隨著國內(nèi)收藏?zé)岬难杆偕郎?，中國歷史上經(jīng)宋、明、清三代玉器崇古作假高潮后，二十世紀(jì)九十年代以來，中國玉造假再一次空前肆虐，而這一時(shí)期的作假是利益的驅(qū)使。從仿和田玉籽料到仿高古玉無所不包。而現(xiàn)在有些仿品單從沁、形、紋上已很難分辨，但從玉材和新、老工藝上對(duì)比來分辨就很容易找到破綻，因?yàn)橛癫暮托?、老工藝決定了造假的成本。

一、古代治玉工具

《詩經(jīng)·鶴鳴》有：「它山之石，可以攻玉」，「它山之石，可以為錯(cuò)?！埂稿e(cuò)」：礪石也?！对娊?jīng)·國風(fēng)·衛(wèi)》則有：「如切如磋、如硺如磨。」切、磋、硺、磨四字，概括了骨、牙、玉、石的施治方法，尤其是琢磨二字，更說明了自古以來玉器的制作方法，即非刀削，亦非刻劃，而是石的硺和磨。

這個(gè)「石」應(yīng)包含兩層意思：一種為治玉的石質(zhì)工具，石砣、石刀、石鉆、拋光用的磨石等等，主要應(yīng)用于史前與商周早期，金屬工具未普遍使用之前。一種就是治玉必不可少的媒介—解玉砂。

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目前考古工作者從距今兩萬年左右的山頂洞人使用的磨制骨針和佩戴的穿孔石珠中推斷，先人們就是在鉆孔時(shí)（尤其是利用管鉆鉆孔時(shí)發(fā)現(xiàn)了砂子的神奇作用。管鉆鉆孔使一些質(zhì)地較軟的材料，如竹管、骨管得以借助砂子帶著水將堅(jiān)硬的石器鉆穿，從而開闊了先人們的視野。從此工具的軟硬不再是問題，以硬碰硬被軟硬兼施所代替，麻繩、皮條、竹管、骨器等各類質(zhì)地較軟的工具都可以成為治石及治玉的工具。

早期的解玉砂，就是普通的砂石，里面含有較多的比玉硬的石英砂顆粒，在與玉接觸過程中帶著水起到磋磨去料的關(guān)鍵作用。解玉砂在生產(chǎn)實(shí)踐過程中也逐漸分離、精選，唐宋以后，已有某地產(chǎn)砂優(yōu)質(zhì)的記載，清代更有記述治玉的不同工序需要不同的解玉砂：黑石砂、紅石砂、黃石砂、石榴子石砂、寶石砂、金剛砂等等。

圖2

玉雕藝術(shù)是我國古代最早產(chǎn)生并成熟的藝術(shù)門類之一，時(shí)代可以追溯到距今八千年以前，她萌發(fā)于石器工具制作中，新石器時(shí)期沒有玉石之分，美石就是玉！我國已考古發(fā)現(xiàn)了多處的新石器時(shí)期的石制工具。

新石器晚期，即有了青銅的冶煉，雖不排除此時(shí)個(gè)別玉器已使用了金屬工具制作，但是，石質(zhì)硺玉工具完全被金屬工具代替，生產(chǎn)力的進(jìn)步應(yīng)在商晚期至西周時(shí)期，銅石并用的治玉工具階段可能經(jīng)歷了上千年。

雖然到商周為止，目前專家們還很難斷定治玉工具已完成由銅到鐵的替換，此期玉器也依舊能找到青銅工具制作的痕跡，可以說銅、鐵工具并用的時(shí)期亦經(jīng)歷了相當(dāng)長的時(shí)間，但是漢代玉器的制作完全可以說是鐵質(zhì)工具了。

