關(guān)于書法有兩方不同的爭(zhēng)論，有以為楷書是書法的基礎(chǔ)，有以為篆書是書法的基礎(chǔ)，綜合而言之，所謂正書是書法的基礎(chǔ)，的根本，則可以消除兩家之爭(zhēng)論。何以言之？篆書是起源最早的書體，隸書只是在篆書的基礎(chǔ)上稍加變化，楷書是對(duì)篆書和隸書筆畫和結(jié)構(gòu)的豐富與完善，而行書對(duì)楷書的速度化處理，使得楷書是行書的基礎(chǔ)這個(gè)觀點(diǎn)得到一致認(rèn)同。對(duì)于草書，線條的質(zhì)量要求毫無疑問把篆書的地位提高到重中之重。

      書法有兩個(gè)重要方面，即筆法和結(jié)構(gòu)，對(duì)于結(jié)構(gòu)，不管篆隸楷行草，結(jié)構(gòu)的流變顯而易見，而對(duì)于筆法，五體的演變卻隱晦得不易察覺和理解，以至于“江湖書風(fēng)”根本不談筆法中的力度。

      對(duì)于筆法，這既是一個(gè)時(shí)間概念，又是一個(gè)空間概念，而時(shí)間概念是筆法中最根本的元素。這里講的時(shí)間概念，即一種力度。毛筆在紙上隨著時(shí)間的運(yùn)作會(huì)產(chǎn)生一種張力，這種力度的體現(xiàn)既是一種物理學(xué)的體現(xiàn)，也是一種心理學(xué)的暗示。說物理學(xué)的體現(xiàn)，是因?yàn)槿说纳眢w之力通過毛筆的傳導(dǎo)作用，在毛筆的運(yùn)作過程中體現(xiàn)在紙上；說心理學(xué)的體現(xiàn)，是因?yàn)槊P在紙上留下的書法線條呈現(xiàn)給欣賞者眼睛的是一種心理暗示，一種心理上張力的感受，這種張力的感受因人而異，有豐富學(xué)養(yǎng)的人對(duì)這種時(shí)空張力的感受特別深刻，而對(duì)于書法一知半解者可能對(duì)其無動(dòng)于衷。

       筆法的時(shí)間概念是力的概念，這是中華民族書法成為書法的根本，可以說，沒有力量的“書法”根本就不成為書法。而筆法的空間概念，即書法線條的形態(tài)，比如楷書中橫有橫的形態(tài)，豎有豎的形態(tài)，撇有撇的形態(tài)，捺有捺的形態(tài)，“永”字八法的八種筆畫形態(tài)也重點(diǎn)概述了書法中筆法的空間概念。（但是，“永”字八法也涉及到筆法的時(shí)間概念，即力度問題，如側(cè)法，點(diǎn)如高峰之墜石，勒法，橫如千里之陣云等等，不僅讓人們可以觀照到點(diǎn)、橫的形態(tài)，而且可以體會(huì)到點(diǎn)、橫的那種力量。）

      明白了書法中筆法的兩大要素問題，我們就不難回答初學(xué)先學(xué)什么的問題了，對(duì)于許多人困惑的問題，初學(xué)先學(xué)楷書還是先學(xué)篆書的問題也就迎刃而解。

    對(duì)于大眾而言，唐楷（特別是歐陽詢《九成宮醴泉銘》、顏真卿《多寶塔碑》和《顏勤禮碑》是初學(xué)書法的首選。）是初學(xué)書法最易接受的對(duì)象。不可否認(rèn)，今天，大眾最易接受的，也是最容易看懂的當(dāng)然是唐楷了（當(dāng)然不是真正的看懂，只是一眼看上去方正美觀）。無可否認(rèn)，楷書經(jīng)過唐朝的法度化，其筆法和結(jié)構(gòu)已經(jīng)達(dá)到十分嚴(yán)格和規(guī)范的地步，因此對(duì)于初學(xué)者而言，嚴(yán)格遵循這種法度，按部就班，是最容易從心理上接受的，只要勤加練習(xí)，對(duì)于唐楷的筆法形態(tài)和空間形態(tài)都能做得十分好看。但是，進(jìn)一步的問題在于，我們學(xué)習(xí)了唐楷，是否就真的對(duì)書法的筆法了然于心中呢？答案當(dāng)然是否定的。這里就要回答關(guān)于篆書篆法的問題。篆書，在五體之中是最早的書體。不能懷疑，篆書的筆法和結(jié)構(gòu)與其他書體相比要簡單。但是這種簡單主要體現(xiàn)在筆法中線條的形態(tài)上，（對(duì)于結(jié)構(gòu)的簡單理解也不能狹隘化，篆書，尤其是大篆，結(jié)構(gòu)在各地區(qū)甚至在各種帖中都變化萬千，我們說結(jié)構(gòu)的簡單只是從文字學(xué)上來看的。）篆書的筆法中力度問題要求很高，可以說，篆書正因?yàn)槠浣Y(jié)構(gòu)和筆法的形態(tài)簡單，才特別講究其力度。而對(duì)于楷書，因?yàn)槠涔P法的形態(tài)之美可以掩蓋其筆法中力度的不足，因而大眾中的楷書便不再停留在對(duì)楷書力度的欣賞。（但是，關(guān)于顏真琴晚年的楷書，如《顏勤禮碑》，初學(xué)者筆畫容易臃腫，這既是筆法中力度的不足問題，也直接影響到楷書的美觀。這就是顏體晚年楷書多篆法的原因，因顏真卿楷書從早年追求筆法中形態(tài)的優(yōu)美轉(zhuǎn)變到晚年追求筆法中力度的蒼雄之美。）

       所以，對(duì)于初學(xué)者而言，可以先選擇楷書學(xué)習(xí)，以初步建立書法的筆畫形態(tài)和結(jié)構(gòu)形態(tài)基礎(chǔ)，而后勤奮于篆書練習(xí)，以加強(qiáng)書法線條的力度學(xué)習(xí)。初學(xué)者學(xué)習(xí)書法也可以從篆書開始學(xué)起，先把線條的力量提上去，然后沿著五體書法演變的順序?qū)W起，把筆法的形態(tài)和書法的結(jié)構(gòu)加以完善化和復(fù)雜化。