|
清是我國封建社會的末期,文化雖然趨于保 守，但繪畫領域卻出現許多富有特色的流派與個 性強烈的畫家，各領風騷，樹織畫壇。明清變革， 并沒有割裂繪畫的傳統(tǒng)，清代仍然畫派林立，摹 古、創(chuàng)新各行其道；文人畫、西洋畫也對宮廷繪 畫產生了影響；隨著商品經濟的發(fā)展，文人還以 畫為生、以畫泄憤，金石書法的剮健之風也溶入 了繪畫；民間繪畫更加世俗化、商品化。作為中 國古代繪畫的最后輝煌，清代繪畫已呈現出發(fā)生 奇變的傾向，為近代中國繪畫的改革作好了準 備。明末清初以八大山人為代表的遺民畫家發(fā)展 了文人畫，使之又進了一步，對后世影響頗大。入 清以后，受董其昌畫論的影響，畫壇風氣摹古大 于創(chuàng)新，稱為正統(tǒng)派。至清中葉揚州八怪的出現， 打破這種狀態(tài)，成為各抒己見，打破常規(guī)，旗幟 鮮明的藝術革新派。各類畫科均在此階段有所發(fā) 展，同時，中西藝術也得到交流，是中國繪畫史 上的又一個繁榮階段。
千巖競秀圖
千巖競秀圖 清·程邃 紙本水墨 縱29.5 X橫22.7厘米 浙江省博物館藏 程邃（約1605~1691),安徽歙縣人，晚年寓居揚州。工詩文，擅山水，初仿巨然，后純用渴筆焦墨，沉郁蒼古， 別具蹊徑。為新安畫派中的主要畫家。此圖為作者晚年所作，布局平中見奇，畫法略參元代王蒙筆意，氣勢開闊，意境蕭森，既帶有新安畫派的特色，又表現出作者對金石趣味的追求。 山水圖
山水圖 清·傅眉 絹本設色 縱22X橫21.8厘米 天津市藝術博物館藏 傅眉（1628~1683),清代畫家。山西陽曲人，傅山之子。此圖繪深山巒壁下村寺。山麓寺院內外密林排列，豐茂而蔭郁，景色幽僻，布局平實而饒奇趣，用筆簡潔，水墨交融，生動自然，別具一格。是傅眉之絕品。 江山臥游圖
 江山臥游圖 清·程正揆 紙本設色 縱26X橫305厘米 北京故宮博物院藏 程正揆（1604-1676),字端伯，號鞠陵、青溪道人，湖北孝惑人，寓居南京。程正揆作山水畫，多用硬筆禿毫，氣厚力沉，跌宕豪逸，很有懷素草書的味道。程正揆山水畫以手卷形式為多，而又以《江山臥游圖》為題排列。周 亮工在《讀畫錄》的“程正揆摶”中說：“嘗欲作臥游圖五百卷，十年前予已見其三百幅矣，或數丈許，或數尺許， 繁簡濃淡，各極其致?！笨梢姵陶駝?chuàng)作的《江山臥游圖》之多，而此幅則是作者49歲時的作品。 九夏松風圖
 九夏松風圖 清·王鑒 紙本設色 尺寸不詳 王鑒（1598~1677), 明末清初畫家，江蘇太倉 人,王世貞孫。善畫山水, 筆法圓渾，用墨濃潤，摹 古尤精，與王時敏齊名, 為清初六大家之一。王鑒 家藏名跡甚多，從小熏習 臨摹，因而功力深厚。他 的山水畫，受到董其昌的 影響，又追摹董源、巨然, 所畫多仿元諸家。他還善 于青綠設色畫，皴染兼 長，自謂：“皴擦無自撰 之筆”。此畫風格華潤，較 為平實。 石磴攤書圖
 石磴攤書圖 清·蕭云從 紙本墨筆 縱132 X橫66厘米 榮寶齋藏 蕭云從（1596~1673), 明末清初畫家，安徽蕪湖人。擅山水，體備眾法，筆意清秀，晚年放筆，自成一格。此圖用筆勁秀，用色古雅，是畫家山水畫力作。 山水圖
 山水圖 清·普荷 絹本水墨 縱25.5X橫34.5厘米 天津市藝術博物館藏 普荷（1593~1683),清代畫家。僧人，一名通荷，云南晉寧人。工詩，擅畫山水，取法倪瓚，風格荒率放縱。此圖繪湖鄉(xiāng)山崖水畔，蘆葦叢中一漁舟飄蕩，船頭漁翁捕魚，形容可掬，十分傳神。用筆疏簡，筆意恣肆，水墨淋漓，氣韻酣暢。 南山積翠圖
 南山積翠圖 清·王時敏 絹本設色 縱147.1 X橫66.4厘米 遼寧省博物館藏 這是一幅氣勢雄偉的山水作品。是畫家暮年為人祝壽而作，含“壽比南山不老松”之意，恭謹而情深，是畫家山水畫中的隹作。 仙山樓閣圖
 仙山樓閣圖 清·王時敏 紙本墨筆 縱133.2X橫63.3厘米 北京故宮博物院藏 王時敏（1592~1680）, 江蘇太倉人。善畫山水，以 黃公望、倪瓚為宗，畫風偏 重摹古。他亦工詩文，為清 初“六大家”之一，著有《王 煙客集》。此圖描繪的是長 松高嶺，溪水村舍。這幅畫在筆墨表現上宗法黃公望, 勾線空靈，皴筆干濕濃淡相 映襯。此畫的用墨明潔蒼潤，得自于董其昌的影響, 氣厚力陳，也顯示出作者深 厚的筆墨功力。
溪山飛瀑圖
 溪山飛幕圖 清·吳又和 紙本墨筆 縱97.1X橫49.6厘米天津市藝術博物館藏 吳又和，生 卒年不詳，約活 動于康熙年間(1662~1723 年）, 安徽歙縣人。書畫皆精，尤工山水。此圖為平遠法構圖，以溪水為紐帶，把不同層次的幾組景物 貫穿起來。筆墨 師法元人，山石坡角勾皴，時用側鋒，有柔中寓 剛之感。 西巖松雪圖
 西巖雪圖 清·弘仁 紙本水墨 縱192.5X橫104.5厘米 北京故宮博物院藏 弘仁(1610 -1664),本姓江，名韜，安徽歙縣人。清順治四年（1647年）出家為僧，法名弘(二。工畫山水, 兼工畫梅。山水風格近黃公望，而受倪瓚影響最深，筆墨瘦勁，風格冷峭。與汪之瑞、孫逸、查士標為“新安派 四大家”。此圖繪雪景山色，危崖峻嶺，盤曲青忪，顯得寒肅峻險。茅棚星舍，平添風致。全局空靈通脫，又注意 景物的大小、疏密、虛實的變化，給人以偉峻、恬淡，靜穆圣潔之感。 松壑清泉圖
 松壑清泉圖 清·弘仁 紙本墨筆 縱134X橫59.5厘米 廣東省博物館藏 此圖在筆墨運用上，取法于黃公望、倪瓚之問，而自有面貌。山石尚簡，用干筆淡墨勾勒，線條爽利，少皴擦而有山石方硬的形體。作品布局精密，結構嚴謹而無板滯之感，得風神懶散, 氣韻荒寒的奇致。 蒼翠凌天圖
