玉器和青銅器一樣，同是悠久而燦爛的中華民族歷史長河中的文化瑰寶。而殷商玉器更是中國玉器百花園中的一朵奇葩。
      殷商玉器在玉器收藏品種中占有較大的位置，這與中國古人愛玉有著密不可分的關(guān)系。但是，古玩市場上玉器品種良莠不齊，尤其是一句“黃金有價玉無價”讓不少想收藏古玉的愛好者望而卻步。怎樣收藏到一塊令自己心儀的古玉呢？近日，筆者就這個問題拜訪了《殷商玉器收藏與研究》一書的作者常慶林先生，四十年來他始終專注于殷商玉器的收藏與研究，為古老殷商文明的傳承與保護(hù)做出了貢獻(xiàn)。
      常先生世居殷商故都－殷墟，祖?zhèn)魅詹匾笊逃衿?，年輕時曾參與殷墟商代墓葬的考古發(fā)掘，對殷商文化情有獨(dú)鐘，從不放過上手仔細(xì)觀察館藏出土殷商玉器的機(jī)會，尤其是長期致力于研究所珍藏的殷商玉器，在殷商玉器上傾注了全部的精力與心血，如今將近天命之年，始決定將多年研究心得不避淺陋，集結(jié)付梓。對于如何鑒定殷商玉器的真?zhèn)危Ｏ壬偨Y(jié)了以下幾點(diǎn)經(jīng)驗供大家參考：

殷商玉器的共同點(diǎn)

