意寫(xiě)悠悠——李江峰、管樸學(xué)油畫(huà)展

展覽時(shí)間：2015年12月13日——12月21日

開(kāi)幕時(shí)間：2015年12月13日上午9點(diǎn)30分

展覽城市：北京

展覽地點(diǎn)：中國(guó)美術(shù)館三層13——17號(hào)廳

主辦單位：北京畫(huà)院 山東藝術(shù)學(xué)院 中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)

承辦單位：上海馨曼藝術(shù)館 雅昌藝術(shù)網(wǎng)

學(xué)術(shù)主持：范迪安

策展人：吳洪亮

李江峰、管樸學(xué)兩位女性藝術(shù)家是藝術(shù)創(chuàng)作中的同道。所謂“同道”即是對(duì)藝術(shù)的理解、對(duì)世界的認(rèn)知，乃至在創(chuàng)作方式上、藝術(shù)歷程上，都有許多或相似或呼應(yīng)的地方。藝術(shù)上的共識(shí)，共同成長(zhǎng)的歲月，使本次展覽在細(xì)數(shù)她們不同時(shí)期的作品，強(qiáng)調(diào)其“以意為先”的創(chuàng)作理念之外，更增添了幾分時(shí)間的厚度。

兩位藝術(shù)家在早年都專(zhuān)注于花卉、器皿為對(duì)象的創(chuàng)作，但不拘泥于單純模擬對(duì)象式的寫(xiě)生，而是強(qiáng)調(diào)“寄情”二字，因此“意在筆先”成為了兩人共同的特點(diǎn)。隨著歲月的推移，李江峰入北京畫(huà)院成為專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，她的田野風(fēng)景以特有的風(fēng)姿而耐人尋味；近期的松樹(shù)又帶給人寬曠高遠(yuǎn)的感覺(jué)。管樸學(xué)成為山東藝術(shù)學(xué)院教授，在頗具音樂(lè)美感的畫(huà)面上馳騁自己的想象力，散發(fā)著豪爽而又溫婉的內(nèi)在氣質(zhì)。

時(shí)光荏苒，兩位藝術(shù)家經(jīng)過(guò)20多年的創(chuàng)作的實(shí)踐，在悠悠歲月中感受生活、體味生命，開(kāi)始找到了自己的繪畫(huà)語(yǔ)言。此展應(yīng)視為兩位藝術(shù)家心物與歲月交映的藝術(shù)傳遞。

展覽前言

管樸學(xué)和李江峰兩位女畫(huà)家在中國(guó)美術(shù)館舉辦展覽，堪稱(chēng)油畫(huà)界一次頗有特色的學(xué)術(shù)活動(dòng)。這個(gè)展覽既是她們兩人的合展，她們的作品匯集在同一個(gè)空間里相互映照，呈現(xiàn)出她們?cè)谒囆g(shù)上相似的探索道路與心路歷程，在藝術(shù)觀念和語(yǔ)言追求上展現(xiàn)出許多共同點(diǎn)。但展覽也可以稱(chēng)為她們的“雙個(gè)展”，在屬于自己的版塊里，她們各自積攢的作品構(gòu)筑成豐滿(mǎn)的世界，從大幅巨制到精致小品，都展現(xiàn)出她們?cè)谒囆g(shù)上的獨(dú)特個(gè)性與追求，悅?cè)酥浚钊思べp。

管樸學(xué)和李江峰的藝術(shù)首先體現(xiàn)出她們對(duì)油畫(huà)的熱愛(ài)，確切地說(shuō)，是在從事油畫(huà)藝術(shù)這份事業(yè)上擁有堅(jiān)定的理想。在中國(guó)藝術(shù)所處的時(shí)代變遷面前，中國(guó)油畫(huà)的當(dāng)代發(fā)展成為一個(gè)突出的學(xué)術(shù)課題。百年前，油畫(huà)從西方傳入中國(guó)，經(jīng)過(guò)幾代油畫(huà)家的篳路藍(lán)縷，開(kāi)拓耕耘，使油畫(huà)在中國(guó)不斷普及，蔚成大觀。作為在改革開(kāi)放時(shí)代成長(zhǎng)起來(lái)的藝術(shù)家，她們深知“中國(guó)油畫(huà)”這份學(xué)術(shù)傳統(tǒng)與當(dāng)代課題的份量，因此，她們一直堅(jiān)持信守油畫(huà)的精神價(jià)值和文化意義，這種意識(shí)突出地體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面，她們把油畫(huà)研究當(dāng)作一種長(zhǎng)期的功課，認(rèn)真領(lǐng)悟西方油畫(huà)從古典到現(xiàn)代的流變，從感覺(jué)和認(rèn)識(shí)兩個(gè)層面加強(qiáng)對(duì)油畫(huà)經(jīng)典的理解，看重油畫(huà)語(yǔ)言的本體價(jià)值，努力精煉油畫(huà)的造型能力，同時(shí)也認(rèn)真地向中國(guó)油畫(huà)界的先輩藝術(shù)家學(xué)習(xí)，在藝術(shù)方法論上堅(jiān)持走學(xué)術(shù)的正道，在傳統(tǒng)與生活的相互關(guān)系上不斷探索，從而形成了她們?cè)谟彤?huà)表現(xiàn)中的純正氣息。