 蒼翠凌天圖 清·髡殘 紙本設色 縱85X橫40.5厘米 南京博物院藏 髡殘（1612~1673), 僧人，湖南常德人。擅長 畫山水，學師“元四家”, 并且變前人之法以適自我 之意，作品渾厚蒼茫。此 圖景物茂密，意境深幽, 尺幅雖不大，卻給人以博 大雄渾之感，足見作者的 功力。 雨洗山根圖
 雨洗山根圖 清·髡殘 紙本墨筆 縱103X橫59.9厘米 北京故宮博物院藏 髡殘的山水畫受王蒙影響較深，亦受明代沈周、文征明、董其昌等影響，善用禿筆和渴筆，專長干筆皴擦，景物茂密，筆墨蒼莽，境界奇辟，氣韻渾厚，自成風格。該圖筆墨皴點縱橫交錯，層次分明，將雨后的山蒼、水靜、云 白、霧輕表現得如詩如畫。 雪室讀書圖
 雪室讀書圖 清·法若真 紙本設色 縱161 X橫87厘米 沈陽市博物館藏 法若真（1613~1696),山東膠州人。工詩，精書法，善山水。其畫瀟灑拔俗，筆墨浮動，自成一格。此圖描 繪的是人們在冰雪山間生活的景象。作者以淡墨染天、染地，烘托雪景，勾點豪縱，數染清推。 山水圖
 山水圖 清·樊圻 絹本設色 縱13.1 X橫22.1厘米 上海博物館藏 樊圻(1616~？)，金陵（今江蘇南京）人。精山水、花卉、人物等，為“金陵八家”之一。此山水冊頁氣格高 爽，肅穆恬靜。圖一描寫的是桃花盛開、山石、醉泉珠淺的春景。畫面設色明快，紅與綠對比強烈，明媚動人，充 滿誘人的田園情趣。構圖簡潔，以少勝多。圖二描畫山石環(huán)抱著靜靜的小村莊，水面平平伴著兩棵蒼茫的老樹。一 片空明澄靜，充滿著沁人肺腑的清新氣息。 松林書屋圖
 松林書屋圖 清·龔賢 紙本設色 縱271.2X橫128.3厘米 旅順市博物館藏 龔賢（1618~1689), 昆山（今屬江蘇）人，寓 居金陵（今南京：)。工畫山 水，取法董源、吳鎮(zhèn)，重 視寫生，用墨層層染漬, 濃郁蒼潤，自創(chuàng)一格，為 “金陵八家”之一。此圖以 濃重渾樸的墨色畫蔥郁的 樹林和交錯累疊的山巒巖石，筆健墨豐，氣象崢嶸。 臥游圖
臥游圖 清·高岑 絹本設色 縱208X橫58厘米 廣西壯族自治區(qū)博物館藏 高岑，生卒年不詳，浙江杭州人，居金陵（今江蘇南京）. 山水近藍瑛，用筆精到，寫意花卉也清秀入神。為“金陵八家” 之一。此圖吸取范寬的畫風又融入自己的個性而創(chuàng)作，畫奇峰 突起，峻險雄偉，只占畫面的三分之一，水面與岸邊形成無數 條橫線，使畫面高遠、深遠兼俱，節(jié)奏感很強。 木葉丹黃圖
 木葉丹黃圖 清·龔賢 紙本墨筆 縱99.5 X橫64.8厘米 上海博物館藏 此圖布局實中帶虛，高山大嶺，意境疏曠。山石用干墨層層皴擦，沉雄渾厚。為作者的傳世之作。 燕子磯、莫愁湖兩景
 燕子磯、莫愁湖兩景 清·吳宏 紙本設色 縱30.8 X橫150厘米 北京故宮博物院藏 吳宏，生卒年不詳，江西金溪人。工山水、墨竹，為“金陵八家”之一。此畫卷前段描繪南京名勝燕子磯，畫 面上江水與山石相連，漁舟停泊在偏僻的港灣，山腳下的農莊一片寧靜；后段畫煙霧迷朦的莫愁湖景色，居民趕牲 畜行走于坪地，生活氣息濃郁。整幅作品畫法細膩，筆墨淡雅，氣勢宏大。橫幅大場面的描繪，精彩動人。 山水圖
 山水圖 清·葉欣 紙本設色 縱14.1X橫17.4厘米 旅順市博物館藏 葉欣，生卒年不詳，華亭（今上海忪江）人。工畫山水，筆法方硬,自成一格，為“金陵八家”之一。此圖峰巒相疊，系用干筆皴擦而成，湖中的波紋用柔和的細紅勾出后略施淡彩,雜木掩映的水閣中有人憑欄幽思，格調抒情，恬靜幽美。 華山毛女洞圖
 華山毛女洞圖 清·戴本孝 紙本設色 縱137.5X橫63.1厘米 浙江省博物館藏 戴本孝（1621-1691), 清初畫家。以布衣隱居鷹阿 山中，號鷹阿山樵，休寧(今 屬安徽）人，一生不仕。能 詩，工畫山水，多寫黃山風 景，擅長干筆，格調松秀枯 淡，墨色蒼渾，丘壑不繁，近 元人風味。原濟（石濤）早 期山水畫，曾受他影響。后 人稱他與梅清、梅庚、石濤 等為黃山畫派。亦善畫松梅。戴本孝多作卷冊小景， 作品中大幅少見。其筆下的 山石多用枯筆蘸焦墨皴擦 而出體面，很少用線條勾勒 山石結構，也較少點苔。但 他并不專仿元人筆墨。他曾 游歷五岳，眼界開闊，重視 “師法自然”，因而筆下的山 川丘壑變化多端，但畫面的 意境清曠，意趣高逸，在畫 壇上獲得了較高的畫名。 天臺異松圖
 天臺異松圖 清·戴本孝 紙本水墨 縱169X橫76厘米 （美）樂藝齋藏 此圖意寫天臺山水，山巖相疊，石橋飛架，怪松參其間，飛泉直下，一老者隱居于此。巨壑皴寫不繁，枯筆勾廓，以渴墨稍事皴擦，意境荒寒幽僻，深得元人氣韻。 山水圖
 山水圖 清·羅牧 紙本墨筆 縱212X橫113厘米 沈陽市博物館藏 羅牧（1622~1704),江西寧都人。善畫山水，學黃公望與董其昌等人的畫法。墨氣酣然，時稱妙品。此畫構 圖平穩(wěn)，意境清新，筆法流暢沉著，是畫家的晚年之作。 秋山圖
 秋山圖 清·朱耷 紙本墨筆 縱182.8 X橫49.3厘米 上海博物館藏 朱耷（約1624~1705),明寧獻王朱權后裔，江西南昌人。 明亡后削發(fā)為僧。他擅畫山水、花鳥、竹木，畫面著墨不多，所 創(chuàng)意境別具靈者，其風格對后世寫意畫派影響極大。此圖以“高遠”取勢。畫中山石樹木，近大遠小，漸次伸向遠方。蕭疏的 林木，空曠的僻野山巒，無數間房星和臺階，令人頓生一種隔 世脫俗之快樂。 九龍?zhí)秷D
