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以“未完成”的狀態(tài)來結(jié)尾總會帶給我們很多故事之外的遐想。畫作也一樣，那斷續(xù)的衣褶、模糊的容貌，還有那并不明朗清晰的線條，所有的一切都在隱約訴說著她和畫家間存在著的種種故事。 藝術大師的命運猶如彩虹一般鮮艷、混雜但卻色色俱全，他們見過不同的故事，體驗著不同的生活。那些畫工精致的作品上我們窺探不到任何除了心血以外的故事，而未完成的畫作，卻并非如此。 揚·凡·艾克《Saint Barbara》，1437 文藝復興時期 文藝復興時期畫作的未完成狀態(tài)是非常稀少的，因此畫作可以經(jīng)常用于教學，讓學生能夠清晰地看到文藝復興時期的技巧。
在達·芬奇的生命中，《蒙娜麗莎的微笑》或許早已代表了生平的全部事跡，但他所經(jīng)歷的卻遠不止這些。波濤越是洶涌，浪潮越是澎湃，風暴越是峻厲，他那藝術的無底的海洋深處卻越是平靜。他曾說“繪畫是無聲的詩篇。繪畫能將最后的成果留給普天下的人們。” 保羅·魯本斯《Mary Magdalen》, 1502-1640年 佩里諾·德爾·瓦加畫作《圣家族》 在佩里諾·德爾·瓦加的《圣家族》中，藝術家似乎一直在實驗圣母的姿勢與位置，在未被最后掩蓋的棕色底基上，可以清楚地看到藝術家之前所描畫的痕跡。這里除了熱愛生活的達·芬奇，我們更看到了德爾·瓦加對自己內(nèi)心信仰的崇敬。 Laura Knight《Unfinished Portrait Vijayalakshmi Pandit》, 1970 君主制時期 在未完成的畫作里，君主、伯爵、夫人的肖像畫作也占到很大的比例。 托馬斯·勞倫斯爵士《布萊欣伯爵夫人》，布面油畫，1822年這幅《布萊欣伯爵夫人》肖像畫的創(chuàng)作時期恰逢法國君主制蕭條期，托馬斯·勞倫斯爵士的畫就把布萊欣伯爵夫人當時的狀態(tài)刻畫的栩栩如生。在眾多畫家中，勞倫斯脫穎而出，在顏色、紋理以及手法的處理上他都大膽嘗試。 托馬斯·勞倫斯爵士自畫像托馬斯·勞倫斯爵士《女士的頭像》，1769–1830年1886年，在托馬斯·勞倫斯爵士去世后的半個世紀，幾名當?shù)氐拇迕?，在他廢棄的倉庫中發(fā)現(xiàn)了200幅半完成的作品及未發(fā)出的訂單。它們之間緊密的排列著，畫上鋪著厚重的亞麻布，盡管落滿了灰塵，依稀可以看出當時主人對它的重視。 凡·戴克是英國國王查理一世時期的英國宮廷首席畫家，查理一世及其皇族的許多著名畫像都是由凡·戴克創(chuàng)作的，他的畫像那種輕松高貴的風格，影響了英國肖像畫將近150年。
凡·戴克《圣馬丁割開他的斗篷》，油畫，1816年
英國維多利亞時代的知名畫家阿爾瑪·臺德瑪爵士，他的作品以豪華描繪古代世界（中世紀前）而聞名。
阿爾瑪·臺德瑪爵士作品，整幅作品呈現(xiàn)出雋永清麗的穩(wěn)婉情懷，色彩柔和。 印象派時期 印象派的作品常給人身處于夢境之中的恍惚感，半裸的浴女、模糊的背影還有那分不清棱角的面容，與其說是未完成，更像是一個永遠沒解開的謎。 愛德華·馬奈1877年創(chuàng)作的《舞會上》筆觸的運動是驚人的：他用這些快速的、不應出現(xiàn)在畫布上的筆觸訴說了舞會中一位女士微妙而優(yōu)雅的轉(zhuǎn)身，而她身后的男性舞伴有著似有似無的側(cè)面，他們的互動神秘而令人著迷。
愛德華·馬奈《舞會上》 埃德加·德加的畫作里“未完成”體現(xiàn)得更為明顯：整幅畫面都處在非常薄的淡藍色狀態(tài)中，除了人物形態(tài)是接近完成狀態(tài)，其余部分還保留在混沌的狀態(tài)中。
德加畫作《側(cè)影》
德加《舞者》，1877年 近代 隨著工業(yè)時代的來襲，廣告插畫創(chuàng)作也更多的進入到公共的視野。
Dean Cornwell1892年生于美國肯塔基州的路易斯維爾，美國著名插畫家、壁畫家。他的作品顏色厚重、質(zhì)感強烈，對場景環(huán)境的把握非常準確。 20世紀初活躍于各類雜志、廣告、海報、書籍插圖創(chuàng)作領域，Dean的高質(zhì)量創(chuàng)作還為他贏得了“插畫師院長 Dean of Illustrators”的稱號。
畫面中靜止的三個人被一團迷霧圍繞，畫面是否存在著第4個人？
DeanCornwell的作品常常散發(fā)著很強的商業(yè)味道，因此主體人物也變得更加的突出，即使他沒有畫完，我們也不必擔心丟下了什么精彩！ 對于這些未完成狀態(tài)的作品，大都會博物館做了更加詳細的闡述
即使畫面在模糊不清，依然可以辨認出畫中席地而坐了兩個可愛的小女孩
Hauk Sven《William Adolphe Bouguereau》
Hugh Ramsay《自畫像》
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達·芬奇《天使》