古代治玉工藝是一門純粹的手工藝，從石質(zhì)工具到青銅工具再到鐵質(zhì)工具，經(jīng)歷了幾千年，期間受到地區(qū)發(fā)展不平衡和經(jīng)濟(jì)水平的限制，更何況，中國古代一直有著：「工之子，恒為工；農(nóng)之子，恒為農(nóng)」的制約，使得玉器制作局限于口耳相傳，秘不示人的家庭式作坊內(nèi)；并且古代玉器制作工匠們一直都有「傳沙（解玉砂）不傳藝」的規(guī)矩。技藝的保守性決定了治玉工具更新緩慢，其中最重要的治玉工具—砣機(jī)就是在緩慢發(fā)展中逐漸變革的。

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根據(jù)史籍以及考古發(fā)掘的資料顯示，目前國內(nèi)專家達(dá)成共識(shí)的中國治玉砣機(jī)大致為五個(gè)階段：

第一階段：出現(xiàn)于史前，紅山文化、凌家灘文化等都有可能使用，南北同時(shí)或略有先后，為坐式或地下式的原始砣機(jī)，橫軸立砣旋轉(zhuǎn)，多人分工合作共同操作。砣具以石、木、骨、陶等自然材料制造而成。

第二階段：為幾式砣機(jī)，夏商周時(shí)期使用，改用青銅砣頭，操作上漸趨成熟。

第三階段：仍為幾式砣機(jī)，秦漢至南北朝使用，改用鐵砣頭。

第四階段：為高桌式砣機(jī)，使用鐵砣頭，從隋唐至一九五〇年，一人操作，足踏旋轉(zhuǎn)，即明清使用的水凳。

第五階段：為現(xiàn)代砣機(jī)，自一九六〇年迄今，砣機(jī)在逐步由木質(zhì)改為鐵質(zhì)，由足踏改為電動(dòng)，解放了玉工的雙腳，砣頭改為人工金剛砂膠的膠砣，用自流水冷卻和琢磨。

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二、治玉程序

下面將有史料記載的唐宋以后的玉器制作的工序和流程進(jìn)行簡單介紹，一件玉器制作工藝程序一般有七至十二步，根據(jù)需要加工的圖案和布局不同，工序方法也不同。這里主要講老工的七種工序與新工進(jìn)行新、老工藝的對(duì)比，在懂得玉器新、老工藝的制作原理后，更容易根據(jù)工藝辨識(shí)玉器的年代：

（一）搗砂研漿：這道工序也叫「選砂」，將硬度大于玉料的礦物質(zhì)放進(jìn)一個(gè)鍋形的石槽里面，利用礦物質(zhì)自身的擠壓和碰撞，用石具進(jìn)行錘搗，經(jīng)過反復(fù)的錘搗、水洗、篩選出最需要的細(xì)度的解玉砂，用來解玉和琢磨玉料。而現(xiàn)代的新工藝都是在砣頭上直接焊接金剛砂和石英砂。所以搗砂研漿的工藝在新工藝中已經(jīng)不存在了。

（二）開玉：就是將包裹在玉料外的巖漿層切除，古代的開玉是將玉料固定在一個(gè)石具上，用條鋸加解玉砂，一邊一人，來回拉動(dòng)條鋸，進(jìn)行慢慢的切割，一件玉料切割少則幾個(gè)時(shí)辰，多則幾天，才能將玉料剝削完畢。現(xiàn)在新的切割分為兩種割法：一種是被稱作「油機(jī)」的機(jī)器切割，另一種叫「水機(jī)切割」。

（三）扎砣：也叫選型，就是利用鍋鋸將玉料切成所需要的大體形狀，造成要雕琢玉器最早的雛形。扎砣分大扎砣和小扎砣，大扎砣就是劈料，小扎砣就是將玉料細(xì)加工，進(jìn)行加工花紋和紋飾。

（四）掏膛：根據(jù)玉器的器型而定，有的用不到，就是掏空玉料內(nèi)部多余用料（比如瓶子），老工基本用的工藝是管鉆掏膛法。

（五）上花：也叫「丁字」，就是在選定好的玉料上進(jìn)行深加工，所有的精美圖案和花紋都是在這個(gè)工序?qū)崿F(xiàn)的，這也是鑒別老工和新工，鑒定古玉的最好入手。