      前后歷經(jīng)253年歷史的殷商玉器，仍然有早晚期的明顯區(qū)別。所謂殷商早期，大概相當(dāng)于殷墟文化的第二期約當(dāng)武丁至祖甲時代，殷墟晚期則相當(dāng)于殷墟文化的第三、四期即文丁至帝乙、帝辛?xí)r代。在詳細(xì)研究、區(qū)分殷商玉器早晚期的時候，似有必要首先明確殷商早晚期玉器的共同點(diǎn)，因為它們的共同之處還是很多的：
      1.一脈相承的藝術(shù)風(fēng)格。
      既有豐厚的宗教的、意識形態(tài)的內(nèi)涵，又有強(qiáng)烈的裝飾性和特定的審美意識，也不乏一定的實(shí)用性。紋必有意，形有所托，是殷商玉器藝術(shù)風(fēng)格的最大特點(diǎn)，也是辯認(rèn)殷商玉器真贗的首要條件。
      2.樸拙的造型、神秘的紋飾。
      殷商晚期玉器上沒有多余的不必要的紋飾，往往一件器物的造型，已經(jīng)決定了這件器物應(yīng)該有什么樣的紋飾。例如怪獸、怪鳥身軀上，一定有卷曲的羽毛紋，脊齒決不會出現(xiàn)在鹿、鴿子、鴛鴦等作品的身軀上。國外圖錄曾見有一件帶脊齒的商晚期玉兔，它的真贗愚見是有存疑余地的，國內(nèi)也有照此圖錄仿制的贗品。玉器肖生動物的尾巴上不會出現(xiàn)任何紋飾等等。
      3.相同又不斷進(jìn)步的使用青銅砣具的砣刻工藝，鉆孔工藝，拋光工藝。
      原始狀態(tài)的青銅砣具，精密度不高，不耐磨，轉(zhuǎn)速慢，配合琢磨的解玉沙顆粒大小不勻，所有這些條件，決定了殷商玉器表面所留下的砣刻、琢磨痕跡是非常獨(dú)特的，例如，紋飾砣刻痕跡沒有現(xiàn)代工具留下的平行刻線；砣痕交接處有起峰、間斷；對鉆孔內(nèi)有錯位痕跡；鉆孔中有偏向一邊的臺階；有些不透孔低部直徑比孔徑還大，這是因為解玉沙在地球引力作用下，會沉積在鉆孔底部，“鉆頭”的旋轉(zhuǎn)會將底部砣磨的直徑較大，出現(xiàn)底部孔徑?jīng)]有孔端大的奇怪現(xiàn)象，這一現(xiàn)象，只出現(xiàn)在不透孔中，如果孔鉆透，自然不會有此現(xiàn)象；顯然，這些工藝現(xiàn)象因為不為仿制者所知，故仿品中也決不會出現(xiàn)這些特征，同時一般常用的現(xiàn)代玉器工具也不會留下這些加工痕跡。
      殷商玉器的鉆孔因為青銅器鉆孔器具的加工不會很精密，鉆孔時“鉆頭”會有“跑偏”，且鉆孔加工時間較長，磨滅的“鉆頭”需多次換新等，以致鉆孔大多數(shù)不圓不規(guī)矩有偏向孔壁的、數(shù)量不等的臺階出現(xiàn)等等。
      4.大規(guī)模使用新疆和田玉。
      一般仿品中幾乎沒有使用這種價格昂貴的玉料。殷墟所出之殷商晚期玉器，玉材絕大多數(shù)為新疆和田玉，常先生在拜訪鄭振香、陳志達(dá)（1958年在安陽殷墟開始殷墟考古生涯直至退休，是率隊負(fù)責(zé)“婦好”墓發(fā)掘的專家）二位專家時，鄭、陳夫婦曾深情的回憶了當(dāng)時的情況，“婦好”玉器出土后，首先請安陽玉雕廠的老師傅辨認(rèn)玉質(zhì)，老師傅一眼即辨認(rèn)出是新疆和田玉！鄭振香女士說，當(dāng)時常先生還有點(diǎn)疑惑，但安陽玉雕廠的老師傅再次肯定決不會錯，因為他們常年和新疆和田玉打交道，多次親赴新疆和田采購玉材，后來，這批“婦好“玉器運(yùn)抵北京，經(jīng)有關(guān)部門的進(jìn)一步鑒定，確證是新疆和田玉無疑。常先生也曾多次將收藏的殷商玉器請安陽玉雕廠的資深老師傅辨認(rèn)玉質(zhì)，結(jié)論是一樣的。殷商玉器中，也有河南當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)的獨(dú)山玉、岫玉、密縣玉等，這些玉材只占殷商玉器中的極少數(shù)。
      5.多數(shù)玉質(zhì)呈現(xiàn)深淺不同的綠色,極少有一色的。
      殷商玉器中青白玉、青玉較多，白玉較少，黃玉、墨玉極少，大多有不同的色斑，這其中當(dāng)然有長期沁蝕所造成的沁斑。深色沁色大多數(shù)色階有過渡，甚少出現(xiàn)色階突然變化的現(xiàn)象。
      6.禽鳥類玉器身軀上的卷曲云紋—羽毛紋。
      早晚期鳥類玉器都有這種羽毛紋，但紋飾有單陰線和雙陰線的區(qū)別或紋飾砣痕深淺有不同。這種禽鳥類身軀上的羽毛紋，有極為規(guī)范的砣刻方法。
      7.程式化的成形工藝。
      常先生大膽推測，殷商玉器在切割原材料、初步成形胚料時，是根據(jù)原材料的大體形狀，統(tǒng)一切割出大小相同、形狀相同的胚料，例如切割成立體長方形、立體平行四邊形、三角形等等，然后統(tǒng)一設(shè)計成園雕的龍虎、牛、羊、鹿或某些禮器等玉器，切割工具是水平往復(fù)動作的工具，這樣的工具，在切割幾何形狀的胚料時，比圓形的旋轉(zhuǎn)切割工具更得力，常先生曾經(jīng)上手研究過殷墟出土館藏的玉鉞、玉壁等大形殷商玉器，它們身軀上留有的切割痕跡值得注意，這些切割痕跡較深，后期拋光時也沒有能完全磨掉，殘留下來的切割痕跡為我們今天研究當(dāng)時的玉料切割工藝提供了最佳依據(jù)！這些切割痕跡沒有弧度，完全是直線形的，說明這件器物當(dāng)時的切割工具不是旋轉(zhuǎn)的圓形工具，而是作直線運(yùn)動的切割工具，很可能是作往復(fù)直線運(yùn)動的工具，仍然是青銅器砣具帶動解玉沙切割玉料，在切割痕跡上，可以明顯的看到解玉沙留下的磨削痕跡。
      常先生所珍藏的不少肖生動物玉器，外形驚人的相似，多為某一幾何形狀。邊角料切割、整理成小形的器物胚料，常先生曾經(jīng)看到過很多只有小拇指尖大的動物園雕玉器，雖小但砣刻異常精美。圓雕絕大多數(shù)為立體長方形，平雕絕大多數(shù)為呈弧形的長條狀或三角形。所有肖生動物的尾巴長短、背脊的起伏、臀部的渾圓，統(tǒng)統(tǒng)根據(jù)原材料的原來形狀依材就形，而不是根據(jù)動物的實(shí)際外形來決定，也就是說，幾乎所有肖生動物的身軀、尾巴、臀部都是一樣的，如果不看這件肖生動物玉器的頭部、眼睛、角、嘴等習(xí)性特征，僅憑尾巴、身軀、臀部無法分辨是什么動物的，例如兔子的尾巴實(shí)際是很短的，但依材就形的結(jié)果，這件兔子的尾巴可能很長，另一件圓雕老虎或大象，囿于原材料的原因，尾巴可能極短甚至只有象征性的微小的三角形凸起，還沒有那件玉兔的尾巴長，截至目前，尾巴與眾不同的是一件玉松鼠和一件玉狐貍，這兩件肖生玉器作品的尾巴又大又長，玉器匠師顯然將它們頗有特征的長尾又加以夸張了。
