筆法、字法、墨法和章法是書法創(chuàng)作的四大組成部分。怎樣科學(xué)、規(guī)范、合理、充分運(yùn)用筆法技巧，使作品更生動(dòng)、更豐富、多姿、更耐看? 這就是書法的“到位”和“味道”。
對(duì)此，本人經(jīng)過多年學(xué)習(xí)、觀察和揣摩，將行草書中的一些歷代名家用筆技巧，進(jìn)行了梳理，以饗同好。

• 拽筆。運(yùn)拉、扯之意。行、草書筆畫中主要體現(xiàn)在“捺畫”。

其特點(diǎn)：1.改變筆軌跡；2.出現(xiàn)方筆。
其要求：1.力量均衡；2.避免提按；3.中鋒行筆；4.果斷出鋒。例：王羲之《蘭亭序》的”敘、是”。(如圖)
 
趙孟頫《膽巴碑》的“奏、突”。（如圖）
 

• 摔筆。扔之意，即用力往下擲筆。主要體現(xiàn)在筆斷后的“接筆”處。其特點(diǎn)為呼應(yīng)中的“搶毫”，搶毫在行草書作品中能起到“先聲奪人”的效果。

例：王羲之《蘭亭序》的“猶、其”（如圖，箭頭標(biāo)記下同）
 
三、抖筆。振動(dòng)，抖摟之意。
其特點(diǎn)：1、故意抖動(dòng)，使其筆畫呈“波浪起伏”狀；2、筆畫連屬中的抖動(dòng)（抖筆的“連”與摔筆的“斷”形成反差）。例：張旭的《李青蓮序》的“?！保ㄈ鐖D）
 
 
        懷素《自述貼》的“塵”（如圖）
 
        陳道復(fù)《詠懷古跡》的“語”（如圖）
 
        王鐸《唐詩卷》的“鐘”（如圖）
 

• 鉤筆。

1. 分兩筆完成，第一筆書寫至鉤處 ? 筆；第二筆重

新出鉤。
其特點(diǎn)：兩筆之間有一小豁口。
例:趙孟頫《膽巴碑》的“剛”、“勑”（如圖）
 

2. 折后出鉤。例：王羲之《蘭亭序》的“殊”（如圖）

 
米芾《禺素貼》的“茱”（如圖）
 
五、捻筆。
1.正捻（順時(shí)針念動(dòng)）例：王羲之《蘭亭序》的“欣”（如圖）
 
陸機(jī)《平復(fù)帖》的“復(fù)、唯”（如圖）
 

3. 反捻（逆時(shí)針捻動(dòng)）例：王羲之《蘭亭序》的“外、硃”（如圖）

 

• 轉(zhuǎn)筆、折筆。書法中的術(shù)語“使轉(zhuǎn)”即指“轉(zhuǎn)、折”筆，為行草書用筆的重中之重。唐孫過庭云：“草書以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)……草乖使轉(zhuǎn)，不能成字”。

1. 轉(zhuǎn)筆，即繞圈或繞著移動(dòng)。其方法為：一是順勢(shì)；二是中鋒行筆。例：王羲之《蘭亭序》字：“賢”中“又”部的“橫撇”為“轉(zhuǎn)”筆書寫。（如圖）

 

2. 折筆，即返回之意。其方法為：一是逆勢(shì)；二是側(cè)鋒并有翻筆動(dòng)作（可形象比喻為來回“刷墻狀”）例：孫過庭《書譜》的“錄”字，繁體字的“ 金 ”字旁的末筆。（如圖）

 

• 戳筆，即直上直下的敲擊或點(diǎn)擊，也稱“炸筆”。例：陳道復(fù)“詠懷古跡”的“同”字的“左豎”（如圖）

 
       當(dāng)代著名書法家關(guān)東升先生書寫大字的“道、龍、虎”字首個(gè)筆畫時(shí)常用戳筆書寫，使筆墨四濺，別開生面，效果奇佳。
       “戳筆”，即直上直下的敲擊或點(diǎn)擊，也稱“炸筆”。
       例：陳道復(fù)“詠懷古跡”的字的“左豎”（如圖）
 
       當(dāng)代通遼籍中國著名書法家關(guān)東升先生書寫大字的“道、龍、虎”字首個(gè)筆畫時(shí)，常用戳筆書寫，使筆墨四濺，別開生面，效果奇佳。
      “戳”筆時(shí)必須用“中鋒”，而“摔”筆一般用“側(cè)鋒”，兩者的相同之處都同通常用于“短線條”，或以“點(diǎn)”代替書寫。
      八、“S”筆，其線條呈“S”狀。通常用于行草書的章法。
      例：王羲之《蘭亭序》的“其”的“左豎”起筆（如圖）
 
      此外，褚遂良的楷書《倪寬贊》的“庫”（如圖）
     《大字陰符經(jīng)》的“邪”（如圖）
 

• 仰筆、俯筆。仰、俯筆畫在行草書作品中很常見，但又很容易被忽略而未能充分運(yùn)用。

例：集王羲之《圣教序》的“無”的繁體字第為一橫“仰”，第三橫為“俯”（如圖）
 

• 實(shí)筆、虛筆，即虛實(shí)關(guān)系，在書法作品中十分重要。

1. 全為實(shí)筆。例：孫過庭《書譜》的“書”的上“橫”為全實(shí)筆（如圖）

 

2. 起筆實(shí)、收筆虛。例:孫過庭《書譜》的“者”的“上橫”（如圖）

 

3. 起筆虛、收筆實(shí)。例：孫過庭《書譜》的“王”的“上橫”（如圖）

 
      值得注意的市，一個(gè)字的筆畫的“中間”不能虛，否則為“敗筆”，如果想要“中細(xì)”的效果，則必須在“提筆”時(shí)加力書寫。
         十一、拖筆，即毛筆緊貼著紙面移動(dòng)（筆不離紙）。
      古人拖筆書寫方法不明顯，而當(dāng)代書畫家多用拖筆。當(dāng)代著名書法家劉洪彪、陳海良，當(dāng)代著名畫家霍春陽、劉存惠等都喜歡用拖筆書寫、繪畫。例：陳海良的第二屆蘭亭獎(jiǎng)作品《草書中堂》的“湖”的三點(diǎn)水（如圖）
 
         十二、借筆，指上一字的末筆代下一字的首筆，通常為一個(gè)筆畫代另一個(gè)筆畫，當(dāng)然也有兩個(gè)筆畫帶兩個(gè)筆畫的。例：王羲之《初月貼》的“初、月”二字（如圖）
 
懷素《自敘帖》的“獻(xiàn)、茲”二字（如圖）
 
         十三、長筆。寫長筆要注意：

1. 要貫氣，不要斷條；2.要稍彎曲，不要過直；3.不要過粗、過細(xì)；4.不要故意做“虎尾狀”，否則為“敗筆”。例：王鐸《唐詩卷》的“聞”（如圖）

 
 
                                二零一四年十一月