 九龍?zhí)秷D 清·梅清 紙本水墨 縱92X橫43.5厘米 （美）克里夫蘭藝術博物館藏 梅清（1623~1697), 安徽宣城人。善詩文，工 畫山水，尤好寫黃山勝 景，筆法松秀，墨色蒼潤。 后人稱梅清、梅庚、石濤、 戴本孝等為黃山派。本圖 繪黃山一景“九龍?zhí)丁保瑹?雨朦朧，變幻莫測。筆法松秀，墨色蒼渾，饒有風致，自成一家。 荷石水禽圖 荷石水禽圖 清·朱耷 紙本墨筆 縱114 X橫38.5厘米 旅順市博物館藏 此圖是代表畫家藝術風格的作品。荷葉 的畫法奔放自如，墨色濃淡相間，并富有層 次。水鴨畫法也簡率放逸，形象洗煉，一副 “白眼向天”的神態(tài)。畫面意境空靈，余味無窮。 小中現大冊 小中現大冊 清·王翬 絹本設色 墨筆縱56.8 X橫34.9厘米 上海博物館藏 王翬（1632~1717), 常熟（今屬江蘇）人，字 石谷。他悉心臨摹歷代 名作，熟諳諸家技法，與 王時敏、王鑒、王原祁合 稱“四王”。他的弟子眾 多，被稱為“虞山派”，其 影響一直延續(xù)到近現代 山水畫。此冊共八幅，茲 選一幅。此幅為《仿李成 寒林雪景圖》，寫高峰幽 谷寒松挺勁，樓宇深藏。 以清潤的筆調，簡筆皴 擦，淡墨渲染襯托，使寒 林積雪宛然在目。 盤車圖 盤車圖 清·李寅 絹本設色 縱133.5 X橫73.5厘米 北京故宮博物院藏 李寅，生 卒年不詳，今 屬江蘇人。善 畫花卉，兼工 山水，師法唐 宋，臨摹功力 甚深。此圖描 繪大幅雪景， 筆法工整，風 格古樸。 仿古山水圖 仿古山水圖 清.王翬 紙本設色 縱22.4 X橫34厘米 私人藏 此仿古山水圖冊共十頁，現選二頁，其一《平林散牧圖》，其二《山莊雪霽圖》。筆墨純正，景物清新，有秀雅清 潤之氣。 水仙柏石圖 水仙柏石圖 清·王武 紙本墨筆設色 縱134.3 X橫63.8厘米 北京故宮博物院藏 王武（1632~1690), 吳縣（今江蘇蘇州）人。明 代畫家王鏊六世孫，精鑒 賞，富收藏,擅畫花鳥，風 格工整秀麗。此畫以山 石、柏樹、水仙為題，以 水墨赭色勾勒皴染作山 石及樹木枝干。濃墨點苔 山石，又以淡墨點柏，使 山石凝重堅實而柏樹清 韻空濛。又以雙勾畫法寫 水仙，設色淡雅，與山石 形成明暗的對比，更顯得 水仙鮮嫩嬌美。 湖天春色圖 湖天春色圖 清·吳歷 紙本設色 縱123.5 X橫62.5厘米 上海博物館藏 吳歷（1632~1718), 江蘇常熟人。青年時學畫于 王時敏、王鑒，對“元四家” 下過很大功夫。他的山水畫 多用干筆焦墨，邃密郁蒼。 后人把他與“四王”、惲壽 平合稱“清六家”。作為教 會修士的吳歷,有機會接觸 西洋繪畫，這使他的山水 畫，有意無意地受到西洋畫 的影響。此圖是一件十分抒情的作品。 蓼汀魚藻圖 蓼汀魚藻圖 清·惲壽平 紙本設色 縱135.1 X橫62.6厘米 北京故宮博物院藏 惲壽平（1633~1690）, 初名格，號南田，武進(今江 蘇常州）人。初寫山水，后改 作花卉，其作品色調清新, 雅秀超逸，獨開生面，為“清 六家”之一。此圖是惲壽平 花卉畫的代表作之一。描繪 一泓清泉之中，三尾鰷魚在 暢游嬉逐，碧綠的荇藻在半 透明的湖水中隨著柔緩的 波流悠悠地飄轉招搖，水邊 湖石旁，盛開的紅蓼低低地 垂在水面，石后修竹蒼翠, 蘆荻細秀。 寫生花卉竹石圖
 寫生花丹石圖 清·惲壽平 紙本設色縱23.5 X橫30.8厘米 南京博物院藏 此寫生冊共十頁，在此選錄其中一幅。惲壽平的沒骨花卉，揉合丁黃筌、徐崇嗣兩派技法，既重視對物寫生，力 求形似，又強調“傳神”。畫中的秋萼畫法以淡彩與淡墨混用，筆法取沒骨，放逸卻不失規(guī)矩，達到了形神皆備的境地。 孔子圣跡圖
 孔子圣跡圖 清·焦秉貞 絹本設色 縱29.2X橫35.7厘米 （美）圣路易斯美術館藏 焦秉貞，生卒年不詳?；顒佑谟赫⑶∧觊g，濟寧（今屬山東?。┤恕Ｉ卯嬋宋?、山水、花卉、樓閣，此圖所 繪為孔子周游列國，游說諸王的典故?？鬃由袂楣C，席地而坐，國王和顏悅色，作聆聽狀。勾線勁挺，設色濃艷。 攜琴訪友圖
 攜琴訪友圖 清·上睿 紙本設色縱28.1X橫107.3厘米 旅順市博物院藏 上睿，生于1634年，卒年不詳，吳（今江蘇蘇州）人。山水法王翬，花鳥師惲壽平，人物得古法，有唐寅的筆意。畫中一溪橫貫，水榭幽軒隔岸斜對，中有板橋，一老者及攜琴隨童，過橋去訪幽居之友。構圖簡潔，境界開闊。景物聚散合度，虛實相生，人物雖小而刻畫入微，引人注目。筆致松秀，色調清新。 梧桐雙兔圖  梧桐雙兔圖 清·冷枚 絹本設色 縱176.2X橫95厘米 北京故宮博物院藏 冷枚，生卒年不 詳，山東膠縣人。畫學 焦秉貞，擅長畫人物、仕女及山水樓閣。畫風 工細，色彩濃麗。圖中 繪有兩株梧桐，樹下野 菊叢生，兩只白兔在柔 草中相戲。雙兔造型準 確，形象生動，特別是 眼睛的刻畫，晶瑩透 明。山石以折帶皴畫 出，略加點苔，峻峭堅 硬。全圖筆致清秀，注 重對物象質感的刻畫, 有明顯的西洋畫技法的 痕跡。 荷花圖 荷花圖 清·唐艾 立軸紙本設色 縱148.4X橫81.6厘米 上海博物館藏 唐艾，生卒 年不詳，字子晉， 號匹士，江蘇常 州人。工畫荷花， 與惲壽平齊名。 與惲壽平同鄉(xiāng)， 世有“唐荷花”、 “惲牡丹”之稱。 傳世作品有《蓮 花圖》、《荷花圖》 等。此畫取荷塘 一角，紅荷盛開， 新荷殘葉映帶成 趣，塘水清澈，水 草飄動。呈現盛 夏荷塘一派蓬勃 的景象。此圖用 沒骨法畫成，荷 花的染色，以粉 帶胭脂，由瓣頭 漸入而成；荷葉 以淺色作底，又 以深色渲染讓出 葉脈。 靈谷探梅圖 靈谷探梅圖 清·石濤 紙本墨筆 縱97.5X橫50.、3厘米 南京博物院藏 石濤（1642~1707), 號大滌子、苦瓜和尚等, 廣西全州人。幼年時正逢 明亡，在兄長的帶領下投 寺為僧，法名原濟。他的 繪畫技能全面，風格沉郁 豪放,尤其是他的畫學理 論為人稱道,對后世影響 甚大。