬巴杜夫人，出身于巴黎金融投機(jī)商家庭。她最初嫁給埃蒂奧爾，后來(lái)進(jìn)入宮廷，很快博得了路易十五的青睞，成為他的第二情婦。1744年，路易十五的第一情婦突然死去，她便與丈夫正式離婚，進(jìn)而成為路易十五的私人秘書。路易十五封她為蓬巴杜侯爵夫人。經(jīng)過與路易十五的五年姘居，她成了路易十五的“總管”，并左右了宮廷的藝術(shù)趣味。布歇進(jìn)入宮廷后，被指定為蓬巴杜夫人的藝術(shù)教師。他們都熱愛洛可可藝術(shù)風(fēng)格，共同推動(dòng)了洛可可藝術(shù)在法國(guó)飛速發(fā)展。從歷史的角度來(lái)評(píng)價(jià)，蓬巴杜夫人的作用是復(fù)雜的。這位夫人，不僅美艷，而且富有才華，她手上的詩(shī)集，表明她的學(xué)識(shí)。蓬巴杜夫人成為左右政局的特權(quán)人物，絕非僅僅以色事人，確有過人的才智。據(jù)說在她死后，拍賣的藏書竟有3500多冊(cè)，政治、經(jīng)濟(jì)、軍事方面占有相當(dāng)數(shù)量，可見其知識(shí)的淵博。法國(guó)著名哲學(xué)家伏爾泰對(duì)她的評(píng)價(jià)是：“靈魂正直，心地公平，如此名姬，實(shí)為曠世罕見。”布歇把這位顯赫的夫人畫得珠光寶氣，雍容華貴，又傲慢無(wú)比，目空一切。

    9、宮女莫菲 布歇 布面油畫 1751年 53×64厘米 巴黎盧浮宮
    畫家布歇畫作挑逗誘惑,當(dāng)然也事出有因。這位黑發(fā)的女仆名叫莫菲。畫主就是法王路易十五。到底是路易十五眾多的皮條客侍臣要作者畫了莫菲，或者畫家布歇本人就是一個(gè)皮條客，畫了莫菲孝敬國(guó)王。年份久遠(yuǎn)已不可考究，反正國(guó)王果真看中了莫菲，讓她做了“后宮”里的一個(gè)“妹斗”。描繪閨房隱秘環(huán)境里的裸女是布歇的天才，他以高超的造型技巧和色彩表現(xiàn)力塑造有血有肉的人體，極富理想美和感官刺激。畫中裸女豐潤(rùn)艷麗而富有彈性的肌膚被描繪如真，被揉皺形成繁雜褶紋的環(huán)境與光滑細(xì)膩且單純的人體形成對(duì)比襯托，人體的血肉色彩變化精妙，布歇不愧是位色彩大師。這裸體有種有肉無(wú)骨酥軟感，而這恰恰是洛可可風(fēng)格女人的特點(diǎn)，貴族欣賞的就是這類嬌柔的女人，她那圓圓的小臉蛋，小鼻子，小嘴還有那小手，小腳再加上小耳環(huán)、小發(fā)綹，總之一切的一切都在突出一種小巧玲瓏嫵媚可愛的女性形象，“小的就是美的”可以說是布歇信奉的法則，在用曲線刻畫人體時(shí)他也沒忘這一點(diǎn)，他與喬爾喬內(nèi)等古典大師流暢曲線不同，他時(shí)常有意借助襯布衣衫等來(lái)掩沒阻斷人體的曲線，使它們變成一條條細(xì)小的曲線，讓繪畫的格局留在他追求的理想中，他的畫是動(dòng)人的，但這是一種近似盆景的帶有人工氣息的動(dòng)人。

