The Joy of Robert Beatty’s Pre-digital Graphic Art

翻譯 | 張致遠(yuǎn)

最近幾年，來自肯塔基的平面設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家、音樂人—Robett Beatty，他的設(shè)計(jì)與插畫作品驚喜的被人們注意到。他也可能是為數(shù)不多的那種，當(dāng)你瞥一眼他的作品，就能明顯感受到他的技巧是非常多元化的那類藝術(shù)家。而他最初是一名加油站看門人，后來又干過房屋翻修的工作。

“我?guī)缀鯖]有意識到我所做的是什么，這一切對我來說太神奇了，”他告訴我說，“我知道這正是我想從事一生的行當(dāng)，但最開始并沒有一條路去引導(dǎo)我抵達(dá)這里?！?/p>

Beatty高中畢業(yè)后就開始從事音樂行業(yè)，而并不是去一所藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)深造。期間靠著別的工作度過了人生中的一些難關(guān)。他全靠自學(xué)，因此在某種程度上，他并不是那種循規(guī)蹈矩的人。而且他認(rèn)為，學(xué)習(xí)這些令他癡迷的東西，只不過是他那令人困擾的生活的一種調(diào)劑而已。

“從我記事起我就開始畫畫了，而且我還得到了父母和老師們的大力支持，”他說，“小的時候我總是說，等我長大后我要畫漫畫。我還去了解平面圖形藝術(shù)、音樂，并且收集唱片，我還會專門去看看是誰設(shè)計(jì)了它們。等我長大一些后，每次購買雜志時我也會關(guān)注一下誰是這本雜志的藝術(shù)指導(dǎo)?！?/p>

許多人會推測，Beatty的風(fēng)格顯然是受到60或70年代的那些專輯封面藝術(shù)（例如Roger Dean為YES做的設(shè)計(jì)）的影響。但實(shí)際上，他所受到的影響主要來自于一些晦澀難弄的東西。最早震驚到他的唱片封套來自于Masakazu Kitayama為Cornelius的專輯Fantasma所做的設(shè)計(jì)，而他后來主要的是受到包括波蘭的動畫制作人Piotr Kamler的作品，6、70年代的廣告、藝術(shù)家Lillian Schwartz的作品、以及一些實(shí)驗(yàn)藝術(shù)電影的影響。同時他也充分利用肯塔基大學(xué)的資源，鉆研圖書館里收藏的那些過期的Graphis與idea雜志。“人們以為我的作品是70年代唱片封套或Krautrock（德國前衛(wèi)搖滾）風(fēng)格的東西，但實(shí)際上我不過是想延續(xù)那些在電腦出現(xiàn)之前進(jìn)行創(chuàng)作的方式。，”Beatty說道，“前數(shù)字時代的平面圖形藝術(shù)是我最喜愛的藝術(shù)形式，而且我喜歡像彌爾頓·格拉賽（Milton Glaser）或赫伯·魯巴林（Herb Lubalin）那樣的設(shè)計(jì)師。我更多的是從插畫和動畫藝術(shù)中汲取靈感?！?/p>

Masakazu Kitayama設(shè)計(jì)的Fantasma專輯封套

2010年的再版

那些過期的平面藝術(shù)雜志中出現(xiàn)的圖像被Beatty畫進(jìn)了他的新書中。而這本名為《Floodgate Companion》的書，今年由 Floating World Comics出版發(fā)行。這本書中沒有任何文字，并且布面精裝，封面燙金。書中由一系列看似沒有任何關(guān)聯(lián)的圖像構(gòu)成，必須靠讀者自己去重新解讀與理解?！斑@并不是一種平鋪直敘的閱讀方式，但圖形之間確實(shí)也存在某種關(guān)聯(lián)。我更多的是把它當(dāng)做一個實(shí)驗(yàn)電影去看待，而不僅僅是一本書這么簡單?！盉eatty解釋道。

“最初的點(diǎn)子來自于那些舊的設(shè)計(jì)雜志，想要看看把成百上千的藝術(shù)家們的作品堆放在一頁是什么樣的。它們之間幾乎都有關(guān)聯(lián)，盡管它們并不需要被聯(lián)系起來。這本書里的許多圖像各自之間并沒有關(guān)系，甚至連風(fēng)格都不統(tǒng)一，但可由你去把它們串起來。”

最早的時候，他幫他的朋友們設(shè)計(jì)專輯封套。他總是先進(jìn)行手工操作，然后再進(jìn)行數(shù)碼掃描?！?Floodgate Companion 》里的許多圖像都是由鋼筆墨水之類的東西畫成，然后再數(shù)碼上色。現(xiàn)在大部分的東西他都會直接用Illustrator或Photoshop制作?！拔也辉趺串嫴輬D，”他說。甚至在為New York Times做設(shè)計(jì)時，他最開始畫下的那些東西，也就是最終的設(shè)計(jì)成品：“我發(fā)現(xiàn)直接進(jìn)行創(chuàng)作，相比從畫草圖開始，要更加的容易?！?/p>

Beatty作品的迷惑性則來自于那種不可測：他喜歡將暗示隱藏于創(chuàng)意之中，但又從不真正的將它們徹底表現(xiàn)出來。這就是他那些唱片封套設(shè)計(jì)如此成功的關(guān)鍵所在。蘊(yùn)含在包裝設(shè)計(jì)中的那些暗示，會誘惑觀看者們?nèi)グl(fā)現(xiàn)它們自己的故事。他創(chuàng)造出的那些圖像具有完全不同的風(fēng)格和主題，但是又被統(tǒng)一在一種拒絕說太多的氛圍之中?！拔艺娴暮芟矚g不告訴人們這到底是什么，或者如何去理解它們，”他說，“我不喜歡那種藝術(shù)家般的陳述方式，我想要讓作品自己說話并讓人們用自己的方式去進(jìn)行解讀?！?/p>

所有內(nèi)容均來自eyeondesign.aiga.org，點(diǎn)擊「閱讀原文」瀏覽原始文章

翻譯來自海外的第一手設(shè)計(jì)資訊，貫徹圖片與文字結(jié)合的深度閱讀形式。| To translate the 1st-hand information of design all over the Internet.