此圖寫竹梅二君, 構圖簡潔明快，墨色變化 豐富。竹葉的動勢將無形 之風描繪盡致。全圖筆法 嫻熟，意韻灑脫。 淮揚潔秋圖 淮揚潔秋圖 清·石濤 紙本設色 縱89X橫57厘米 南京博物院藏 《淮揚潔秋圖》描繪了河岸田野的清秋景色。該畫以水墨勾勒，并間施以輕淡赭石設色，隨著河岸變化走勢而 布陳經營畫面結構，行筆用墨組織有序，變化適宜，體現了石濤對“深入其理，曲盡其態(tài)”的高超把握本領。 仿黃公望富春山居圖 仿黃公望富春山居圖 清·王原祁 紙本墨筆 縱98.8X橫60.1厘米 王原祁(1642~1715), 江蘇太倉人，王時敏孫。他在 宮廷作畫，并鑒定古畫，擅山 水，繼承家法，又學“元四 家”。后人把他與王時敏、王 鑒、王翬合稱“四王”，加上 吳歷、惲壽平又稱“清六家”。 王原祁取法宋、元諸家，尤以 黃公望為依歸，但畫風又不 失自己面貌。此圖即體黃公 望富春山居圖長卷意趣而作。 畫中構景豐富，主次有序，和 諧自然，平中求奇，其筆法多 用干筆，使畫面具有蒼茫渾 厚之感，墨色以淡為主，濃淡 相間。 石谷騎牛圖
 石谷騎牛圖 清·楊晉 紙本墨筆 縱81.6 X橫33.5厘米 北京故宮博物院藏 楊晉（1644~1728),江蘇常熟 人，王翬弟子。擅山水，尤工村莊景 物，亦寫人物、花、鳥，尤擅畫牛, 蹄角生動。此圖繪王翬頭戴斗笠，身墊蓑衣，騎于牛背之上，像是雨過天 晴之后，徜徉于鄉(xiāng)野小徑。墨色輕 潤，勾畫簡潔，充滿詩情畫意。 弄胡琴圖 弄胡琴圖 清·王樹穀 絹本設色 縱90.6 X橫50厘米 北京故宮博物院藏 王樹榖(1649?約1735),浙江杭州人。工畫人物，學陳洪綬而有變化。此圖繪陳子昂憤而碎琴的典故。畫面上， 青年琴師席地而坐，正在彈奏，而對面二人卻顯得漠不關心，烘托了知音難覓的心情。作品筆法流利，設色溫雅，人 物造型比例準確、生動傳神。畫面無背景，加強了主題的感染力。 王原祁藝菊圖 王原祁藝菊圖 清·禹之鼎 紙本設色 縱32.4X橫50厘米北京故宮博物院藏 禹之鼎（1647~1716），江蘇揚州人。擅畫小像，亦能山水、花鳥。幼師藍瑛，后學宋元，多寫真白描。此圖中主人公王原祁端坐于榻上，賞菊品酒，姿態(tài)怡然。面部刻畫精細，以西法暈染，突出肖像效果。構圖疏朗有致，韻味悠長，秀媚古雅，反映出文人雅士的高雅情調。 醉儒圖 醉儒圖 清·黃鼎 絹本設色 縱115.5 X橫57厘米 廣東省博物館藏 黃鼎(1650-1730), 江蘇常熟人。善畫山水，以 摹王蒙見長，后學王原祁， 筆墨蒼勁，畫品超逸。此圖是作者臨宋代宮廷畫家 句龍爽的畫，體現了黃鼎 的藝術功力。
秋山喜客圖  秋山喜客圖 清·王概 紙本設色 縱31.6 X橫869. 5厘米 浙江省博物館藏 王概（1654~1710），秀水（今浙江嘉興）人，寓居南京。善畫山水，師龔賢，筆法蒼健。亦善人物、花鳥，所 作人物，筆墨精妙。傳世《芥子園畫譜》，共三集，系王概兄弟三人和其他諸人編繪并加以解說，其中山水部分為其手筆?！肚锷较部蛨D》為巨幅山水畫長卷。寫大江岸邊群山綿亙逶迤，幽巖深谷、高峰平坡、流溪飛泉、雜樹密林, 各呈其態(tài)，茅蓬橋梁、舳艫桅檣、山泉林木均鎖于煙云晦明變幻之中。此畫以干筆勾勒皴擦，淡墨渲染，淺絳設色, 得山石形理，而能氤氳成氣。密林雜樹，精細點畫，有豐茂之容。 云容水影圖  云容水影圖 清·查士標 紙本淺絳 縱143.6X橫72厘米 天津市藝術博物院藏 查士標（1615~1698), 安徽海陽人。善畫山水，師法倪瓚，后參吳鎮(zhèn)，用筆不 多，惜墨如金。此圖仿沈周 筆意，畫山溪之中，兩老翁 坐船上垂釣，悠然而自得。 畫面一片蕭疏，情景入妙， 顯示了一種名士的氣質和 超逸的風度。 山水圖 山水圖 清·汪之瑞 紙本墨筆 縱79X橫52厘米 北京故宮博物院藏 汪之瑞，生卒年不詳，清初畫家，休寧（今屬安徽）人。初從同邑李永昌學畫。工書，擅山水。懸肘中鋒, 運用渴筆焦墨，多作披麻、荷葉皴，蓋為其家鄉(xiāng)黃山山石之皴斫也。此圖作者用渴筆、焦墨，畫遠山疏林、小橋 流水，山石有皴無染，畫風近黃公望。 山水圖
 山水圖 清·王原祁 絹本水墨 縱112X橫53.2厘米 青島市博物館藏 此圖中山勢雄偉秀 麗，岡阜錯落，叢樹茂 密，瀑布飛瀉，房舍散布 于山水樹石之間，頗有 情趣。用高遠構圖，由近 及遠，由濃至淡，用筆穩(wěn) 健，層次井然，非一般功 力所能及。 北固煙柳圖
 北固煙柳圖 清·張風 紙本墨筆 縱83.5 X橫44.5厘米 北京故宮博物院藏 張風，生年不詳，卒于1662年，上元（今南京）人。擅長山水、人物、花卉，亦工肖像。無師承，全憑自意，早 年風格較為恬靜閑適，神韻悠然，毫無嫵媚習氣；晚年筆墨變?yōu)槭萃揽v。此圖筆墨粗簡奔放，上有自題詩一首：“北 固山前江水連，雨余花鳥弄晴煙。從君拄杖閑來往，何異王維小輞川?！?/P>南溪春曉圖  南溪春曉圖 清·馬元馭 絹本設色 縱57.2X橫28.6厘米 南京博物院藏 馬元馭（1669?1722), 字扶曦，又號天虞山人，江 蘇常熟人。此圖是作者的寫 生佳作，畫桃、柳各一技,高 低交叉，鴝鵒停憩柳技上梳理羽毛，神態(tài)生動。植物均以沒骨畫成，設色鮮麗，意 趣盎然。構圖也別具一格, 天然自成。 秋曉翠羽圖  秋曉翠圖 清·徐岡 紙本設色 縱131.9X橫63厘米 上海博物館藏 徐岡，生卒年不詳， 錢塘（今杭州）人，擅人 物、花鳥、山水。此畫著意刻畫秋天粟樹上，一只 鳥欲捕天牛的情景。下方 有三只雀鳥立在枝上觀 望，伺機而動。粟子、鳥 羽刻畫工細，呈現出毛茸 的質感。