     10、愛之泉 布歇 布面油畫 1748年 80×60厘米 洛杉磯蓋蒂中心館藏
    布歇筆下古典有趣的鄉(xiāng)村風(fēng)景受到人們極大推崇，這些場(chǎng)景描繪了田園美景和經(jīng)典主題。他的田園風(fēng)格中剔除了現(xiàn)實(shí)生活中的辛酸，將鄉(xiāng)村之美帶入了貴族階級(jí)家庭中。這幅作品《愛之泉》(Fountain of Love)中便描繪了如此的景色。1748年，這一作品原被設(shè)計(jì)為掛毯畫，并與另外六幅畫一同組成了《貴族牧歌》系列。起初，掛毯畫以整幅畫織出，隨后被分割為多個(gè)部分分別出售。幸運(yùn)的是，這一幅畫幸免如此遭遇，目前成為了洛杉磯蓋蒂中心館藏。

    12、逃往埃及途中的歇息 布歇 布面油畫 1737年 100×80厘米
    這是布歇?jiǎng)?chuàng)作的傳統(tǒng)題材的油畫。圣約瑟牽著毛驢，驚恐不安地四顧周圍，圣母則安祥地在帳篷外讀著圣書，圣嬰耶穌在地上爬著玩，諸多小天使則在周圍飛翔，有的則與耶穌一同玩耍，使凄涼的荒郊野外頓時(shí)有了生氣。這雖然是宗教題材的繪畫，卻具備了風(fēng)俗畫的特征，反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)藝術(shù)的新要求。

    15、夏天的田園景色。夏季，晴朗的天空，烈日炎熱無(wú)風(fēng)。畫面中，三個(gè)女子光著腳在樹蔭下避暑閑聊。這幅畫和下面《秋天的田園風(fēng)景》是同一組繪畫作品。

    16、秋天的田園景色 布歇 布面油畫 1749年 260x199gm 倫敦華萊士收藏館
    金色的陽(yáng)光，串串晶瑩透亮的葡萄，秋天帶給人們的無(wú)限生機(jī)。畫面中，英俊的牧羊少年正在給心愛的姑娘喂葡萄吃；不遠(yuǎn)處，牧羊少年的同伴和溫順的羊正在偷偷的看著這溫馨的歡愉的一幕。布歇以高壓浪漫的筆觸描繪了這幅優(yōu)美的圖畫，帶給人們浮想聯(lián)翩的愛的憧憬。

    19、蓬巴杜夫人肖像 布歇 1758年 87×66厘米 倫敦華萊士陳列館藏
    這是一幅極為美麗動(dòng)人的肖像畫。蓬巴杜夫人是畫家的贊助者和學(xué)生，畫家懷著特殊的感情創(chuàng)作了這幅畫。畫中的貴夫人姿態(tài)優(yōu)雅，容貌美麗，神情高雅莊重。她全身都用造型繁雜的花朵來(lái)裝飾，將雪白的肌膚襯托得嬌艷動(dòng)人。德·蓬巴杜夫人原名讓娜·安托瓦內(nèi)特·普瓦松，出生于巴黎的一個(gè)金融投機(jī)商家庭，她是路易王朝第一美人，而且是才女，后成為路易十五的情婦，接著成為國(guó)王的私人秘書。路易十五封她為蓬帕杜爾侯爵夫人。布歇進(jìn)入路易十五宮廷之后，被指定為蓬帕杜爾夫人的繪畫教師。布歇在畫中充分表現(xiàn)了這位顯赫一時(shí)的夫人形象，珠光寶氣，雍容華貴，高傲而又目空一切，又集聰明美麗于一身，活靈活現(xiàn)于畫布上，給人以強(qiáng)烈的印象。

