筆意精簡的倪瓚

元四家之一的倪瓚，出生于無錫富商之家，

但他卻酷愛書畫、喜歡收藏，并建樓清秘閣藏其古書畫；

元朝最后幾年，由于賦稅繁重，他的家業(yè)開始衰落，他將家田或變賣或分送給親朋好友，自己在江南太湖一帶漂泊多年。

（《幽澗寒松圖》 現(xiàn)藏于臺北故宮）

倪瓚生性潔癖，在他的山水畫中，幾乎是空無人跡；

構(gòu)圖也基本呈固定樣式：前景一塊河岸上疊立著幾棵枯樹，在平展水面的遠(yuǎn)方是山巒起伏，畫中極少有人物存在；

他畫中的澹泊蕭疏的情境也是他平靜內(nèi)心的體現(xiàn)。

（《容膝齋圖》72歲作 現(xiàn)藏于臺北故宮博物院）

這幅《容膝齋圖》是他晚年的精品作品

筆墨極為淡雅，山石、樹木墨色層次較多，

中景的坡石皴筆柔和，寥寥幾筆，盡顯無限枯寂；

畫中的題跋也講述了畫作命名的過程，

畫中的景色是他理想中的山水，畫好后便贈其友檗軒，

三年后檗軒欲送給他的朋友仲仁，而仲仁的書齋以容膝齋命名，便請倪瓚在畫上加了長跋，此畫因此得名。

（《江渚風(fēng)林圖》 現(xiàn)藏于美國大都會藝術(shù)博物館）

這幅《江渚風(fēng)林圖》是倪瓚為友人虞堪所作，

畫上自題詩：“江渚暮潮初落，風(fēng)林霜葉渾稀。倚杖柴門閑寂，懷人山色依微。”

此時他的妻子去世不久，他畫中的蒼涼蕭寂之景也是他對亡妻的哀慟和漸漸強(qiáng)烈的孤寂感的表達(dá)。

封面攝影：引禪