另一方面，在當(dāng)代極為紛繁復(fù)雜的藝術(shù)思潮面前，她們始終堅(jiān)持清醒的認(rèn)識(shí)，既注重了解中國(guó)油畫(huà)的當(dāng)代發(fā)展趨勢(shì)，保持著開(kāi)放的藝術(shù)胸懷，但也不被外界潮起潮落的觀念和形態(tài)所誘惑，很好地保持了藝術(shù)心靈的純粹和內(nèi)在的平衡，擁有充沛的自我定力，這在當(dāng)代藝術(shù)的情境中，實(shí)是作藝術(shù)學(xué)問(wèn)最重要的基礎(chǔ)。許多年來(lái)，她們腳踏實(shí)地，通過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐積累起自己的經(jīng)驗(yàn)，練就了從心到手的融通，不斷形成了從認(rèn)識(shí)的高度到技巧的駕馭之間的一致性，從而積累了豐富的藝術(shù)成果。她們堅(jiān)持走向生活、走向自然，從大自然的空間里帶回充滿(mǎn)生命芬芳的畫(huà)作，并且用大量的作品體現(xiàn)出自己的生活態(tài)度與藝術(shù)心境，可以說(shuō)，她們的展覽是一個(gè)春華秋實(shí)、水到渠成的結(jié)果。

在藝術(shù)風(fēng)格上，她們兩人的共同特點(diǎn)可以說(shuō)是“表現(xiàn)”加“寫(xiě)意”。在社會(huì)文化急劇變遷的大時(shí)代氛圍中，“表現(xiàn)性”語(yǔ)言幾乎可以說(shuō)是中國(guó)畫(huà)壇的主潮，外部世界的動(dòng)態(tài)進(jìn)程如同一個(gè)巨大的磁場(chǎng)，使得藝術(shù)家意欲通過(guò)表現(xiàn)的語(yǔ)言緩解內(nèi)在的焦慮，實(shí)現(xiàn)自我心理與外部環(huán)境的平衡。同時(shí)，在油畫(huà)從傳統(tǒng)到現(xiàn)代形態(tài)的藝術(shù)變遷中，“表現(xiàn)性”語(yǔ)言也是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，她們兩人的藝術(shù)成才道路是在這樣一個(gè)背景下展開(kāi)的，因此她們對(duì)表現(xiàn)性語(yǔ)言總是心有冥契，具體地說(shuō)，從西方現(xiàn)代藝術(shù)的萌發(fā)到當(dāng)代繪畫(huà)的形態(tài)之變，都隱隱約約地貫穿著一條表現(xiàn)風(fēng)格的主線，她們的藝術(shù)語(yǔ)言方位，也自然在這個(gè)大的體例之中。從作品的結(jié)構(gòu)到色彩的運(yùn)用，從繪畫(huà)的筆觸到畫(huà)面的肌理，她們的作品體現(xiàn)了一種淋漓盡致的抒發(fā)，尤其是在大幅的作品中，體現(xiàn)出她們駕馭畫(huà)面結(jié)構(gòu)的能力，通過(guò)不同的形體塑造形式的律動(dòng)，在色彩上更是體現(xiàn)了她們的敏感和激情，下筆果斷有力，油彩濃郁熱烈，在點(diǎn)、線、面的交織碰撞中迸發(fā)出生命的光彩。