      8.無論早晚期玉器，多數(shù)玉器作品上的紋飾線條粗細(xì)一致。
      但也有玉器上由粗細(xì)不同的兩種或幾種線條組成紋飾。這里僅指器物上同一種紋飾而言，不包括用來分界頭部與身軀或身軀與足爪等其它部位的凹槽形或較寬深的砣刻痕，也不包括采用“一面坡”刀法砣刻的卷尾、卷角等。
      9.所有殷商玉器上的紋飾砣刻痕跡的深淺一致性極好。
      一件玉器上的同一種紋飾，極少出現(xiàn)深淺不同的砣刻痕跡，數(shù)百年的傳承因襲已成為程式化的定規(guī)，幾乎如出自一人之手。但有些器物紋飾的交接處有深淺、寬窄的不同，尤其在砣刻轉(zhuǎn)彎半徑較小的圓弧時，會出現(xiàn)比較明顯的深淺、寬窄不同。
      10.早晚期玉器中都不乏神怪之作。
      如怪鳥、怪獸及不知用途的怪異玉作。
      11.殷商早晚期玉器中都有帶脊齒的玉器作品。
      脊齒無一例外統(tǒng)統(tǒng)平均減地，使脊齒的平面低于器物的主體平面或可理解為脊齒的厚度小于器物的厚度。殷商早晚期玉器中的脊齒有兩種，一種是普通常見的，一種不太常見，外形極象馬鞍形，常先生干脆就將之稱作馬鞍形脊齒，帶有這兩種脊齒的玉器，早晚期都有。
      12、殷商早晚期玉器肖生動物注重足爪的砣刻。
      但凡是肖生動物，只要原材料的原型允許，都會將動物的足爪砣刻出來，而且龍、虎、象、鹿、兔、豬、羊等與馬、牛及各種鳥類的足爪，都互不相同，有的在足部用一條橫線刻畫出（如馬、牛等）奇蹄，有的用幾條短陰線刻畫出偶蹄類動物如龍虎等及鳥類的爪趾等。常見的仿品中，多數(shù)不注意這些細(xì)節(jié)。
      13、殷商早晚期玉器肖生動物注重嘴部的砣刻。
      肖生動物的嘴部砣刻極為規(guī)范，龍、虎、怪鳥等食肉類兇猛動物（殷商先人將龍也列入了兇猛動物類），嘴部無不刻畫成方形的張開狀態(tài)，而草食性動物如牛、羊、鹿等以及雜食性動物熊、狗、猴部分怪獸等，嘴部僅砣刻一條弦線，表示嘴縫，殷商早晚期玉魚的嘴部也是一條弦線表示嘴縫，玉魚大多數(shù)頭部有穿孔，穿孔既表示玉魚張嘴，也可穿繩佩系，這條弦線一般都將穿孔一分為二，多數(shù)玉魚嘴唇上下翹起。而唯一例外的是，同樣是草食性動物的馬，嘴部砣刻成銳角三角形，這是否是為了使馬與其它草食性動物有更大的區(qū)別？目前還不得而知，常先生曾經(jīng)上手的幾件殷商晚期圓雕馬，嘴部的砣刻無不如此。
      另外，早晚期圓雕玉虎、玉龍不僅張嘴，且在嘴部正前方砣刻出較為抽象的上下唇，圓雕玉牛也如此。玉座熊雖然只砣刻出嘴縫，但都露舌。熊頭鳥身器的熊頭嘴不露舌，已知此類器物的這一特征還無例外。
      14、殷商早晚期玉器都是鉆孔在先成形在后。
      殷商早晚期玉器上的鉆孔，絕大多數(shù)是先鉆孔后成形，在玉器胚料大約決定器形后，即在預(yù)先設(shè)計的部位鉆孔，然后再仔細(xì)成形，形成了鉆孔的外邊緣如刀切一樣的整齊，或者鉆孔邊緣形成橢圓形的“馬蹄形”。仿品鉆孔大多數(shù)是后期鉆孔，邊緣圓滑，或有崩塊，沒有刀切似的棱邊。鉆孔內(nèi)的痕跡也是漏洞百出。
      15、殷商早晚期玉器上的鉆孔有三個特點(diǎn)。
      a、鉆孔部位不定，隨意性很強(qiáng)，完全根據(jù)器物的實(shí)際外形，選擇方便的地方鉆孔，例如動物形玉器，可以在頭部、腿部、臀部、背部、耳朵上甚至尾巴上鉆孔，即便是同類動物造型，有的鉆孔可能在頭部，有的可能在腿部。園雕、平雕多數(shù)是兩面對鉆孔，平雕也有單面鉆孔，這時，鉆孔小的那一面，鉆孔將透時，壓力往往把即將通透的表面“沖”破，造成鉆孔邊緣有崩邊的現(xiàn)象。圓雕多數(shù)是棱角處兩個互成90度平面上的斜向?qū)︺@孔，極少有平面上的斜向?qū)︺@孔即所謂“牛鼻孔”。
      b、鉆孔選擇特定的位置，如選擇在大象卷曲的長鼻上鉆孔，既形容了大象卷曲的鼻子，又是穿繩佩系的穿孔，或選擇動物的卷尾部位，刻畫動物卷曲的長尾，基于同樣的設(shè)計意圖，還有選擇動物的眼睛部位、嘴部鉆孔。據(jù)常先生觀察，殷商晚期C形龍？（也有叫玦形龍）的鉆孔位置，絕大多數(shù)在玉龍的頸部背脊處。似乎有某種規(guī)律。
      c、殷商玉器的鉆孔，呈外大里小的漏斗形，如果是兩面對鉆的孔，則呈現(xiàn)兩面大中間小的“蜂腰狀”對鉆孔。從沒有一件是直上直下穿孔孔徑一樣的玉器！
      16、殷商早晚期玉器均先劃線后砣刻。
      殷商玉器的成形胚料，相信也是首先由設(shè)計師用攻玉之石刻劃大樣后，交由下一道工序砣刻成形，這是由此形成的刻劃痕跡已經(jīng)完全為下一道工序所磨滅，我們今天已經(jīng)無從了解了。成形后，在需要砣刻紋飾的部位，仍然先行刻劃出紋飾的細(xì)線，即劃大樣?，F(xiàn)代玉器的琢刻包括仿古玉器的琢刻，也需要劃大樣，但都使用筆和顏料畫出大樣，然后按樣琢刻。仿品決無刻畫大樣線條的，也就不會出現(xiàn)殷商玉器砣刻前先刻畫大樣以致留下刻痕的獨(dú)有特征。
區(qū)別殷商玉器的早晚期，應(yīng)該綜合諸方面因素，全面考鑒，避免以一概全，方不至有誤，例如殷商早期玉器“臣字目”大多數(shù)用雙陰線砣刻，但也有單陰線砣刻，晚期玉器上的“臣”字目多數(shù)是單陰線砣刻，“臣”字目一直沿用到帝辛?xí)r代甚至到西周早期，但“臣字目”的外形、是單陰線砣刻還是雙陰線砣刻、砣痕的深淺等都有早晚的區(qū)別，綜合觀察器物上的其它早晚期的特征，不難鑒別出這件玉器的早晚期身份。
      無需贅言，能夠熟知殷商早晚期玉器相同和不同之處，準(zhǔn)確無誤的區(qū)分它們的年代，同時也就掌握了辨別殷商玉器真贗的不二法寶。海內(nèi)外已經(jīng)發(fā)表的圖錄因為拍照清晰度或拍照角度等原因，一些細(xì)微之處，是看不出來的，沒有上手親歷的仿造者僅靠圖錄和臆想是絕對仿制不出來的，這些不為人知的細(xì)微之處，正是辨別真?zhèn)蔚年P(guān)鍵所在。
以上殷商玉器的的相同之處雖然羅列了一些，但并不全面，但對區(qū)別、認(rèn)識下面敘述的殷商玉器早晚期的不同之處不無幫助。