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首先，因老的機(jī)具是利用腳踏發(fā)力來帶動(dòng)傳動(dòng)杠桿雕玉，新機(jī)具是利用馬達(dá)來雕玉；老的工藝只應(yīng)用了半個(gè)周期，工藝是來來回回，新的工藝是一個(gè)周期循環(huán)轉(zhuǎn)動(dòng)，方向是一個(gè)方向。所以老工的起砣和落砣是有變化的。新工由于機(jī)器的規(guī)則運(yùn)動(dòng)，會(huì)出現(xiàn)平整、整齊劃一，根本看不到起砣和落砣。新工不管使用什么工具（現(xiàn)在有一種可調(diào)轉(zhuǎn)速的工具），都會(huì)在玉器走線時(shí)或在起刀和落刀時(shí)留下崩口，而老工雖也會(huì)有崩口，但和新工的崩口是兩個(gè)概念，新工的崩口非常平均，老工在走線時(shí)是圓滑規(guī)整的。所以，加工痕跡出現(xiàn)高速（每分鐘五十轉(zhuǎn)以上）鉆石砂輪切割、研磨、去料、打孔這種工藝就必須是這五十年之內(nèi)的加工工藝。只要有平均、均勻的崩口，肯定是新工。

其次，我們不妨再從治玉工具上來分析新、老工藝在走線時(shí)的區(qū)別，從原始的石頭刻刀和骨質(zhì)刻刀，到青銅刻刀、鐵質(zhì)刻刀再到今天的金剛鉆粉刻刀；從不一樣的砣具：石砣、銅砣、鐵砣、機(jī)器砣等，其砣出的紋線是不同的。先講青銅刻刀、銅砣的走線：由于青銅刻刀、銅砣不是很堅(jiān)硬，所雕刻出來的紋線會(huì)出現(xiàn)「淺」、「短」、「高低不平」的感覺，不容易做出長距離的線條，遇到長線多用跳刀法，也就是我們后來稱為的「游絲跳刀」，就是一點(diǎn)點(diǎn)的進(jìn)行接刀。

古代工匠在制作彎曲的弧線或制作圓圈圖案時(shí)就用碰砣工藝?，F(xiàn)在也有將機(jī)械的電動(dòng)節(jié)速調(diào)低仿「跳刀」的，但只有重砣，沒有起砣和落砣，這是因?yàn)闄C(jī)器的速度雖然調(diào)低了，在低速剛起步的時(shí)候，「玉不吃刀」，不能直接將玉器加工，并且在機(jī)器還沒有正常運(yùn)轉(zhuǎn)的時(shí)候加工容易造成電機(jī)過熱而導(dǎo)致鉆頭損壞，要等整個(gè)高速轉(zhuǎn)動(dòng)穩(wěn)定下來，才可以將玉器進(jìn)行加工。

圖5

再講鐵砣、鐵質(zhì)刻刀：到了戰(zhàn)國晚期基本采用的是鐵質(zhì)工具，提高了玉器加工的深度和力度，刀鋒和線條更加流暢自然，所做的處理優(yōu)美舒暢，尤其谷紋更加犀利。這時(shí)可稱得上是中國玉文化史上最為精美和繁密精細(xì)的紋飾，往往以纖細(xì)的單陰線和壓底技術(shù)為主，加以幾何形象化，這是典型的鐵砣痕跡，深，闊，急，也是標(biāo)準(zhǔn)的鐵砣特點(diǎn)。但鐵質(zhì)工具的弊端是會(huì)導(dǎo)致線條的內(nèi)槽粗糙，出現(xiàn)了多余的橫紋（即臺(tái)階狀）和斷口（這里的斷口指偶爾的剔崩口，而新工的崩口是有規(guī)則的似燃煙花狀），這樣線條會(huì)粗細(xì)不勻。