22、布歇夫人像 1743年 57×68厘米 紐約Frick收藏

    23、中國(guó)組畫 布歇 布面油畫 1742年
    布歇還與中國(guó)有緣，《中國(guó)皇帝上朝》、《中國(guó)捕魚風(fēng)光》、《中國(guó)花園》和《中國(guó)集市》這四件油畫（依次見下圖）是布歇繪制的。畫面上出現(xiàn)了大量寫實(shí)的中國(guó)物品，比如中國(guó)的青花瓷、花籃、團(tuán)扇、中國(guó)傘等等，畫中的人物裝束很像是戲裝，與當(dāng)時(shí)的清朝裝束還離得比較遠(yuǎn)，但中國(guó)特色還是很明顯。布歇從來(lái)沒有來(lái)過中國(guó)，更沒有看到過故宮，估計(jì)這幾幅作品的靈感來(lái)自中國(guó)瓷器上的繪畫再加上布歇的想象。我們不知道路易十五是否上朝以及如何上朝，但是，我們知道中國(guó)皇帝肯定不是像布歇所畫的那樣上朝。至于中國(guó)花園是怎樣的，中國(guó)人在花園中是怎樣游玩的，我們是知道的。但是，布歇的作品中所表現(xiàn)的中國(guó)花園和中國(guó)游人，除了面孔像是中國(guó)的，其余的地方，都像法國(guó)人，準(zhǔn)確地說，像法國(guó)貴族。 正一藝術(shù)認(rèn)為，實(shí)事求是地說，中國(guó)組畫不是布歇最成功的作品。

皇家首席畫家——布歇： 　 　 　 　 
    布歇（Francois Boucher，1703－1770）法國(guó)畫家，洛可可美術(shù)的典型代表。1703年9月29日 生于巴黎，1770年5月30日卒于同地。父親尼古拉·布歇也是一位畫家。布歇17歲時(shí)，父親推薦他向法國(guó)畫家弗朗梭瓦·勒穆瓦納(1688～1737)學(xué)畫。1725年，受已故華多的友人讓·德·朱利埃納的委托，他與其他畫家一起把華多的許多素描刻成版畫，后被出版印成版畫集《千姿百態(tài)》。這項(xiàng)工作使布歇對(duì)華多的藝術(shù)更加崇拜了。1723年，布歇參加了巴黎美術(shù)學(xué)院舉辦的繪畫競(jìng)賽，并獲得了赴羅馬考察的一等獎(jiǎng)，但學(xué)院方面未能支付這筆旅費(fèi)。幾年后，他自費(fèi)去了意大利。在那里他首先對(duì)17世紀(jì)充滿牧歌情調(diào)的美術(shù)杰作發(fā)生興趣。1731年回到巴黎，此后很快風(fēng)靡畫壇。1734年被選為美術(shù)學(xué)院院士，后又升為教授。至1765年，隨著他的聲望日高，學(xué)院方面終于聘任他為該院院長(zhǎng)，并獲得“皇家首席畫家”的稱號(hào)。

    布歇的藝術(shù)成就在于他既繪制天頂畫、裝飾壁畫，也作肖像，還畫一些具有牧歌情調(diào)與風(fēng)俗場(chǎng)景的風(fēng)景畫，同時(shí)又為皇家織造廠設(shè)計(jì)掛毯稿子，負(fù)責(zé)宮廷演劇的舞臺(tái)布景和服裝設(shè)計(jì)。他的那些以裸體女性為主的神話題材的油畫，顯示了沒落貴族追求糜爛的享樂生活的一面。訂畫的貴族們要求盡可能畫得甜膩，帶有肉欲的誘惑力。他畫的那些裸體女神，就象是用玫瑰色瓷土捏成的，膚色圓潤(rùn)光滑，毫無(wú)真實(shí)感。最能夠代表他的風(fēng)格的是那些為裝飾宮廷和貴族府邸而 創(chuàng)作的神話題材的故事畫，如《維納斯的勝利》（1740，斯德哥爾摩國(guó)立博物館）、《狄安娜出浴》(1742)等。這些作品色彩華美柔麗，表現(xiàn)了他的想像力和裝飾才能，但卻充溢著宮廷脂粉氣息。布歇的這類作品在當(dāng)時(shí)就遭到 D.狄德羅的抨擊。布歇還喜愛收集東方工藝品，并且為皇家織毯場(chǎng)設(shè)計(jì)過一套9幅的中國(guó)主題的壁毯。路易十五曾于1746年將這套壁毯贈(zèng)予乾隆皇帝。
  
