【鏡頭背后】講座：色彩構成分析

xinbjlzp 2016-08-15

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編者按：越來越覺得，看到的照片，其實并不是眼前所呈現(xiàn)的，里面是有一套強大的理論支撐的。怪不得一直拍不好，因為小編我只知道構圖九宮格！這么一說倒勾起小編對“知行”“行知”的思考......小編是不是很有深度？

色彩

構圖的主要元素包括：點、線、面、形狀、明暗對比、光線、色彩、色調(diào)、影調(diào)等等。今天說構圖元素之一：色彩。

色彩范疇很廣，無法一次分享全部，所以簡單談談色彩在構圖上的一些情感傾向，權當拋磚引玉。

人對色彩的感知是相對主觀的，很大程度基于感觀印象與喜好，色彩在文化范疇中有共性和個性的象征意義，對人產(chǎn)生特定的心理影響。

嚴格說，色彩和明暗對比一樣，并不屬于基本構圖元素，但色彩的情感傾向?qū)媹D的影響和效果不容忽視。

所以，構圖和后期時，我們要結合其它元素，根據(jù)觀者的心理和色彩的象征意義，把控調(diào)節(jié)好照片的色彩，以便最終作品能夠準確傳遞作者預期表達的情感信息。

把控色彩，熟知色彩的各類對比，首先要熟知顏色。

顏色的梯度

第一梯度：原色，即基色，或第一次色

三原色為：紅、黃、藍。

原色是獨立的，不包含其它顏色，不能用其它顏色混合而成，也不能用物理方式分解。

例圖1

每種不同顏色都混合著不同的情感感受和表達：

藍色：通常代表被動、距離、冷漠、和平與持久。

黃色：通常代表光明、活躍和樂趣，也代表嫉妒，或明確的警示。

紅色：溫暖而穩(wěn)定，代表親近、激情、力量和熱度，也代表狂暴，或危險。

第二梯度：次色，二次色

由三原色互相組合而產(chǎn)生的顏色。

任意兩種顏色（形狀）混合，產(chǎn)生新顏色（形狀），衍生更多混合的復雜情緒。

假如用三種形狀代表三原色各自的特性：

克制的藍色對應圓形；

熱烈的紅色對應方形；

活躍的黃色對應三角形，

那么混合以后就成這樣：

綠色充滿活力，代表新鮮、春色、希望，同時還有稚嫩和毒藥的意思。

紫色代表過渡、界線和想象，還有權力和成熟的意思（在中國，紅色和黃色才是權力代表色）。

橙色是明亮的，通常意味異國情調(diào)和危險感。

下一個梯度：

次色之間混合，以及與原色之間混合的顏色

把色彩簡單分為三個梯度，有助于利用色彩傳遞情緒。

黑白攝影只有灰色的對比，相對純粹，灰色之間形成的對比構成照片的影調(diào)。

彩色照片的色彩對比就復雜很多，色相、質(zhì)量、互補、冷暖等方面，都需要考慮。

色相對比

色相對比，相對其它色彩對比，簡單直接，不同色彩放在一起就形成色相對比，類別大概包括：

強烈對比：對比色相對比、補色對比

調(diào)和對比：鄰近色相對比、類似色相對比、中度色相對比

零度對比：無彩色對比、無彩色與有彩色對比、同類色相對比、無彩色與同類色相對比

三原色對比的視覺效果最明顯，因為原色具有最強烈的色彩明度和飽和度，非常直接，三原色同時是色環(huán)上的三元基，色彩三角中的三個頂點，因此，三原色之間的對比，是任意三個色彩產(chǎn)生的對比中，效果最強烈的。

原色之間的對比最為強烈，傳遞的情緒最直接了當；原色混合之后的二次色之間的對比，與原色對比較為緩和；再把顏色混合下去獲得的顏色之間的對比，則逐漸變得緩和、曖昧和微妙。

（例圖2，例圖3）畫面加入二次色，緩和單純由原色產(chǎn)生的強烈對比：

例圖2

例圖3

再看下面兩張（例圖4、例圖5）其它色相對比的照片——

原色加入其它色彩進行對比，情緒基調(diào)就不那么穩(wěn)定了：

例圖4

畫面由一種穩(wěn)定的對比關系變得略顯消極，急躁、跳躍：

例圖5

色彩質(zhì)量對比

色彩質(zhì)量，是指色彩的純度（Luminosity），純度越高，色彩質(zhì)量越高。色彩的質(zhì)量由純度決定，改變亮度并不能改變色彩質(zhì)量，而改變飽和度就能改變色彩質(zhì)量！

單色組成的照片，色彩質(zhì)量對比決定了照片的色彩對比，高質(zhì)量和低質(zhì)量（不同飽和度的單一顏色）色彩形成色彩對比）。

下圖（例圖6）基本由黃色組成，攝影師別出新裁，把高質(zhì)量的黃色隱藏在右下角，與通篇的灰黃在視覺重量上形成了色彩質(zhì)量和數(shù)量上的對比，產(chǎn)生了極不協(xié)調(diào)的緊張和浮躁：

例圖6

同樣是不同質(zhì)量的黃色之間形成對比，只不過下面（例圖7）這張照片的黃色質(zhì)量較為接近，所以視覺上就沒有上一張那樣沖突強烈：

例圖7

當畫面中只有一種色彩時，質(zhì)量對比的效果最明顯，如果加入其它顏色，質(zhì)量對比的效果就降低了，讓位于色相對比。

互補色對比

補色又稱互補色、余色。如果兩種顏色混合后形成中性的灰黑色，這兩種色彩為互補色（見下圖色相環(huán)上相距180°的色相），如黃與藍、青與紅、品紅和綠均為互補色。