整幅畫面具有清新秀雅的意境。 芙蓉鷺鷥圖 芙蓉鷺鷥圖 清·蔣廷錫 紙本設色縱127.7X橫60.5厘米 北京故宮博物院藏 蔣廷錫（1669~1732), 江蘇常熟人。擅花卉，大都 為逸筆寫生，風神生動，得 惲壽平韻味。傳世作品還有 《竹石圖》、《野菊圖》等。此 圖描繪一只白鷺在水塘邊 側立，葦竿上棲息一鳥，正 俯瞰鷺鷥，形態(tài)生動，用筆 簡括。芙蓉花的枝葉以淡墨 渲染，焦墨點綴花蕊，淡逸 雅致，風格獨具。 驪山避暑圖 驪山避暑圖 清·袁江 絹本設色 縱224 X橫134厘米 首都博物館藏 袁江（？-1746),今江蘇揚州人，擅畫山水、樓臺。初學仇英，后又吸取宋人畫法，為清代界畫高手。驪山在 今陜西臨潼境內，為秦始皇葬地。此圖繪樓臺殿閣，古樹環(huán)抱，散布于山石坡嶺之間，人馬活動于其間，構圖繁復，氣勢宏大。 晴巒春靄圖 晴巒春靄圖 清·唐岱 絹本設色 縱282X橫159厘米 北京故宮博物院藏 唐岱（1673?1752),清代畫家。滿洲正白旗人。王原祁弟子，山水沉厚深重。布置深穩(wěn)，從宋人中吸取最多。 此圖以闊筆畫崇山疊嶂，靄橫晴巒，曲流小徑，蜿蜒于隔山之壑。水榭山居，高樹疏林，錯落有致。山石用干筆皴擦，濃墨橫點，富有層次和立體惑。用筆沉厚，境界深遠。雖自稱仿黃公望，實用自己的風貌。 乞兒圖 乞兒圖 清·高其佩 紙本墨筆 縱90.5 X橫45.4厘米 臺北故宮博物院藏 高其佩(1672-1734), 遼寧鐵嶺人。他的山水受吳 偉影響，中年以后開始用手 指作畫，所繪花木、鳥獸無不 簡括生動，意趣盎然。此圖是 作者的指畫杰作，用墨揮灑 自如，刻畫極其簡潔概栝。 天山積雪圖
 天山積雪圖 清·華喦 紙本設色 縱.159.1X橫52.8厘米 北京故宮博物院藏 華喦（1682 -1756),號新羅山人,福建上杭人。 擅畫人物、山水，尤精花鳥草蟲。他重視寫生，其作 品構圖新穎，形象生動，有松秀明麗、空靈縱宕之致。 傳世作品還有《聽松圖》等。此圖為作者的傳世名品。 造形夸張，給人以美感，用線簡括，冷色與暖色對比強烈，使主體更為突出。 桃潭浴鴨圖
 桃潭浴鴨圖 清·華喦 紙本設色 縱271.5 X橫137厘米 北京故宮博物院藏 華喦的花鳥畫， 主要吸收惲壽平的 小寫意畫法，他重 視寫生觀察，作品 構圖新潁，形象生 動多姿。此圖描繪 春日池潭中野鴨嬉 逐落英的場面。桃花用朱砂點綴，野 鴨羽毛用干枯的濃 墨擦出。在構圖上 力求新巧，使作品 具有強烈的生活氣 息與清新的審美情 趣。 雜畫圖 雜畫圖 清·高鳳翰 絹本設色 縱21.92 X橫27厘米 上海博物館藏 高鳳翰（1683~1748),清代畫家、篆刻家，山東膠州人。繪畫以山水、花卉為主，早年工細，晚年多作寫意, 風格蒼勁老辣。傳世作品有《牡丹圖》、《秋山讀書圖》等。此圖冊共十二開，以寫意形式描寫多種花卉，在畫法上 吸收了陳淳奔放灑脫的格局?，F選《秋海棠玉簪》、《芙蓉》兩開。作品墨色蒼潤，描繪逼真，具有較強的質感與立體惑。此冊為畫家中年之作。 云霞錦樹圖 云霞錦樹圖 清·張宗蒼 紙本設色 尺寸不詳 張宗蒼（1636~1756),清代畫家，江蘇蘇州人。山水筆力沉著，山石用干筆積累，盡去畫院甜熟之習。此圖軸 略用黃子久的畫法。畫風為典型中國畫“天人合一”境界，畫面主體是山林、峰嶺。 蹴鞠圖  蹴鞠圖 清·黃慎 絹本設色 縱116.5 X橫125.3厘米 天津市歷史博物館藏 黃慎（1687~1768),福建寧化人。擅畫人物，花弁、蔬果，亦工詩、書，為“揚州八怪”之一。傳世作品有《仕女圖》、《漁翁圖》、《蘇武牧羊圖》等。此圖表現宋太祖與宋太宗以及大臣內侍們玩蹴鞠的場面。人物形象生動，神 情刻畫有趣。用筆秀勁有力、頓挫自如，有草書行筆之意，玩者與觀者形成動靜對比，畫面引人入勝。 自畫像  自畫像 清.金農紙本墨筆縱131.3 X橫59.1厘米北京故宮博物院藏 金農（1687-1763), 清代書畫家、詩人，浙江 杭州人，“揚州八怪”之 一。他五十歲后始作畫, 擅寫山水、人物、竹梅、鞍 馬，筆墨拙厚淳樸，布局 別出心載。傳世作品有 《紅綠梅花圖》、《采菱圖》 等。圖中金農手握長杖, 側身而立，胡頃以細筆一 一繪出，發(fā)辮和衣紋用筆 極簡，筆意遲滯卻又見流 暢，墨色枯淡卻又見滋 潤，人物神態(tài)自若。由長 政可知，當時金農已七十 三歲。 花卉冊 花卉冊 清·金農 紙本設色 縱24X橫32.3厘米 遼寧省博物館藏 此冊以花、竹、果等為題材，畫法別開生面，有超逸不群之意?，F選一開《野花小草》以解畫家之妙意。 彈指閣圖 彈指閣圖 清·高翔 立軸紙本墨筆 縱68.5 X橫38厘米 揚州市博物館藏 高翔（1688~1753),江蘇甘泉（今揚州）人，為“揚州八怪”之一。擅畫山水，尤工畫梅。此圖以竹門、籬笆、老樹、古藤、樓屋構成院落門庭，行筆錯落有致。以淡墨勾潤，濃墨點襯，清疏中流露出一股秀逸的氣息。人物刻 畫寥寥數筆，神情動態(tài)，栩栩如生。詩題與畫意，渾然一體，耐人尋味。所繪的是清代揚州天寧寺西邊的彈指閣，為 文思和尚居址。此圖是高翔的寫實隹作。 梅花圖
 梅花圖 清·汪士慎 立軸紙本墨筆 縱113.3 X橫50.2厘米 上海博物館藏 汪士慎(1686-1759),字近人，號巢林、溪東外史等。安 徽沐寧人，寓居揚州。擅畫花卉，隨意勾點，清妙多姿。此畫 清淡秀雅,瘦勁姿媚，使我們看 到了作者畫梅的獨特風格。金 農曾評日：“巢林畫繁技，千花 萬蕊，管領冷香，儼然灞橋風雪 中?！钡覀兛吹阶髡哌z存的梅 花作品中，枝、花并不太繁，是 以疏朗清瘦見長，給人一種疏 影瀟灑、冷香四溢的感覺，這幅 《梅花圖》便可作為佐證。 雜畫冊