用她們自己的話說(shuō)，“畫(huà)的爽快”是她們的在表達(dá)上的愿望，這也是她們作畫(huà)過(guò)程中的興奮點(diǎn)，這種始終把握繪畫(huà)的直覺(jué)與直接性也的確使她們的畫(huà)面首先體現(xiàn)出強(qiáng)烈的生動(dòng)性，洋溢出充沛的感興。但是，她們兩人的具體追求又是有所差異的，管樸學(xué)在表現(xiàn)上更加注重色塊的構(gòu)成，畫(huà)面的色塊大起大落，色調(diào)的反差有時(shí)候趨于極端，在用筆上也尤其淋漓酣暢，通過(guò)多層次的圖繪傳達(dá)出畫(huà)面空間的厚重感。她在筆法的運(yùn)用上也更加具有直覺(jué)感，在涂抹、疊壓、揮灑中尤其恣意灑脫，全然沒(méi)有刻意的描摹和拘謹(jǐn)?shù)乃茉?。在這種以感性為驅(qū)使的表現(xiàn)中，她的作品既有視覺(jué)的空間深度，更強(qiáng)化了平面的張力，而且透溢出一種自由奔放的生命情懷。同樣在表現(xiàn)語(yǔ)言體例里，李江峰則突出地展現(xiàn)出她在塑造形象上的獨(dú)特感覺(jué)，從近景到遠(yuǎn)景，既是“筆筆見(jiàn)形”，也是“筆筆見(jiàn)筆”，在形體的塑造中拉開(kāi)空間的視野，全幅充滿(mǎn)著筆觸的律動(dòng)，如同閃爍的精靈。她們個(gè)性的表現(xiàn)性的筆法已經(jīng)形成了自己的風(fēng)格面貌，體現(xiàn)出用形式語(yǔ)言駕馭全局、調(diào)度畫(huà)面結(jié)構(gòu)與節(jié)奏的優(yōu)秀才能。

在表現(xiàn)性語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，她們也自然而然地將具有西方意味的語(yǔ)言方式轉(zhuǎn)向到中國(guó)式的寫(xiě)意語(yǔ)言上，實(shí)現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)的“書(shū)寫(xiě)性”和西方繪畫(huà)的“表現(xiàn)性”的交融，這展現(xiàn)了中國(guó)油畫(huà)家的一種當(dāng)代的中西融合觀念。近年來(lái)，李江峰的作品愈發(fā)以中國(guó)式的“墨黑”為主調(diào)，如同水墨藝術(shù)的塑造方法，把自然之景、空間之物提純?yōu)椤澳凇钡氖澜?。在她的一系列以?shù)木為主體的作品中，這種融匯水墨藝術(shù)的感覺(jué)特別清晰。林木茂密、筆意形態(tài)各異，云氣穿貫、猶如水墨的“留白”。管樸學(xué)也是這樣，在色彩上愈發(fā)放開(kāi)，不拘于形，在用筆上愈發(fā)放松，筆隨心運(yùn)。由此，“表現(xiàn)”加“寫(xiě)意”成為她們?cè)谟彤?huà)探索中的一個(gè)突出特征，這種語(yǔ)言樣式對(duì)于當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)來(lái)說(shuō)是一種有價(jià)值的貢獻(xiàn)，也可以說(shuō)展現(xiàn)出她們對(duì)“中國(guó)油畫(huà)”這個(gè)命題的文化自覺(jué)。

管樸學(xué)和李江峰的油畫(huà)在格局和氣度上都有雄強(qiáng)的美學(xué)特征，但是，作為女畫(huà)家，她們的女性意識(shí)和細(xì)膩感覺(jué)也可見(jiàn)一斑。在當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)中，一些女性畫(huà)家有意地彰顯女性意識(shí)，強(qiáng)調(diào)女性“身份”的存在，但她們兩位卻是在自然的演進(jìn)中體現(xiàn)女性的情懷，這種情懷便是對(duì)事物的獨(dú)特的敏感，她們心理上與所畫(huà)景物的一種對(duì)話。管樸學(xué)曾經(jīng)畫(huà)過(guò)許多以花卉為主的室內(nèi)靜物，透露出她以室內(nèi)空間作為自己心理空間的駐守，尤其讓花卉從朦朧而虛幻的背景中浮現(xiàn)出來(lái)，在幽暗的背景中閃爍出花朵的光芒，形成在空間中回響的“花語(yǔ)”。李江峰在面對(duì)自然的花卉、草木時(shí)，尤其注重植物生命與大地的關(guān)系，在一種筆筆相連的塑造中體現(xiàn)出女性對(duì)自然生命的關(guān)愛(ài)與呵護(hù)。在藝術(shù)同仁的印象中，她們倆人在性格上總是樂(lè)觀的、隨和的，為人真誠(chéng)，處事不俗，展現(xiàn)出心靈的善良與單純，這些首先在她們的畫(huà)上可以看到。在某種程度上，正是通過(guò)對(duì)自然生命的觀照和對(duì)畫(huà)面語(yǔ)言生命的專(zhuān)注這兩個(gè)方面的內(nèi)在統(tǒng)一，體現(xiàn)出她們的女性意識(shí)