    布歇的缺點(diǎn)在于不能深入研究對(duì)象的真實(shí)性，僅僅追其效果。狄德羅曾說道：“何等漂亮的色彩，何等豐富啊！他（布歇）擁有 一切，除了真實(shí)?！辈夹乃囆g(shù)完全是屬于18世紀(jì)的。

    布歇還與中國(guó)有緣，《中國(guó)皇帝上朝》、《中國(guó)捕魚風(fēng)光》、《中國(guó)花園》和《中國(guó)集市》這四件油畫是布歇繪制的。畫面上出現(xiàn)了大量寫實(shí)的中國(guó)物品，比如中國(guó)的青花瓷、花籃、團(tuán)扇、中國(guó)傘等等，畫中的人物裝束很像是戲裝，與當(dāng)時(shí)的清朝裝束還離得比較遠(yuǎn)，但中國(guó)特色還是很明顯。貴族們爭(zhēng)相收購(gòu)這些畫，買不到的，便把那些以這四幅畫為藍(lán)本、用毛和絲編織的掛毯搶購(gòu)一空。

    布歇并沒有來(lái)過中國(guó)，畫中的形象有的是合乎事實(shí)的，有的則純粹出自他的臆想，令人不解的是，畫家既然沒有來(lái)過中國(guó)，又要畫中國(guó)，必然要有所憑據(jù)，畫中的形象具體是從哪里來(lái)的呢？據(jù)說這可能和當(dāng)時(shí)東印度公司頻繁的商務(wù)活動(dòng)有關(guān)、該公司把豐富的商品從東方帶到了歐洲，布歇在巴黎可以輕易買到中國(guó)的物品。然而要想組合成一幅符合東方情調(diào)的畫面，光有一些中國(guó)的物品是不夠的，還需要符合真實(shí)情況的畫面構(gòu)思，而這又是不能憑空想象的。

    已知的、到過中國(guó)的傳教士們關(guān)于中國(guó)的圖畫都是在布歇畫完中國(guó)組畫之后才為人所知的?？磥?lái)，布歇對(duì)于中國(guó)形象的知識(shí)不是傳教士那里得來(lái)的，這個(gè)謎團(tuán)并不容易通過實(shí)證的方法加以解決。但若把布歇的中國(guó)組畫放到整個(gè)18世紀(jì)歐洲社會(huì)癡迷于“中國(guó)風(fēng)”的大背景中來(lái)考察，布歇的作品也就不足為怪了。 