 雜畫冊 清·李鱓 紙本設色 縱28.2 X橫36.4厘米 北京故宮博物館藏 李鱓（1686~1762),江蘇興化人，“揚州八怪”之一。擅畫花卉、蟲鳥，其作品筆法勁健，縱橫馳騁，不拘繩墨 而有氣勢。傳世作品有《五松圖》、《墨荷圖》等。此冊共十七幅，題材廣泛，有筆墨狂放的芭蕉，高潔淡雅的蘭草，靈動的昆蟲，鮮活的蔬菜等。 桃花圖 桃花圖 清·鄒一桂 紙本設色 縱126.2X橫58.9厘米 北京故宮博物院藏 鄒一桂（1688 -1772), 清代畫家，江蘇無錫人。擅工 筆花卉。嘗作《百花》卷，各 系一詩。此畫中表現了桃花 繁華壓枝、競相吐艷，牡丹次 第盛開的場面。畫面熱烈而 秀雅。桃花以重粉點瓣，又以 胭脂淡淡籠罩，顯出其千嬌 百媚、欣欣向榮的姿容：牡丹 卻敷以淡粉，用重粉點染邊 緣，顯得晶瑩剔透、莊重典 雅。整個畫面設色明凈而又 古艷，韻味十足，深得惲壽平 之沒骨真諦。 蒲塘秋艷圖  蒲塘秋艷圖 清·惲冰 紙本設色 縱127.7X橫56.6厘米 北京故宮博物院藏 惲冰，清代女畫家，江蘇 武進人。擅花卉寫生，以沒骨 法著名。此圖繪池塘之中，幾 株荷花亭亭玉立，或盛開，或含苞，皆具婉約之姿。全圖均 以沒骨法暈染而成，筆法工 整，表現出一派清秋的氣息。 江山佳勝圖  江山佳勝圖 清·方士庶 紙本設色 縱25.3厘米 橫264.5厘米 沈陽博物館藏 方士庶(1692—1751),新安（今安徽歙縣），流寓揚州。他能詩善畫,筆墨敏潔靈秀,氣勢跌宕飛動,被稱為王原祁后山水第一。此圖畫春山云樹,松寺平橋,林壑幽深,云巒無限。用干筆皴擦,畫法及老辣純熟 。 墨梅圖 墨梅圖 清.李方膺 紙本墨筆 縱23 X橫42.4厘米 安徽省博物館藏 李方膺(1695~1755),江蘇南通人。擅畫梅、石、蘭、竹。其畫“師法自然，崇尚氣勢，力排眾格，獨樹一幟”。此圖冊共十一頁，皆以水墨大寫意法畫梅，構圖疏朗, 姿態(tài)奇異。枝干多以粗筆寫就，筆法狂放，有書法之風?；ǘ涔慈倦S意，筆簡而意足。此選其中兩幅。 花鳥圖
 花鳥圖 清·余省 紙本設色 縱168.5X橫88.5厘米 常熟市文化管理委員會藏 余?。?692~1767),江蘇常熟人，擅畫花鳥、魚蟲，尤擅畫蝴蝶。此圖繪老梅一株，技頭有四只八哥飛鳴對唱，樹旁 襯以山石雜卉。全畫墨韻輝粲，筆力沉著，在色彩與明暗的處理上參用了西法。
墨竹圖  圖 清·鄭燮 紙本墨筆 縱168.7 X橫90.5厘米 北京炎黃藝術館藏 鄭燮（1693~1765 ),號板橋，清代書畫家、文學家，江蘇興化人。乾隆元年進士，“揚州八怪”之一。他的 作品多寫蘭、竹、石。在藝術思想上反對泥古，主張革新，師法自然，擺脫了清初以來的摹古風氣，而能獨樹一 幟。有《竹石圖》、《芝蘭全性圖》等作品傳世。此畫中寫修竹數竿，用筆遒勁圓潤，疏爽飛動，皴擦較少卻神韻 俱全。全圖氣勢俊逸，傲氣風骨讓人惑慨。 嵩獻英芝圖
 嵩獻英芝圖 清·郎世寧 絹本設色 縱242.3X橫157.1厘米 北京故宮博物院藏 郎世寧（1688~1766),意大利傳教士，畫家兼建筑家。康熙時期來中國。其作品結合中西畫法，設色艷麗，精 工細致，自成風格。此圖是為雍正祝壽而作。圖中鷹、忪、靈芝等都具有吉祥祝福的含義。郎世寧的繪畫參合中西 技法，許多作品是用中國畫材料作西式技法，有光色效果，立體惑強，另有一番天地。 蘭竹石圖
 蘭竹石圖 清·鄭燮 紙本墨筆 縱178X橫102厘米 此圖氣勢磅礴，巨石崢嶸突冗，一簇簇蘭竹，舒展而出。蘭葉竹葉偃仰多姿，互為穿插呼應，氣韻儼然。其蘭 葉全以草書中豎長撇法運之，秀勁絕倫。 丁香圖
 丁香圖 清·錢載 紙本墨筆 縱91X橫36厘米 上海博物館藏 錢載（1708-1793),清代畫家，浙江嘉興人。女畫家陳書重孫，好學，工詩古文。其設色花卉，簡淡清逸，寫長 林修竹，雨葉風枝，有陳淳、徐渭意義, 尤擅寫蘭石。此畫擷取白丁香花枝，依 水墨勾染描繪其花開似堆雪的景象。 以淡墨寫枝，暈染成葉。花序以簡筆寫 意勾畫，既縱逸灑脫又神清韻足。葉之仰俯向背，皆用筆不同，練達傳神。畫 面清新素雅，秀麗天然。 煙磴寒林圖
 煙磴寒林圖 清·董邦達 紙本墨筆縱118.7 X橫54.7厘米 北京故宮博物院藏 董邦達（1699-1796), 浙江富陽人。書畫皆精,取法 董源、巨然、黃公望，得力于 董其昌。此畫構圖嚴謹，枯筆 短皴,筆法深厚。坡石、雜林、 枯枝，繁而不亂，格調蒼莽。 丁敬像
 丁敬像 清·羅聘 紙本設色 縱108.1X橫60.7厘米 浙江省博物館藏 羅聘（1733~1799),安徽歙縣人。擅畫人物、佛像、梅竹、山水，筆情古逸，自成風格，為“揚州八怪”之一, 有《群仙拱祝圖》、《葫蘆圖》等作品傳世。此圖所繪為當時著名金石家丁敬。圖中丁敬雙手拄杖，坐于石上，造型夸張、怪異，拙中含趣。以獨特筆法揭示出畫中人的精神氣質和內在性格，發(fā)展了其師金農肖像畫法，追求趣味，為肖像畫開拓出新的表現領城。 凈名居士像 凈名居士像 清·羅聘 紙本墨筆 縱84.9X橫35.5厘米 （日）澄懷堂文庫藏 凈名居士即維摩詰，為神通廣大的大乘居士，以“雄辯”著稱，為佛教之重要畫題。此圖所畫居士，廣頤闊腮、 雙目微啟，造型獨特，與早期秀骨清像類造像有較大區(qū)別。衣紋以鐵線描畫出，根雕幾案精心刻畫，姿態(tài)奇巧。 映花書屋圖
 映花書屋圖 清’方薰紙本設色縱126 X橫討.2厘米北京故宮博物院藏 方薰（1736~1799),清代畫家，石門（今浙江崇德）人。善 畫山水、人物、花鳥、草蟲，晚年好作梅竹、松石，亦工詩文、 篆刻。圖中水面寬闊，平坡緩崖上，雜樹蔥郁，閑庭書屋，靜謐幽雅。用筆精細工整。 重巖暮靄圖