殷商玉器早晚期不同造型、藝術(shù)風(fēng)格的分期研究及辯偽

      1、藝術(shù)風(fēng)格、神韻的區(qū)別。
      說到殷商玉器的藝術(shù)風(fēng)格，不能不詳細(xì)的分析殷商玉器中藝術(shù)形極高的肖生動物造型。殷商早期玉器中的肖生動物造型，藝術(shù)風(fēng)格夸張、抽象、追求神似，多數(shù)形象較抽象，雖有意夸張、突出動物的某些習(xí)性特征，但身體各部比例不如晚期準(zhǔn)確，如《婦好》玉器中玉兔、玉牛、玉鸮等，他們的藝術(shù)造型顯得古樸粗率，殷商晚期這些肖生動物的造型，藝術(shù)風(fēng)格傳神、寫實(shí)，追求神似的同時也注重形似，表現(xiàn)手法細(xì)膩，綿延傳承數(shù)百年的商王室玉作，在工藝技法、對各種動物的習(xí)性觀察、熟悉以致藝術(shù)的再現(xiàn)它們，顯然比早期有長足的進(jìn)步。雖然仍繼承了早期玉作動物夸張、突出習(xí)性特征的手法，但動物身軀各部的比例刻畫的更為準(zhǔn)確生動。例如殷墟早期婦好墓所出平雕玉兔(M5：412、1026、471)，形象夸張，粗壯的蹄足，雙陰線（或單陰線）刻畫兔子的眼睛，又大又圓，長圓形的耳朵伸向身后……殷墟晚期平雕玉兔就要寫實(shí)的多。又例如殷商玉器中園雕玉龍的龍角，早晚期龍角都呈蘑菇形，但外觀卻有很大區(qū)別，早期玉龍蘑菇形龍角外觀圓潤沒有棱角，晚期玉龍蘑菇形龍角有棱角，晚期玉龍再也看不見圓潤的蘑菇形棱角。
      2、殷商早期玉器中的平雕器物，大多數(shù)邊緣較薄中間較厚，或一邊較厚，另一邊較薄，表面不平，晚期玉器平雕器物較為平整。這可能是琢玉工具的進(jìn)步和工藝技術(shù)提高的結(jié)果。
      3、殷商早期玉器中的平雕，有的只一面有紋飾，另一面沒有紋飾，這可能與墓葬主人的身份有關(guān)，但殷商晚期玉器平雕，兩面都有紋飾的多見。
      4、殷商早期玉器造型垂直、站立的多，晚期玉器水平、伏臥的多，尤其在禽、鳥類玉雕中區(qū)別明顯。
      5、殷商早期玉器中禮器、儀仗器如玉圭、多孔刀、大玉戈等多見，晚期少見甚至不見，但出現(xiàn)兵器與其它器物的合體作品，但顯然已經(jīng)脫離禮器、儀仗器的范疇。
      6、殷商早期玉器中有半圓雕作品，但極少有平雕與圓雕相結(jié)合的作品，晚期玉器中大量出現(xiàn)這種藝術(shù)精品。
      7、殷商早期玉器中圓雕C形龍（有稱龍形玦的）卷尾立體砣刻而成，晚期玉器圓雕C形龍有的僅在平面上采用“一面坡”刀法砣刻出深浮雕的卷尾輪廓。
      8、殷商早期玉器中高冠鸚鵡、多脊齒鸚鵡多見，晚期玉器中高冠鸚鵡、多脊齒鸚鵡極少見，但有玉鸚鵡、單脊齒玉鸚鵡出現(xiàn)。
      9、殷商早期玉器中帶脊齒的玉器作品極多，如鸚鵡、龍、虎、魚等等，晚期相對較少。
      10、殷商早期玉器中俏色作品、利用玉皮天然色的作品較少，晚期玉器中頻頻出現(xiàn)。
      11、殷商早期玉器中有凹槽或突榫供插嵌的玉器作品較多，晚期相對較少。
      12、殷商早期玉器中圓雕作品較少，著名的《婦好》墓共出土了755件玉器，其中圓雕作品僅有40多件，殷商晚期玉器中圓雕占有的比例已很大，圓雕作品的藝術(shù)表現(xiàn)力、審美價值遠(yuǎn)比平雕作品好，無疑是商代玉器中的精品，中國玉器史上圓雕作品的大量出現(xiàn)，是商代后期玉作大師們的不朽貢獻(xiàn)！
但玉器圓雕作品工藝難度大，原材料要求高，費(fèi)工費(fèi)料，殷商晚期社會政治經(jīng)濟(jì)強(qiáng)大，方國貢納頻繁，商貿(mào)發(fā)達(dá)，玉器原材料的來源穩(wěn)定、豐富，再加上工藝、工具的進(jìn)步和玉器需求的增加，圓雕作品增加應(yīng)當(dāng)是情理之中的事。
      13、殷商早期玉器中肖生動物造型約有30多種，晚期玉器中肖生動物作品不僅涵蓋了早期已有品類，且種類大大增加，出現(xiàn)了很多殷商早期所沒有的肖生動物作品。但不排除目前每天都在進(jìn)行的殷墟田野考古會發(fā)現(xiàn)新的殷商早期玉器品類。
      14、殷商早期玉器中雖然也有神怪異靈類作品，如龍、鳳、怪鳥、怪獸等這些自然界所沒有的動物，但沒有晚期豐富多彩，晚期神怪異靈玉器中不僅囊括了早期所有的品類，而且出現(xiàn)了早期所沒有的品類，尤其是出現(xiàn)了直到現(xiàn)在也叫不出名字，不知道用途的神秘玉器，這些器物在殷商早期玉器中還沒有發(fā)現(xiàn)，這不僅說明殷商晚期玉器大師的想像力更豐富，藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)，也有力的證明，殷商晚期先人，對冥冥中存在的神怪異靈的尊崇。