    對(duì)于布歇，有一件事必須提到的，就是他為什么要?jiǎng)?chuàng)作表現(xiàn)中國(guó)的藝術(shù)作品。法國(guó)的洛可可藝術(shù)不僅是宮廷的需要，不僅是藝術(shù)發(fā)展之必然，而且受到了中國(guó)藝術(shù)的強(qiáng)烈影響。 自從新航路開辟以來(lái)，中國(guó)的工藝美術(shù)品，瓷器、漆器和紡織品源源不斷地流入歐洲，成為歐洲宮廷的奢侈品。西方人談“中國(guó)元素”卻是歷史悠久、合情合理，他們從文藝復(fù)興時(shí)代就開始用“中國(guó)元素”了。記得威尼斯畫派的喬凡尼·貝利尼有一張《諸神的盛宴》（1529），畫奧林匹亞山上眾神宴飲，里面有三件精致的餐具就是纏枝青花大瓷盤。不過，中國(guó)文化真正全面的對(duì)西方世界產(chǎn)生了深刻影響的還得算18世紀(jì)的“中國(guó)風(fēng)”。在路易十五時(shí)代，無(wú)論繪畫、雕刻、工藝美術(shù)等等領(lǐng)域都掀起了中國(guó)熱。在歐洲人眼里，中國(guó)被視為唯一的遙遠(yuǎn)的文明國(guó)度。中國(guó)式的花鳥魚蟲、松竹蘭梅、人物圖案，都潛移默化地影響了西方人的審美趣味。18世紀(jì)的中國(guó)清代的工藝品，有繁縟的曲線，有精巧的造型，所有這些，都影響了歐洲的洛可可藝術(shù)。路易十五宮廷中的皇家制造廠，任務(wù)之一就是為宮廷生產(chǎn)有中國(guó)藝術(shù)風(fēng)格的掛毯。布歇是這個(gè)工廠的負(fù)責(zé)人。1742年，布歇在沙龍中展出了反映中國(guó)的系列作品《中國(guó)組畫》，其中《中國(guó)花園》《中國(guó)皇帝上朝》《有中國(guó)人物的風(fēng)景》這幾幅作品可能是為掛毯所作的設(shè)計(jì)。布歇從來(lái)沒有來(lái)過中國(guó)，更沒有看到過故宮，估計(jì)這幾幅作品的靈感來(lái)自中國(guó)瓷器上的繪畫再加上布歇的想象。我們不知道路易十五是否上朝以及如何上朝，但是，我們知道中國(guó)皇帝肯定不是像布歇所畫的那樣上朝。至于中國(guó)花園是怎樣的，中國(guó)人在花園中是怎樣游玩的，我們是知道的。但是，布歇的作品中所表現(xiàn)的中國(guó)花園和中國(guó)游人，除了面孔像是中國(guó)的，其余的地方，都像法國(guó)人，準(zhǔn)確地說，像法國(guó)貴族。在中國(guó)人看來(lái)，他們穿著奇怪的衣服，戴著奇怪的帽子，擺著奇怪的姿勢(shì)，還有奇怪的車輛，奇怪的房屋，奇怪的草棚船，最奇怪的是有網(wǎng)球拍子和網(wǎng)球場(chǎng)，有寫字的鋼筆，有很多棕櫚樹。所以，這兩幅作品，雖然叫中國(guó)畫，但是，它沒有中國(guó)的民族性，只有法國(guó)的民族性。依我看來(lái)，這是布歇最失敗的幾幅作品。由此再一次確證，藝術(shù)是社會(huì)生活的反映。


布歇藝術(shù)年表：
1703年 9月29日，出生于巴黎。父親尼古拉是畫師兼裝飾家。
1717年 開始在父親的工作室里學(xué)習(xí)。
1721年 短時(shí)間師從于F·勒穆瓦納。
1723年 獲得羅馬獎(jiǎng)，但未能獲得獎(jiǎng)學(xué)金。
1727年 去羅馬旅行。
1731年 回到巴黎。作為歷史畫家獲得皇家美術(shù)學(xué)院認(rèn)可。
1733年 同瑪麗-讓·比烏佐結(jié)婚。他們的孩子是維克托瓦爾（1735年生），納坦（1736年生），埃米爾（1740年生）。
1734年 成為皇家美術(shù)學(xué)院正式院士。
1735年 從王室首次獲得訂件，創(chuàng)作凡爾賽宮“王妃大廳”的天頂畫。
1737年 被選為皇家美術(shù)學(xué)院的正教授。
1748年 與蓬巴杜夫人開始了密切交往，蓬巴杜夫人成為他最有力的資助者。
1755年 被任命為戈布蘭壁毯工廠監(jiān)督。
1765年 被任命為國(guó)王的首席畫家。被推選為皇家美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。
1768年 辭去皇家美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)職位。
1770年 5月30日，在盧浮宮自己的房間里去世。被安葬在圣日爾曼洛克塞洛瓦圣堂。