再次，老工的工藝在溝底會(huì)呈現(xiàn)光滑的磨砂狀，無明顯長條形磨痕，特別是商周時(shí)期的玉器，是邊雕琢線條邊打磨溝底的，不會(huì)再進(jìn)行二次打磨。因?yàn)椴还苁倾~砣、鐵砣在與解玉砂接觸時(shí)才能磨玉，而解玉砂又很快被砣輪帶走，只能留下短暫的磨痕，不可能劃出長的線條。做工不細(xì)的老工，有時(shí)可以見到因砣輪走速不均而出現(xiàn)的溝底坑洼，溝線有寬有窄等現(xiàn)象，也有重復(fù)下砣重線等。新工的線條是用鉆石砂砣輪，在高速磨削下快速形成的，線條的邊沿會(huì)出現(xiàn)崩口，民間也叫「螞蟻口」（新工為了掩蓋這些崩口時(shí)會(huì)進(jìn)行二次打磨，但線條邊沿的九十度立角就圓了），使線條出現(xiàn)有規(guī)律的鋸齒形邊沿，溝底還會(huì)有長條狀磨痕和起沙底，這是因?yàn)樯拜嗧壬系纳傲２豢赡芘帕蟹浅＞鶆?，總有個(gè)別稍微突起的砂粒在高速運(yùn)轉(zhuǎn)下在溝底劃出長條狀溝道，有時(shí)還會(huì)出現(xiàn)踢線、斷線現(xiàn)象，邊線有明顯的波浪。形成原因是鉆石砣輪沒有過渡緩沖的空間。但有的新工仿老工，選用砂輪砣的砂粒很細(xì)，加工走線時(shí)用力小走速很慢，溝邊也很完整，溝底沒有溝道而且光滑，此時(shí)，只要看看溝底有無磨砂情形，就能識(shí)別新工還是老工。砂砣在我國八十年代還有出現(xiàn)，到九十年代基本看不到。

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（六）打眼：就是在加工完的玉器上鉆孔或是轉(zhuǎn)圓形的紋飾，新石器時(shí)代鉆孔主要有三種方式：鑿琢法、實(shí)心鉆孔、空心鉆孔。后兩種是新石器時(shí)代常用的方式，是利用「弓」型的工具，繞上一個(gè)架桿，架桿的頭上帶有解玉砂的砂石，借助水進(jìn)行來回的磨鉆，以達(dá)到穿透的效果，從而形成半孔狀的空眼。穿透的空眼一般采取兩面鉆孔的方式。鑿琢法在石器上打孔較多見，玉器少見，在這就不一一贅述了。

實(shí)心鉆：俗稱桯鉆，鉆桿為實(shí)心，鉆頭一般較尖。實(shí)心的鉆桿不易排出鉆屑，所以轉(zhuǎn)速慢，孔部常出現(xiàn)外孔大，內(nèi)孔小的現(xiàn)象，孔眼一般較小，許多鉆孔處再修磨光滑，有些修磨的較薄，也有的再進(jìn)行擴(kuò)孔。實(shí)心鉆技術(shù)不僅應(yīng)用于打孔，也應(yīng)用于玉器的鏤空定位和動(dòng)物眼睛的制作，主要用于薄些的片狀玉器打孔。

空心鉆：又稱管鉆，最早的管鉆可能僅是簡單的徒手鉆孔。將需要鉆孔的玉料固定，定好圓心后，鉆管安放在圓心處，加水添砂進(jìn)行鉆孔。管鉆因空心能夠迅速排出廢屑，摩擦面小，所以轉(zhuǎn)速較快，省勁。但是管鉆在鉆的過程中會(huì)有磨損，頭部越來越細(xì)，如更換鉆頭，孔壁上會(huì)留下一些直角的臺(tái)階痕。另因在玉料內(nèi)鉆孔越往下越費(fèi)力，所以新石器時(shí)代大多數(shù)玉器都是兩面打孔，但兩面打孔定位易出現(xiàn)偏差，也會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)位的臺(tái)階痕。由于轉(zhuǎn)速問題，管壁上也常出現(xiàn)間距較寬的螺旋紋。如果管鉆工具較厚，所打的孔也會(huì)相對(duì)較大，鉆孔也常會(huì)出現(xiàn)上大下小的喇叭口狀。管鉆技術(shù)在玉雕中應(yīng)用很廣，不僅用于打孔，動(dòng)物、人物的眼睛，器物紋飾中凡是圓圈的圖案都可用到管鉆，還有掏膛等這些例子比比皆是。