紋飾藝術(shù)的分期研究及辯偽

      在中國美術(shù)史上，青銅器器物上的紋飾，往往在玉器上首先出現(xiàn)。毫無疑問，商代青銅器、玉器上的紋飾，是研究中國美術(shù)史的寶貴資料。商代玉器紋飾，是商王室玉器作坊數(shù)百年琢玉技術(shù)的精華，商代玉器上的紋飾，經(jīng)歷了由光素到繁縟、由繁縟又到簡潔的歷程，這種簡潔決不是簡單，而是由繁縟的藝術(shù)表現(xiàn)方式升華到用準(zhǔn)確簡潔的方式，卻能更形象、更全面、更生動的表現(xiàn)玉器大師所欲表達(dá)的藝術(shù)構(gòu)思。這些早晚期玉器上不同風(fēng)格的紋飾，為我們留下了通過對殷商玉器紋飾的分析，鑒別殷商早晚期玉器的依據(jù)。
      1、殷商早期玉器的紋飾繁縟精細(xì)，晚期簡潔流暢,但早期玉器中也有紋飾簡單粗率的，常先生曾上手詳細(xì)研究過殷墟出土的一批殷商早期玉器（發(fā)掘報告尚未發(fā)表），其中有一件玉鵝，平雕，底部有突榫，似可供插嵌，與《婦好》編號為M5.386,517的兩件玉鵝極為相似，屈頸，直立。值得注意的是，這件玉鵝身軀上的紋飾是單陰線砣刻的，殷商早期玉器中，大部分紋飾為雙陰線砣刻，較少出現(xiàn)單陰線紋飾，到了殷商晚期，絕大多數(shù)玉器表面是單陰線砣刻的紋飾，這件玉鵝，不僅是單陰線紋飾，而且紋飾的砣刻、做工、拋光非常粗糙，玉質(zhì)也不是新疆和田玉料，奇怪的是器物表面也沒有任何沁色和侵蝕坑，這件玉器如果不看藝術(shù)風(fēng)格、各種加工工藝、造型等殷商玉器的特征，不會相信是出土的玉器，簡直會以為是贗品！
      早期玉器中出現(xiàn)單陰線砣刻的玉器并不奇怪，但晚期玉器紋飾普遍簡潔是肯定的。早期玉器紋飾砣痕較深，顯得剛勁有力，晚期較淺，有些還略顯粗率。無論早期、晚期紋飾砣痕的深淺程度，猶如出自一人之手，規(guī)范、嫻熟令人驚奇。沒有一件玉器上紋飾砣痕有深有淺的現(xiàn)象，不管這件玉器的體積是大是??！唯一不同的是，在紋飾交接處會有刻痕間斷、刻痕起峰變淺的共同現(xiàn)象。殷商玉器中的平雕作品，有兩面都有相同紋飾的，也有只有一面有紋飾的，常先生研究發(fā)現(xiàn)，無論殷商早晚期玉器這兩種情況都有，不可單純根據(jù)單、雙面紋飾來斷代，也即是說，早期玉器中有單面紋飾的，也有雙面有紋飾的；晚期玉器中，也是這樣，常先生曾經(jīng)上手詳細(xì)觀察過幾件殷墟科學(xué)考古出土的玉器如狗形觹等，兩面都沒有紋飾，幾乎使人相信只是沒有完工的半成品，但仔細(xì)觀察，的確是成品，這些兩面光素的平雕作品，輪廓清晰，富有剪紙風(fēng)格，可說首開殷商玉器平雕作品兩面光素?zé)o紋的先河，雖少了表面紋飾的裝飾美，確僅以優(yōu)美的剪紙風(fēng)格取勝，實(shí)在是殷商玉器藝術(shù)的另一表現(xiàn)形式，在以往的殷商玉器中極其罕見，考古界和古玉研究界，有一種說法，殷商早期玉器中，平雕作品單面紋飾較多見，到殷商晚期，平雕作品兩面都砣刻紋飾的多見，常先生所見的兩面光素的平雕作品，為以上說法增添了變數(shù)，顯然出現(xiàn)了深入探討的必要，常先生愚見，平雕作品的表面紋飾的有無或單面或雙面，與斷代分期沒有直接關(guān)系，似乎與墓葬的規(guī)格（當(dāng)時雙面有紋飾的玉器價值較高，單面有紋飾的玉器價值略底，雙面都沒有紋飾的價值最低，紋飾越多，加工難度越大，外觀也越美，當(dāng)然費(fèi)時費(fèi)工也多，自然價值也高）或者與墓主人生前的喜好有關(guān)。
      2、早期玉器主紋雙勾線多即玉器行業(yè)的專業(yè)術(shù)語“鉤徹法”，但不盡然，只是指多數(shù)而言。但晚期紋飾單陰線多是不爭的事實(shí)。
      3、早期玉器紋飾隱起陽紋少，或與陰紋配合，晚期紋飾陽紋多。隱起陽紋或減地陽紋遠(yuǎn)較陰紋工藝難度大，耗時費(fèi)工，但藝術(shù)表現(xiàn)力也遠(yuǎn)比陰刻紋飾強(qiáng)。
      4、早期玉器肖生動物、（如虎）神怪動物（如龍）身軀上砣刻皿紋、菱形紋、席紋等裝飾紋多見，晚期幾乎沒有。
      5、早期玉器動物四肢不刻畫肢體肌肉輪廓，晚期幾乎全部都刻畫肢體肌肉輪廓。并出現(xiàn)用陽紋刻畫肢體輪廓，仿品中常見既有晚期的肢體輪廓線也有早期玉器裝飾紋飾的奇怪現(xiàn)象，反之亦然。
      6、早期玉器肖生動物無論圓雕還是平雕，耳朵的紋飾多用兩端內(nèi)卷的云紋表示，晚期圓雕、平雕動物的耳朵均采用減地砣刻，使耳朵中間凹陷耳朵周邊輪廓凸起，耳朵形象更為生動、準(zhǔn)確，砣刻工藝顯然比早期復(fù)雜而先進(jìn)，仿品中常出現(xiàn)晚期的造型但耳朵卻是早期的。
      7、早期玉器肖生動物的方形嘴部平均減地并鏤空的多，晚期用三條或兩條陰刻線刻畫成方形嘴，方形嘴部范圍內(nèi)不減地，但嘴部兩面對鉆不透孔，表示張開的嘴部，不透孔前邊有一斜向約成45度角的單陰線，這條陰線的斜向45度角是非常規(guī)范的，常見仿品中或者沒有這條陰線，或者角度差的太遠(yuǎn)成了水平線的，這是因為仿造者不知道這條陰線的作用。這條陰刻線是將嘴前部上下斜向一分為二，表示上下尖銳相對的牙齒，這幾乎已成殷商晚期龍虎等兇猛動物嘴部的規(guī)范化砣刻技法，有時還出現(xiàn)并列的兩個不透孔，圓邊相切，相切處形成的三角形表示嘴里尖銳的牙齒，和嘴前的上下尖齒，組成兩組尖齒，這一嘴部紋飾的砣刻方法，早期偶有所見，但晚期大量出現(xiàn)。這些嘴部紋飾的細(xì)致處理方法，是目前仿品所普遍忽視的。
      8、早期玉器中肖生動物的爪趾常常用三條呈L形的陰刻線或人字形、彎曲的短陰線表示，晚期玉器肖生動物的爪趾，均用三條直的單陰線砣刻，由于陰刻線較短，常呈現(xiàn)等邊三角形的形狀，三角形的尖角指向爪趾上方即足、腿的方向，這是由于玉工傳承自前輩已經(jīng)規(guī)范化的砣刻方法，從爪趾邊緣起砣，到達(dá)需要的長度后收砣，這樣就出現(xiàn)了三角形的短陰線。絕不會出現(xiàn)相反的方向即收砣時形成的小三角指向爪趾末端，也不會出現(xiàn)兩端平齊沒有尖峰的陰刻線。令人驚奇的是，足爪邊緣的這三條直而短的陰線，正是商代甲骨文中的“爪”字，而現(xiàn)代漢字的“爪”字則明顯從甲骨文的“爪”字幾乎沒有變化的傳承而來！殷商早期的玉器，在動物爪、蹄的刻畫方面僅在三條短陰線的彎曲程度上與殷商晚期略有區(qū)別。
這一砣刻技法上的習(xí)慣做法，也出現(xiàn)在刻畫魚鰭時的紋飾上。這些紋飾的微小區(qū)別，往往是仿品最易忽視的漏洞。
      9、早期玉器中少見“一面坡“ 法砣刻的紋飾，即凹形的陰刻線呈現(xiàn)一面略垂直一面傾斜的砣刻法，晚期“一面坡”砣刻法大量出現(xiàn)，且多用來表示卷曲的尾巴或卷曲的獸角、龍角。兩周玉器中一面坡技法幾乎已是常例，但不是西周獨(dú)創(chuàng)，確是淵源自殷商砣玉技法。
      10、早期玉器中的肖生動物眼睛的刻畫，絕大多數(shù)為雙陰線砣刻的“臣”字目，甲骨文中的目即為“臣”字形。但也常見雙陰線砣刻的重環(huán)紋眼、雙陰線橢圓形眼，也有單陰線砣刻的“臣”字眼、圓眼、菱形眼、凸起的圓眼等，晚期玉器肖生動物的眼睛，以上類型的眼睛少見，雙陰線砣刻的“臣”字目不見，大量出現(xiàn)的是單陰線砣刻的圓眼、平行四邊形眼等。