 重巖暮靄圖 清·潘恭壽 紙本設色 縱81.5 X橫31.5厘米 泰州市博物館藏 潘恭壽（1741~1794),清代畫家。江 蘇鎮(zhèn)江人。能詩善畫。山水規(guī)仿文征明, 花卉取法惲壽平，畫佛像及仕女，亦韻秀 而饒古意，竹石亦佳。圖中巉巖怪石突兀 而立，山中泉水飛注入溪，雜樹挺立濃 郁，水閣依山臨水，其中一高士展卷沉 思，神態(tài)超然。境界幽美，深厚蒼渾。 嵩洛訪碑圖
 嵩洛訪碑圖 清·黃易 紙本設色 縱17.57X橫50.8厘米 北京故宮博物院藏 黃易(1744—1802)，浙江杭州人。精于篆刻，與丁敬齊名，為西冷八家之一。嘉慶年間，金石考據學勃興，而黃易是位著名的金石學家，《嵩洛訪碑圖》就是黃易用畫筆記錄他搜尋碑刻的場面和新到的地方，此圖簡淡融有金石味，古氣盎然。 巖居秋爽圖
 巖居秋爽圖 清·奚岡 紙本設色 縱113.5 X橫48.5厘米 北京故宮博院藏 奚岡（1746~1803),新安 (今安徽歙縣）人。善山水、花卉，工詩書，精篆刻，與丁敬、 黃易、蔣仁齊名，為“西泠八家” 之一。圖中峰巒挺拔,險中求夷, 以淡墨皴擦，罩以花青赭石，筆 法清秀，星舍皆藏于巖坳之中, 意境深遠。 江瀨山光圖 江瀨山光圖 清·黎簡 紙本墨筆 縱137.5 X橫59厘米 上海博物館藏 黎簡(1747-1799),清代畫 家，廣東順德人。工書善詩，精六 法。畫師法宋元名家。山水簡談, 其小幀筆勢堅蒼，用筆遒勁精細。 間作墨梅。此圖作層巒疊嶂，下臨 清流，一道懸瀑，氣貫上下；水邊 平坡，近置茅亭，遠露層宇，喬木 高樹穿插于亭層之間：有老者攜 杖臨流，狀若凝思。用筆松秀靈 活，墨色濃淡相宜而見潤澤。 春流出峽圖 春流出峽圖 清·張鑒 紙本設色 縱145.8X橫64.1厘米 張鑒(1761-1892),丹 徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人，以書畫 著名，所作花卉、竹石、佛像 皆工，而山水最為突出。師從 吳門畫家文征明，有自己獨特 面貌，始創(chuàng)京江派。張鑒山水 有二類：一種沈郁濃厚，多從 北宋大家習之另一種則幽澹蕭寥，氣韻清絕,近似文征明。 從題識可知，此圖取唐人詩句 入畫。畫面以俯瞰角度描繪巴 山蜀水的青綠風景，中間雜生 紅、黃等色調的花木，色調比 較濃重,襯得山間溪流更加清 澈。山中亦有人家房室，增添 了畫面的人間氣氛。 虞山草堂步月詩意圖  虞山草堂步月詩意圖 清·錢杜 紙本水墨淡設色 縱138.2 X橫53厘米 （日）大阪市立美術館藏 錢杜（1763~1844),浙江杭州人。工詩書，善畫山水、墨梅，師法文伯仁, 筆法細秀；畫梅師趙孟堅，幽冷疏散。此 圖以大密大疏之反差為特色。畫法融王 蒙之繁密與文征明之細膩為一體，是畫 家五十歲所作。 錢東像  錢東像 清·改琦 紙本設色 縱35.9 X橫50厘米 北京故宮博物院藏 改琦（1773~1828),西域新疆人，久居于松江。工人物、佛像、仕女，筆意秀逸瀟灑，著有《玉壺山房詞選》。 此圖是為乾隆嘉慶年間的畫家錢東所作的遺像，把錢東畫成一佛門居士形象，強調其超凡脫俗的品行和清凈無為的 志向。面部刻畫暈染細致，栩栩如生。環(huán)境景物表現與人和諧統(tǒng)一，烘托了人物的精神世界。 雙勾竹石圖 雙勾竹石圖 清·趙之琛 紙本設色 縱128.2 X橫61.5厘米 浙江省博物館藏 趙之琛(1781-1860), 杭州人。擅畫山水、花卉，喜 寫佛像。山水師元代倪瓚和 黃公望，用筆蕭疏、幽淡。此 圖是作者的傳世作品，亦是 晚年的得意之作。筆法峭 勁，敷色清雅，布置奇險。 花卉圖 花卉圖 清·吳熙載 絹本設色 縱139.3X橫54厘米 南京博物院藏 吳熙載(1 799 ~ 1870),擅各體書法， 兼作寫意設色花卉。風韻絕俗。此圖繪折 技月季一株，構圖別致，設色濃淡得宜?；?朵以沒骨賦彩寫成，水墨點葉；枝葉高低 錯落，疏繁有致，畫面格調秀逸脫俗。 聽阮圖 聽阮圖 清·劉彥沖 紙本設色 縱20.7 X橫78.1厘米 北京故宮博物院藏 劉彥沖（1807~1847），四川銅梁人。工詩文，擅繪事，山水、人物、花卉師古有深造，繪畫風格多樣。此圖是作者的傳世作品之一。人物用線細勁圓潤，頗有古意，設色妍麗明快，背景空靈虛幻，畫面以有寫無，形成脫俗的藝術效果。 好消息圖
 好消息圖 清·費丹旭 絹本設色 縱44.7X橫169.5厘米 重慶市博物館藏 費丹旭（1801~1850），烏程（今浙江吳興）人，擅畫人物、花卉、尤精仕女。此畫系費丹旭為海樓作的冬景肖像。圖中海樓及侍女都處梅樹葉中, 動態(tài)不同, 各有所事, 又不喧賓奪主, 襯托了文人閑適的生活情趣。補精墨梅五株，暗香浮動，各具姿態(tài)，朱砂低籬，花青新竹，用筆不多，卻為全卷景色，人物增添了動人的色彩。 柳鴨圖  柳鴨圖 清·任熊 紙本水墨設色 縱144.6X橫52厘米 天津市藝術博物館藏 任熊（1823~1857),浙江蕭山人?；B魚 蟲、人物走獸俱擅，尤工神仙佛道，筆法圓勁, 形象夸張。傳世作品有《四紅圖》、《高士傳》等。 此圖繪池邊柳樹下，有兩只鳧鴨在池中嬉戲，姿態(tài)生動。柳樹絲蔓以水墨撇寫，濃淡有韻。畫 面意境深遠，悠然淡推。 大梅詩意圖