老工鉆孔在春秋時(shí)期由于鐵質(zhì)工具的出現(xiàn)漸變成了單面鉆孔。但不論是單面還是雙面，都需要依靠解玉砂和水，解玉砂會(huì)和加工的孔壁呈不規(guī)則磨砂狀。由于砣頭在做來回的摩擦運(yùn)動(dòng)，解玉砂的顆粒不是特別均勻，就會(huì)在孔內(nèi)出現(xiàn)不規(guī)則磨痕，或深或淺，而新工打眼是橫機(jī)打眼，鉆孔內(nèi)會(huì)出現(xiàn)有規(guī)則、均勻的磨痕或螺旋紋，并且方向一致。從以上打眼技術(shù)的不同可以將這來作為鑒定玉器的其中一個(gè)要素。

（七）上光：就是通常所說的「拋光」，古人是利用木鍋或是皮鍋對(duì)玉器進(jìn)行反正的打磨，主要是修磨上面幾道工序帶來的瑕疵，使玉器更加完美。但新工中這一工序還包括打磨，打磨就是用細(xì)砂條（油石）來回修磨那些機(jī)器造成的失敗點(diǎn)，將毛刺和崩口進(jìn)行修復(fù)，從這點(diǎn)上也可以判斷如果是新工，走線的地方一定是圓角下到底線的，老工是直角下到底線。新工打磨完后是利用拋光粉劑（實(shí)際上就是解玉砂）涂抹在玉器表面上，和打磨一樣，用砣進(jìn)行表面拋磨處理，再用涼水沖洗，也有用熱水酸洗的。

（八）開片切割：在西周和春秋戰(zhàn)國時(shí)期的玉器制作上經(jīng)常會(huì)應(yīng)用「成形對(duì)開」工藝。所謂「成形對(duì)開」，即先將較厚的片狀玉料設(shè)計(jì)制作出基本的造型輪廓，再切割對(duì)剖成兩個(gè)薄片，最后進(jìn)行精雕細(xì)琢?！赋尚螌?duì)開」制成的兩件玉器，形制基本相同，有些表面尚存的切割痕（臺(tái)痕）亦可兩相吻合。

電動(dòng)鉆石砣輪出工藝的特征：

有規(guī)則崩線（也叫蟻口）、踢線、斷線。

邊線研磨有明顯波浪，原因是鉆石砣輪沒有過渡緩沖空間造成的。

水蹬砂砣加工工藝的特征：

線內(nèi)出現(xiàn)臺(tái)級(jí)并且光亮。

細(xì)線研磨不出現(xiàn)明顯的崩口（蟻口）、踢線、斷線

線條直線好，不出現(xiàn)明顯的波浪，原因是有充分的研磨時(shí)間，

有來回走動(dòng)的研磨空間。

總之，上面所講的老工即用老的工具結(jié)合解玉砂和水琢磨出每一道線條，現(xiàn)代工藝無法復(fù)制，首先是因?yàn)閺?fù)制成本無法掛鉤；其次新的工藝與老的工藝因?yàn)樵陂_料、上花、打眼、開片等工具上的不同，任何地方出現(xiàn)不協(xié)調(diào)，就會(huì)有疑問。

本文配圖新老工藝都有，各位藏友可否分辨出來，下面再來幾張真真假假的圖片，大家掌眼：

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