兩個補色放在一起時產(chǎn)生的對比效果往往比較強烈，相對的，近似色產(chǎn)生的對比比較緩和。成功的補色的調(diào)和與搭配，可以產(chǎn)生華麗、跳躍、濃郁的美感。

（例圖8、9、10）互補色對比照片：

例圖8

例圖9

例圖10

可見，補色產(chǎn)生的對比效果不亞于黑白形成的高對比。補色的理論很多，有興趣的朋友可以多研究。

色彩數(shù)量對比

數(shù)量對比，就是畫面中不同顏色所占比例數(shù)量的對比，也有叫做面積對比。面積對比，簡單說是大與小之間對比，但又不能單純從面積上進行比較，因為視覺效果上，要考慮色彩的均衡，隨色彩明度變化而變化。

色彩數(shù)量的分布和調(diào)節(jié)，可以取得色彩的韻律節(jié)奏和視覺上力的平衡，因此數(shù)量對比是整個畫面明暗結構和色彩結構的重要決定因素。

（例圖11、例圖12）這是數(shù)量對比夸張的例子，通常認為，色彩在視覺上是有重量的，原色可以說是最重的顏色：

例圖11

例圖12

冷暖對比

冷暖對比與色相對比、補色對比一樣，效果非常清晰，能在畫面中占主導地位。

如果把色相環(huán)分為左右兩半，左半邊各種冷色，右半邊各種暖色，構圖時有意識采用冷暖色或補色對比，能有效的提升畫面的活躍程度，同時結合不同梯度的顏色之間的對比加入微妙的情感變化。

本期“色彩構成分析”與之前推送的“構圖元素之光線”（點擊打開），構成構圖元素的概覽：不同元素、不同對比產(chǎn)生的情感特點，把它們組合起來形成的感情表達，是我們攝影構圖最終的目標。

推薦兩本參考書目，我一直從中汲取知識，是這三次分享課程的參考版本：

《攝影的藝術》Bruce Barnbaum

《攝影：構圖與色彩設計》Harald Mante

此次分享課的圖片大部分來自Harald Mante《Photography: Compositiion and Color Design》(《攝影：構圖與色彩設計》)。建議大家把推薦書目都買來看，相信一定受益匪淺。

答疑解惑

Q1：調(diào)色一般用什么工具，例如HSL, 通道，Lab, 還是可選顏色？

A1：一般就在Lr里面使用HSL。

Q2：我色弱還有救嗎？

A2：醫(yī)生確診了嗎？醫(yī)院會幫你處理這個問題。

小編有話說：認準國字號哦，反正莆田系神馬的我是排斥的！

Q3：如何有效提升色感呢？有沒有訓練方法？

A3：實踐出真知。

小編有話說：跟之前說的“閱片無數(shù)”一樣一樣的！

Q4：三原色是美術里的反射三原色紅黃藍，而大家接觸更多的是發(fā)光三原色RGB，修圖的時候，該用哪個三原色概念？印刷的CMYK也是反射色加黑色，CMY能代替紅黃藍三原色嗎？

A4：這里分享的紅、黃、藍原色原理是為了說明照片中的幾種色彩對比，并不涉及后期調(diào)色。

Q5：怎么調(diào)色才能讓補色片子看起來不突兀？

A5：倘若補色以高純度、高明度、等面積搭配，會產(chǎn)生強烈的刺激性，使人的視覺感到疲勞而無法接受。可以利用數(shù)量對比（面積差）或者明度差，來降低對比，也就是“不突?！?。各種對比，是搭配使用的，較為單一的對比容易枯燥，結合起來使用，能讓照片的情感更為豐滿。

Q6：關于補色，俗話說紅配綠賽狗屁，攝影作品的顏色會不會也類似服裝搭配，大紅配大綠確實不好看？

A6：紅配綠，純紅配純綠的確很難出彩，但是如果不是純紅和純綠，紅綠搭配可是時尚界的寵兒。我個人也很喜歡紅配綠。

Q7：構圖和顏色的關系到底是什么？前期范疇還是后期？

A7：色彩和明暗對比一樣，嚴格意義上不屬于構圖的范疇，但是這兩者在照片中的地位舉足輕重，所以就放倒一起講，既有前期也有后期，也就是說我們要鍛煉自己捕捉光影和色彩對比的能力，后期只不過是強化或者弱化前期照片中存在的對比以達到我們想要的效果。

Q8：關于色彩構成的書有什么推薦？

A8：推薦書的話，其實相關的理論書籍都大同小異，買一本大學教程足矣。

Q9：目前風景照都是冷暖對比嗎？

A9：以我在500px.com上看片的結果，風景以補色和冷暖居多，畢竟比較能抓眼球。

小編有話說：貓老師已經(jīng)做到“閱片無數(shù)，心中無碼”的境界，小編表示要跪一個。

小編話真多

貓老師又一次機場碼字，飛機不等他講完，待續(xù)待續(xù)......

悄悄告訴你，作者介紹里有“彩蛋”哦，原來貓老師是水瓶座藝術男......

作者介紹

貓大能（王義杰）

獨立攝影師

1979.2.10

現(xiàn)居上海。自小熱愛藝術，大學時研讀音樂學、音樂人類學專業(yè)。從事設計工作多年。2010年接觸攝影，一發(fā)不可收拾。喜好人像攝影，樂于嘗試把不同門類的攝影手法運用到人像攝影中。在空間感以及影調(diào)方面心得和見解獨到，是一個游離于主流攝影圈之外、潛心于構圖和影調(diào)以及個人表達的閑云野鶴。