元 張中 鹡鸰圖 手卷 水墨紙本 紐約蘇富比2013 成交價116.9萬美元

張中(生卒年不詳)，元末畫家。一名守中，字子政、子正。松江(今屬上海)人。張碹曾孫。擅長繪畫，自鈐印“游于藝”，主要活動于惠宗至元、至正年間。據(jù)乾隆《華亭縣志》載，至正間，張中曾任本縣知縣，后來調(diào)任興化知縣。又據(jù)嘉慶《上?？h志》載，明洪武間，張守中為本縣訓(xùn)導(dǎo)?，F(xiàn)無法驗證此二《縣志》所記二張與畫家張中是否系同一人。墨筆花鳥，點厾暈染，筆法粗簡，墨氣渾潤，近于寫意畫法，和王淵的筆墨比較接近，與南宋院體工麗細密的畫風(fēng)有所不同，崇尚清潤淡雅。有時作設(shè)色畫亦清雋可喜。也能畫水墨山水，曾得黃公望指點，講究自然天趣。

現(xiàn)存臺北故宮博物院的《桃花幽鳥圖》從構(gòu)圖到用筆用墨，都是簡練率真，但是畫家自身的心性與筆墨修養(yǎng)，讓畫面不因為簡練失去雅致與高逸的格調(diào)。《桃花幽鳥圖》上有十九家題識，都是元末明初的名士，其中有楊維楨、袁凱、顧謹中、貝翱等。在《桃花幽鳥圖》上，楊維楨題詩：“幾年不見張公子，忽見元都觀里春。卻憶云間同作客，杏花吹笛喚真真?！边@對于研究張中的交游是頗有用處的。雖然題畫詩歌似乎是一次雅集而諸多畫家共題，所有提拔的文士都未屬時日，但是對于這些題畫文士與張中之間的聯(lián)系依然因為史料短缺而不能施展。

山水師黃公望，尤擅繪花鳥，多以水墨點簇暈染，生動而富韻味，偶爾設(shè)色，清雋雅致。他注重寫生，因精通水墨寫生被時人譽為“寫生第一”。張中作品筆法靈動，墨色淡雅，風(fēng)格神清骨俊。與王淵并稱元代水墨花鳥畫代表畫家。如果說王淵主要是完成了院體花鳥向水墨花鳥的轉(zhuǎn)變，張中則完成了水墨花鳥向?qū)懸饣B的轉(zhuǎn)變。明代沈周、周之冕、陳淳均受其水墨花鳥畫法的影響。清代顧復(fù)說“子政花鳥神品，一洗宋人勾勒之痕，為元世寫生第一。"《芙蓉鴛鴦圖》被吳湖帆先生能以重金而購置，并被喻為“梅景書屋元畫甲觀”，張中這位松江畫家其作品的魅力確實值得我們今天的諸多畫家們進行參照借鑒。

傳為張中的《吳淞春色圖》山水一軸左方上角有倪璜一詩云:“昊凇春水綠，搖蕩半江云。嵐翠窗前落，松聲渚際聞。張君狂嗜古，容我醉書裙。鼓榿他年去，相從遠俗氛.倪瓚”。書法確真無疑。轅邊上又有明代董其昌、陳繼儒二跋稱之為倪畫，然而論其畫法實與倪瓚無關(guān)。此圖畫法既近黃氏，而倪詩中又有“吳淞”名，(今屬上海市)、“張君”之說，應(yīng)即張中真跡。右上方有挖補一大塊的痕跡?？梢怨烙嬙袕堉凶灶}，后被人割裁，移改為倪畫了。此圖《虛齋名畫錄》卷七著錄，現(xiàn)藏上海博物館。

朱芾詩《寄張子政》寫到："野政老人隱者流，清溪繞屋似愚溝自編蒲葉作素簡，時瀉松花洗玉舟。伸連采遽蹈東海，孺子還復(fù)棲南州。別來清事想不度，詩成應(yīng)畫李營丘。"詩中透露出張中年事亦是很高，并且是歸隱于世的狀態(tài)，心性也應(yīng)該是清潔淡然的。并且是曾經(jīng)出去闖蕩過的人。從其好友袁凱《海叟詩集》卷十二《陶與權(quán)宅觀張子政山水圖》，得知他出身官宦人家.勤于學(xué)問，平時以書畫自娛。并且對于詩境與畫境的體會，與取法的高古都是畫家所注重的。

黃公望的《秋山訪友圖》上留有張中的一段跋:“一峰師平生圣繪處不待贊，至高年筆力尤妙，真不可及，敬題此，令余玩賞不己?！庇纱丝梢娝姷玫近S公望的晚年，與之交近，并且對黃公望是抱有欽羨的態(tài)度。

王亮《清澹退靜 素以為絢——王淵、張中水墨花鳥畫技法研究》

蘇凌云《元代畫家張中花鳥畫研究》

《上海地方志》