 大梅詩意圖 清·任熊 絹本設色 縱27.3 X橫32.5厘米 北京故宮博物院藏 “大梅”是指號稱“大梅山人”的晚清詩人姚燮。此圖冊畫姚燮詩意，共有十二開，這里選其中一開。筆法清麗 疏朗，或工或寫，運用自如，線條因人而變，或細勁圓潤，或宛轉輕柔，或頓挫有力。采用鐵線描，釘頭鼠尾描及 沾筆描來刻畫人物，形成不同風格，設色較清雅柔合。 花卉圖 花丹圖 清·張熊 金箋紙本水墨淡設色 縱27.8 X橫32.3厘米 （日）大阪市立美術館藏 張熊（1803~1866),浙江嘉興人，寓居上海。工花卉、翎毛，兼能人物、山水及篆刻，與任熊、朱熊合稱“滬 上三熊”。此冊共八頁，現選一頁《水仙圖》，以雙勾填色法畫水仙三株，湖石以水墨草草寫就，筆法灑脫，不入俗流。 香滿蒲塘圖 香滿蒲糖圖 清·胡公壽 紙本設色 縱178.9X橫47.5厘米 上海博物館藏 胡公壽（1823~1866)，上海松江人。工畫山水、蘭竹、花卉、尤喜畫梅。此圖以寥寥數筆繪出小溪中亭亭玉立的荷花，筆法簡練，設色明麗。盛開的白蓮，似隨風搖曳，清香遠溢。 小橋流水圖
 小橋流水圖 清·虛谷 水墨設色 縱83 X橫50厘米 （新加坡）國立大學李港乾美術館藏 虛谷（1824~1896),僧人，安徽歙縣人。工畫花鳥、蔬果，亦善寫真。有《虛谷和尚詩錄》傳世。此圖是寫 生得來，構圖受西洋畫透視之法影響。線條的虛澀與設色的清雅，正好表現景色靈秀幽靜之意趣，獨具特色。 雙鷺圖 雙^"圖 清’居巢紙本設色縱18. 5 X橫53. 5厘米廣州市美術館藏 居巢（1811~1865),番禺（今廣州）人。擅作山水、花鳥，尤精草蟲。居巢與其弟居廉的繪畫開嶺南畫派的先 鋒，摶世作品有《花果圖》、《五福圖》等。此畫構圖別致，白鷺與青萍相映成趣，清新可愛，設色淡雅，秀麗脫俗。 花卉昆蟲圖 花丹昆蟲圖（局部） 清.居廉絹本設色縱27 . 8 X橫沙.8厘米北京故宮博物院藏 居廉（1828~1909),廣州人。擅畫花鳥、草蟲及人物，尤以寫生見長。他自刨撞水和撞粉法，是嶺南派奠基人 之一。傳世作品有《花卉昆蟲圖》、《富貴白頭圖》等。此圖共十二頁，現選其中《月季》一開。圖中花卉妍麗多彩， 草蟲栩栩如生?；ɑ懿捎脹]骨畫法，結合自創(chuàng)的撞水、撞粉法，以產生亮麗秀潤的效果。昆蟲多以兼工帶寫的手法 繪出，自然生動。畫面有清新活潑，文靜抒情的意趣。 四時果實圖
 四時果實圖 清·趙之謙 紙本水墨設色 縱33.9 X橫60.2厘米 （日）大阪市立美術館藏 趙之謙（1829~1884), 浙江紹興人。擅篆刻、書 畫。傳世作品有《牡丹圖》、 《花卉圖》、《菊花圖》等。作 者以強烈的疏密對比組織 構圖，所畫花果樹木筆墨 厚樸，設色濃艷，題識書法 古拙厚重。其風格金石氣 濃郁，個性強烈。 紅蓼荷花圖 紅蓼荷花 清·蒲華 紙本設色 縱247.8 X橫60.5厘米 上海博物館藏 蒲華（1830~1911),秀水（今浙江嘉興）人。擅書畫，花卉學徐渭和陳淳。作者以奔放雄健之筆力，奇特之構思，繪紅、白兩株荷花。下半幅墨葉白荷與上半幅碧葉紅花相呼應，又以紅蓼、浮萍協(xié)調全畫。 畫面線條流暢洗煉，設色淡雅，卻有氣勢磅礴之感。 花鳥圖
 花鳥圖 清·任薰 金箋紙本設色 縱18.5 X橫53厘米 南京博物院藏 任薰（1835~1893),浙江蕭山人。善畫人物，尤工花鳥。人物取法陳洪綬，花鳥構圖別致，具有獨創(chuàng)一格的精 神。圖中花枝左右雙分，高低各異，疏密不同，花葉色彩妍麗清新。一只鳥雀悠閑地棲于技上，濃墨點羽，焦墨寫 爪，寥寥數筆，形神俱足。 朱竹鳳凰圖
 朱竹鳳凰圖 清·任頤 紙本設色 縱162 X橫48厘米 常熟市博物館藏 任頤（1840~1896),浙江紹興人，擅長肖像、人物、花鳥，亦作山水，是海派最具代表性的畫家。從師任熊、 朱耷、石濤、華喦，畫風趨于奔逸。朱竹和鳳凰都是虛擬 之物，在民間可兆喜慶。此圖繪一白鳳棲于梧桐樹上，神 態(tài)自若，旁有紅竹數竿，與白鳳相映生輝，畫面極富裝飾 意味。 酸寒尉像
 酸寒尉像 清·任頤 紙本設色 縱164.2 X橫77.6厘米 浙江省博物館 任頤多次為吳昌 碩畫像，此幅最為精 彩。畫中人頭戴紅纓 帽，足蹬高底靴，著長 袍馬褂，神態(tài)矜持可 笑。題款“酸寒尉像”一 語，耐人尋味。畫家以 淡筆草草勾寫面部，略 加皴擦，神采畢現；長 袍馬褂以沒骨法寫出， 色中見筆，別開生面。 秋坪閑話圖
 秋件閑話圖 清·湯貽汾 紙本設色 縱97 X橫46厘米 北京故宮博物院藏 湯貽汾（1778~1853), 武進（今常州）人，寓居金 陵（今南京：)。工詩，善畫山 水、松梅。書畫仿董其昌，閑 淡超脫，畫梅極有神韻。此 圖筆墨簡淡，干筆皴擦、點 苔。坡石雜樹，樹干挺拔，畫 樹葉用夾葉點葉，筆法細秀 而蒼勁，罩以花青、赭石。山 坳間秋樹掩映閣樓，坡石上 二人對坐共語，意境幽深。 五羊仙跡圖
 五羊仙跡圖 清·蘇長春 紙本墨筆 縱178.5X橫67.5厘米 廣州市美術館藏 蘇長春，生卒 年不詳，廣東順德 人。工山水、人物， 兼寫花卉。五羊仙 是廣州城的神話傳說。此圖全用焦 墨完成，落筆草 草，用筆迅疾。人 物形象似不經意， 卻各具性格特征， 畫面風格獨特。 太白醉酒圖
 太白醉酒圖 清·蘇六朋 紙本設色 縱204.8 X橫93.9厘米 上海博物館藏 蘇六朋（1798~？），廣 東順德人，善人物、山水。 人物師元人和清代黃慎。 多以社會現實為生活題材, 真實生動。此圖作者運思 十分巧妙，圖中省略背景, 人物造型準確，多用方正 之筆勾勒線條，設色富有 層次。圖中李白的形象已 得到人們公認，是“太白醉 酒”的代表作。 雍正妃行樂圖
 雍正妃行樂圖 清·佚名 絹本設色 尺寸不詳 私人藏 此圖為宮廷嬪 妃扮成才女，讓畫 家畫之。畫中女子 以明清美女模式繪 出面容，在暈染上 加入明暗肌理的變 化，質惑及立體感 突出。配景描繪十 分詳盡，是一種中 西合璧的畫法。
|
|
|