砣刻工藝的分期研究及辯偽

      殷商玉器的砣刻，預(yù)先在胚料上用細(xì)線刻劃出大樣。雖然刻畫大樣的工具不得而知，只能推測是硬度高于和田玉的材料如天然金剛石、鋼玉等，這些材料的來源應(yīng)該不是問題，砣玉用的解玉沙正是這些硬度大于和田玉的材料。這些出現(xiàn)在殷商玉器上的大樣劃痕，線條常常彎曲不規(guī)則，在極短的線條上出現(xiàn)彎曲、甚至成銳角狀彎曲的劃線不會是砣具造成的痕跡，只能是腕指之力造成的。這種手工刻畫大樣的工藝，無疑是商代玉器大師的首創(chuàng)！
      殷商玉器的砣刻數(shù)量很大，尤其進(jìn)入殷商晚期，玉器的砣刻數(shù)量非常之大，高效率的生產(chǎn)，必然有嚴(yán)格、細(xì)致的分工，從玉石材料的采購、管理，到玉器造型的設(shè)計、下料，以及玉器的砣刻工藝的各個環(huán)節(jié)，是大規(guī)模的商王室玉器作坊歷經(jīng)數(shù)百年綿延不斷的努力而形成的必然結(jié)果，殷商晚期玉器造型、砣刻、琢刻、拋光的規(guī)范化、程式化，是這一必然結(jié)果的有力證據(jù)，其中的砣刻工藝，正是設(shè)計、砣刻規(guī)范化、程式化的結(jié)果，殷商玉器的砣刻，在進(jìn)入砣刻的工序后，先由“設(shè)計師”在需要砣刻的部位刻畫細(xì)線――大樣，然后交由負(fù)責(zé)砣刻的下一道工序照樣砣刻，之所以不用筆（出土甲骨文證明，商代已有“毛”筆，）畫大樣而用其它工具先刻劃細(xì)線，因為持日曠久的砣刻過程，工作環(huán)境中大量存在的解玉沙，很容易將筆畫的大樣磨滅，現(xiàn)代工具琢刻玉器時可以用筆方便的畫出大樣，短時間的琢刻加工，不至于將畫線磨滅。這些商代玉器半成品上的細(xì)線，在玉器砣刻完成后，會在玉器表面留下或多或少的痕跡，尤其是殘留在紋飾線條附近的劃線痕跡，成為鑒別殷商玉器真贗的絕佳證據(jù)。這些痕跡的表現(xiàn)方式是：a.在紋飾結(jié)束的地方仍有一條或數(shù)條細(xì)線殘留。b.在紋飾的邊緣有與紋飾走向基本平行的一條或數(shù)條細(xì)線殘留。c.殷商玉器的紋飾不象現(xiàn)代砣具那樣一鼓作氣就砣刻完成的，而是用砣具不斷的順著劃線連續(xù)砣刻來完成，紋飾砣痕在交接處起峰，致使交接處紋飾痕跡較淺，這樣，在較淺處有時會留下未被砣痕覆蓋的劃線痕跡。商玉仿制者，不知道商代玉器的這一劃線工序，所以仿品表面沒有劃線的殘留痕跡。有些加工非常精細(xì)的殷商玉器，這些殘留的劃線痕跡會很少，但多數(shù)殷商玉器都有這一現(xiàn)象。
      1、早期玉器的砣刻痕跡較深，顯得剛勁有力，晚期較淺，甚至淺到連刻畫大樣時的劃痕都覆蓋不了，這一現(xiàn)象尤其在砣痕交接處十分明顯。商代玉器的砣刻，首次使用了青銅砣具，這為殷商玉器的精確加工，大幅度的提高琢玉效率提供了可能，比使用石器砣具、木棍、牛筋等更為原始的砣磨工具琢玉的時代如紅山文化等玉器，造型更精美，砣刻更精細(xì)，數(shù)量也更多。無論早晚期殷商玉器的砣刻痕跡，都有明顯的解玉沙所留下的特有痕跡，這些痕跡粗細(xì)、長短、深淺不同，決不會出現(xiàn)又長又平行的砣刻線條，用水或其它漿狀液體伴合的解玉沙是無序的游離狀態(tài)，砣具帶動這些解玉沙砣刻玉器紋飾，會留下沒有規(guī)律的砣刻痕跡，現(xiàn)代琢刻工具，尤其是金剛沙工具，會留下固定不變的、長長的、深淺相同的、平行的砣刻線痕跡。這些砣痕有時會交叉，顯得雜亂，但仍能發(fā)現(xiàn)平行的跡象，有些工具，在玉器上會留下不易察覺的痕跡，紋飾凹槽的底面光潔，幾乎看不到砣具的線條痕跡，與殷商玉器上的工藝痕跡相去甚遠(yuǎn)。有些古玉新工，即損毀的古玉改制成另一種類玉器，現(xiàn)代工具造成的砣刻痕跡會順著古玉表面原有的侵蝕坑而起伏，砣痕會覆蓋原有的侵蝕坑、表面原有的劃痕、拋光痕等等。當(dāng)然，以上這些現(xiàn)象，要借助高倍放大鏡或顯微鏡才能看的更清楚。
      2、早期玉器的鉆孔較為講究，對鉆孔雖有錯位現(xiàn)象，但沒有晚期嚴(yán)重，早期鉆孔工藝接近完成時，可能換用較細(xì)的解玉沙，以起到對孔壁拋光的作用，所以早期玉器孔壁尤其是眼睛能看到的孔壁外緣大多較光滑，但孔壁深處，仍然留有解玉沙砣磨的痕跡。晚期玉器鉆孔較為粗率，對鉆孔錯位相對較為嚴(yán)重，有時僅一面的鉆孔就會出現(xiàn)幾個偏向孔壁的臺階，這是多次換“鉆頭”后定位不準(zhǔn)確造成的，這些臺階大都偏向孔壁的一邊。晚期玉器鉆孔孔壁不拋光，大多數(shù)留有明顯的解玉沙砣磨痕跡。
殷商玉器的鉆孔孔壁上，絕不會出現(xiàn)所謂“螺旋紋”，只有現(xiàn)代鉆孔工具由于鉆進(jìn)速度快，才會出現(xiàn)鉆頭高速鉆進(jìn)造成的螺旋紋，鉆具上鑲嵌粘附的金剛沙，會留下等距、等深、平行的螺旋紋痕，有些現(xiàn)代鉆孔孔壁非常光滑。殷商玉器鉆孔時使用的解玉沙要比砣刻紋飾的解玉沙粗，以加快鉆孔的速度，提高鉆孔效率，原始工具粉碎、淘洗制成的解玉沙粗細(xì)不勻，這些砣磨時成游離狀態(tài)的解玉沙在孔壁留下的的解玉沙砣磨痕線較粗，并且粗細(xì)不同，長短不同，深淺不同，距離不同，（解玉沙砣磨的痕線之間不等距），最重要的是，解玉沙所留下的砣磨痕線不平行！這些現(xiàn)象，借助高倍放大鏡或顯微鏡是不難觀察到的，當(dāng)然，沒有上手機(jī)會的愛好者，只能憑借書本圖錄了，一旦書本上出現(xiàn)以訛傳訛的現(xiàn)象如所謂“螺旋紋”，“吃藥”就在所難免了。
      另外，由于殷商玉器的鉆孔常常是在器物完全成形之前完成的，成形后的鉆孔，不會是成形前的鉆孔角度，比如成形前鉆孔是垂直鉆進(jìn)的，成形后鉆孔部位可能相對器形而言成了傾銷的，鉆孔邊緣被磨削了一部分，使鉆孔成了斜向的，這樣，鉆孔的邊緣會形成橢圓形或馬蹄形，這時候的鉆孔孔壁旋紋（注意，不是螺旋紋）也會出現(xiàn)旋紋被磨削掉一部分的現(xiàn)象，這個現(xiàn)象一方面說明殷商玉器的鉆孔的確是先鉆孔后成形的工藝程序，另一方面也明顯的提供了解玉沙參與鉆孔的遺留痕跡，當(dāng)然，這也是辯偽的依據(jù)之一。