中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)
范迪安
2015年11月

展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

嘉賓云集

著名策展人吳洪亮主持開(kāi)幕式

著名藝術(shù)家閻振鐸先生致辭

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)徐里先生致辭

山東藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)張志民先生致辭

藝術(shù)家李江峰致辭

藝術(shù)家管樸學(xué)致辭

嘉賓合影

李江峰展廳現(xiàn)場(chǎng)

李江峰與老先生合影

李江峰作品欣賞

自然萬(wàn)象——松 之夢(mèng)之一 100X200 2013

自然萬(wàn)象——松之二 100X200 2012

自然萬(wàn)象——松之五 100X200 2013

沉境之一 60X60 2014

沉境之二 60X60 2014

沉境之三 60X60 2014

沉境之四 60X60 2014

沉境之五 60X60 2014

沉境之六 60X60 2014

海一 200×200cm 2015年

海二 200×200cm 2015年

海三 200×200cm 2015年

海四 200X200cm 2015

化象成境-相約 200X200 2015

化象成境-雪霽 140cmX200cm 2015

化象成境---松之八

化象成境-雪在融化 140cmX200cm 2015

化象成境——無(wú)聲 140×200cm 2015年

化象成境——雪松 200X200 2013

化象成境－雪后 140cmX200cm 2015

化象成境——松 200X400 2013

化象成境-早春 140cmX200cm 2015

自然萬(wàn)象---秋風(fēng)勁草

黃崗梁——秋 200cmX600cm 2015

《烏蘭布統(tǒng)——夏》 200×600cm 2014 李江..._副本

《到好望角去之二》To th e Cape of Good Hope II 200x600cm 2013年

化象成境---藍(lán)海 Image to Realm：the Blue Sea 200×600cm 2013年

化象成境——藍(lán) 140×200cm 2015年

化象成境——靜 140×200cm 2015年

化象成境——報(bào)春 140×200cm 2015年

化象成境——沉靜 140cmX200cm 2015 copy

化象成境－古木園林 200_140cm 2015年

李江峰

1969年11月生于河北省承德。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京畫(huà)院專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

管樸學(xué)展廳現(xiàn)場(chǎng)

中央美院院長(zhǎng)范迪安先生觀展

管樸學(xué)作品欣賞

旺盛的植物 140x120 2000年

想念地中海 160x120cm 2006年

暮霞明 140X120cm 2006年

寂 180x160 2008年

黑白爵士 140x160 2008年

春-塔 160x200 2008

泉 160x200cm 2008年

撅嘴鰱 80X60cm 2011年

夜荷花 160x122 2012年

紅荷 160x120cm 2012年

仲夏夜 200x160cm 2013年

紅牡丹 100x100cm 2013年

百合 120x120 2014年

丁香花 180x160cm 2014年

暖山 180x160 2015年

暖山 180x160 2015(局部）

暖山 180x160 2015（局部）

蘇茲達(dá)里的老酒店 80x60 2015年

秋-塔 65X80

小鐵路 200x160 2013年

圣雷米-懷念

松林后的麥田 85x65 2014年

杏花疏影 200x160 cm 2014年

岳麓山屋 200x160 2015年

溫暖的陽(yáng)光 200x160 2015年

銀盤(pán) 110x90 2015年

八月之二 200x200 2015年

野兔 100x100 2015年

麥田之一 200x160 2015年

麥田之二 200x160 2015年

管樸學(xué)

山東藝術(shù)學(xué)院副教授,油畫(huà)三畫(huà)室主任碩士研究生導(dǎo)師,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員.

THE END

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