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我是為日常生活的目的、而非為永恒拍攝電影 王寶民 75部電影電視，170部戲劇 “我自稱‘藝術(shù)家’，是因?yàn)闆]有更好的名字。我的創(chuàng)作中除了沖動(dòng)之外，沒有任何不言而喻的東西?！以恢刚J(rèn)為某種奇怪的東西：五條腿的小牛、怪物?！铱梢圆粫r(shí)地感覺到妄自尊大的颶風(fēng)橫掃我的雙眉。但我相信自己是免疫的，只需一秒我便可提醒自己：人類世界的藝術(shù)微不足道?！?br> 電影《狼的時(shí)刻》(1968年)中畫家約翰的話，似乎可以看作電影藝術(shù)家英格瑪-伯格曼的肺腑之言。其中所包含的對被誤解的無奈也足夠真誠。這種誤解，一部分來自瑞典電影獨(dú)特的“幽靈”傳統(tǒng)，一部分來自精英影評人試圖“封圣”的善意。在這樣的評價(jià)中，伯格曼的電影成了被“鬼魂附體”的痛苦、折磨的化身，或者中產(chǎn)階級敏感心靈的寫照。長久以來，伯格曼被當(dāng)作一位偉大的電影作家，其作品含義深邃、象征復(fù)雜，需要長篇累牘、高深莫測的解讀方能進(jìn)入，他自己卻強(qiáng)烈地否認(rèn)這一點(diǎn)：“我是一個(gè)電影制作者而非一個(gè)作家，電影是我表達(dá)的媒介而非書面文字?！?dāng)我的電影被當(dāng)作一本書時(shí)，我感到強(qiáng)烈的羞辱，就像把魚叫做鳥，叫做火，叫做水。” |
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