拋光工藝的研究及辯偽

      殷商玉器的拋光工藝已經(jīng)非常先進(jìn)，目前傳世及出土的殷商玉器，表面光潔度非常高，有些已經(jīng)足于與現(xiàn)代玉器的光潔度媲美。但是，殷商玉器的拋光，卻是憑借原始的工具，加上嫻熟、高超的拋光技藝手工完成的。目前研究殷商玉器的拋光，還沒有出土確切的商代玉器拋光的相關(guān)設(shè)施與器物，極有可能這些拋光工具已經(jīng)泯滅了，只能憑借殷商玉器表面的拋光痕跡來推斷當(dāng)時的拋光工藝。眾所周知，拋光研磨料越細(xì)，玉器表面留下的痕跡也越細(xì)微，拋光的光潔度也就越高，殷商玉器表面的拋光痕跡，雖然較細(xì)，但粗細(xì)不勻，間或出現(xiàn)很粗的劃痕，這是因為殷商玉器的拋光材料，也是解玉沙一類的高硬度材料，這些細(xì)顆粒的高硬度材料一是來自反復(fù)砣刻玉器時逐漸變細(xì)的解玉沙，一是來自粉碎、淘洗得到的細(xì)顆粒解玉沙，拋光時留下的痕跡是直線痕，在玉器的復(fù)雜表面如嘴下，耳后，拋光痕仍然是直線，所以基本可以肯定，殷商玉器的拋光，完全是手工，可能利用獸皮、絲織品等物品，配合極細(xì)的解玉沙手工拋光，沒有借助可旋轉(zhuǎn)的原始機(jī)械設(shè)施，另外，游離狀態(tài)的拋光材料，在玉器表面會留下不規(guī)則的拋光痕跡，即拋光線痕跡不平行，粗細(xì)不勻，深淺不勻，偶爾出現(xiàn)很粗的劃痕，這是拋光“粉”中混入了較粗的解玉沙造成的。這在殷商玉器作坊到處都有解玉沙的環(huán)境中是不奇怪的。有些較粗的劃痕，也可能是玉器完成后長期佩系造成的劃痕，仔細(xì)觀察，會發(fā)現(xiàn)后期的佩系劃痕“切開”了拋光痕跡，出現(xiàn)在拋光痕跡的上面?，F(xiàn)代仿品的拋光，會出現(xiàn)旋轉(zhuǎn)機(jī)械的拋光痕跡或拋光痕跡雖然是直線但直線平行，且拋光痕跡深淺一致，粗細(xì)一致，沒有偶爾出現(xiàn)的粗劃痕，或出現(xiàn)其它現(xiàn)代拋光設(shè)備特有的拋光痕跡如噴沙、球磨等，很多現(xiàn)代仿品的表面拋光痕跡很細(xì)微，甚至在高倍放大鏡下也看不清楚，因而拋光亮度極好。

殷商玉器的沁色、包漿、綹裂、侵蝕坑、附著物辯偽

      古玉以上幾方面的辯偽，古今有關(guān)古玉著述多有涉及，在此不再贅言，僅將殷商玉器這幾方面特有之處敘述如下。
      勿榮置疑，以上所敘殷商玉器的早晚期區(qū)別和通過藝術(shù)風(fēng)格（神韻）、造型、紋飾、工藝辯偽的重要依據(jù)，很多圖錄或書本沒有涉及或交待不清楚的殷商古玉的細(xì)微特征，也是仿品不可能仿到家的原因，但是古玉的辯偽，是專門的學(xué)問，涉及古玉的方方面面，同時應(yīng)該有相關(guān)的歷史的、社會的、宗教的、風(fēng)俗習(xí)慣、古工藝、工具的等等知識，最重要的是必須上手仔細(xì)觀察，目前的高仿品由于采用了高科技的手段仿制，僅靠圖片有時是很難辯偽的，但是假的畢竟是假的，真品的很多特征是仿品無論如何也仿制不出來的，商玉的辯偽也不例外。
      沁色是古玉在地下長期埋藏，與周圍土壤中復(fù)雜的化學(xué)元素、溫度、潮濕程度、酸堿度、壓力等原因生成的，光怪陸離、五花八門， “盤”過的古玉，玉質(zhì)會更為通透，使沁色顯得更為斑斕古樸。殷商玉器是高度“壟斷”的王室玉器作坊的產(chǎn)品，近百年來，出土地絕大多數(shù)在殷商首都即殷墟，局限在殷墟約30平方公里的范圍內(nèi)，國內(nèi)其它地區(qū)偶有出土，但數(shù)量極少，此一范圍的土壤，屬于北方典型的土壤環(huán)境，且地處洹河之濱，是相對干燥的沙土地，對殷商玉器的沁蝕并不十分嚴(yán)重，古玉中常見的整體呈現(xiàn)雞骨白玉質(zhì)的現(xiàn)象，在殷商玉器中少見，《婦好》玉器中也沒有一件是整體雞骨白的，常見古物市場上有通體皆為雞骨白的殷商玉器仿品。殷商玉器中褐色、黃白色、橙紅色沁色常見，沒有出現(xiàn)其它地區(qū)出土古玉上的顏色深重、摻雜多變的現(xiàn)象。殷商玉器的沁色，大多數(shù)色階過渡平緩，邊緣界限不銳利，沁色深入玉質(zhì)，常先生曾經(jīng)有過不慎將殷商玉器摔斷的經(jīng)歷，發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)在摔斷玉器斷口處的沁色，是與玉質(zhì)完全不同的雜質(zhì)，緊緊依附在玉質(zhì)中，已經(jīng)形成一體。順便說一句，摔斷后的玉器碴口高低不平，雜亂無序，沒有玻璃般齊整的碴口，這正是角閃石玉材的特征之一。
      殷商玉器的包漿非常明顯，厚重古樸，精光內(nèi)涵，沒有“賊光”，無論怎樣清洗，甚至非金屬硬物刮、擦，包漿不掉，且表面、背隱、紋飾刻痕、蝕坑、甚至缺損等處包漿一致，尤其是沁色斑斕處的包漿，與沒有沁色部位的包漿完全一致，顯微鏡下，包漿絲毫不影響拋光細(xì)痕中極其細(xì)微的刻痕的清晰度，這層堅固溫潤細(xì)膩的包漿是任何化學(xué)藥品仿制不出來的。仿品的包漿，往往在“沁色”上與沒有“沁色”的玉質(zhì)處包漿不一致，對光審視，反射光強(qiáng)弱不同，這是因為仿品的包漿是“做”上去的，沁色也是“做”上去的，才會造成有“沁色”的地方“包漿”不勻。真品殷商玉器有沁色的部位和沒有沁色的部位，所有表面的反射光是一致的。
      殷商玉器“十有九綹”，綹裂是古玉歷經(jīng)數(shù)千年埋藏、流傳的歷史刻痕，是古玉的身份證，新仿玉器上的綹裂，無論是加熱、高能射線、化學(xué)、物理外力造成的，與天然綹裂有天壤之別。殷商玉器砣刻之初，是絕對不會有綹裂的，綹裂完全是后期出現(xiàn)的，這種綹裂沒有規(guī)律，可能出現(xiàn)在殷商玉器的任何部位，或長或短，有粗有細(xì)，大多數(shù)是單線條綹裂，也有所謂牛毛紋，這些形態(tài)自然的綹裂紋兩邊，常常會呈現(xiàn)玉質(zhì)顏色的截然不同，這是由于受沁后土壤中的其它元素通過綹裂進(jìn)入了玉里，光線在綹裂處形成的折射不同造成的，這些截然不同的顏色會隨著玉器的轉(zhuǎn)動，改變光線入射的角度，顏色也會隨著變化，但是，如果綹裂較深，受沁較重，綹裂兩邊截然不同的顏色是不會隨著入射光的改變而改變的。
      不言而喻，綹裂會將玉器上原有的紋飾痕跡、拋光痕跡、侵蝕坑甚至沁色斑塊分開，觀察綹裂在先還是紋飾等痕跡在先，（誰覆蓋了誰）可以一票否決，十分簡單的鑒別出殷商玉器的真贗。
      殷商玉器的表面，因為年代久遠(yuǎn)，會有或多或少的侵蝕坑和傷殘痕跡，這些侵蝕坑、傷殘痕跡會分布在玉器的任何地方，包括紋飾的刻痕上，古玉的侵蝕坑、傷殘痕跡，會有不規(guī)則的形狀，放大鏡觀察，侵蝕坑傷殘痕跡有高山、峽谷、隧道、溝豁、峭壁，完全是大自然的鬼斧神工！仿品無論采用什么方法也模仿不出來的。有些古玉新工的仿品，這些侵蝕坑、傷殘痕跡上會有新砣刻的紋飾痕跡，出現(xiàn)新刻痕跡覆蓋舊侵蝕坑、傷殘痕跡的現(xiàn)象。
      生坑、半生坑殷商玉器，表面會有附著物，朱砂紅痕跡、青銅器翡翠般的綠色銹跡、土壤中的微生物、植物袍子等，這些附著物大多數(shù)呈現(xiàn)結(jié)晶狀態(tài)，極難清洗，常常侵泡數(shù)十小時，使用竹簽剔除，都不能徹底清除，鉆孔中的附著物即使使用金屬硬物也極難清理干凈！很多所謂熟坑殷商玉器，即使經(jīng)常上手盤玩、甚至佩系，其上的附著物也不會完全徹底的消失，常先生和拙內(nèi)常年佩系的貼身商玉，雖沐浴也不離身，玉器的背隱處仍殘留有附著物，這些附著物，當(dāng)然可以使用現(xiàn)代科學(xué)儀器檢測它們的年代，間接的測定玉器的年代與真?zhèn)?。仿品上常常沒有附著物，或所謂的附著物極容易清理，放入清水，不洗自掉！也有利用化學(xué)粘接劑混合墓葬土、朱砂粘附在玉器上的高仿品，但加熱、嗅聞不難辯偽，顯微鏡下，也能發(fā)現(xiàn)化學(xué)粘接劑的痕跡，更可通過科學(xué)儀器檢測辨別。

      附：常慶林先生簡介

      常慶林，男，1947年生。河南安陽市人，世居殷商古都，家傳四代收藏高古玉器，以收藏殷商玉器為主，從事殷商玉器的收藏與研究四十余年，在國內(nèi)發(fā)表多篇有關(guān)殷商玉器的論文，其著作《殷商玉器收藏與研究》是國內(nèi)外第一本關(guān)于殷商玉器的專著，已經(jīng)在國內(nèi)外出版發(fā)行。目前是北京某文博學(xué)院古玉系教授，任中國古玉器研究會常務(wù)理事，安陽市收藏協(xié)會副會長。

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