早期隸書如《大開通》《石門頌》等，筆畫中蘊(yùn)含篆意，沒有明顯波磔，結(jié)體并不像后期成熟的漢隸那樣扁沓，這兩點(diǎn)決定了采用隸書名碑入印能夠有一定的發(fā)揮空間。黃士陵便有兩方以《大開通》筆意鐫刻的印章，“牛翁”和“耷叟”兩印。筆畫圓潤，古意十足，結(jié)體方正古樸，適宜印面，而且比繆篆簡潔，明快舒朗，乃理想的入印文字。

    同樣是擷取《石門頌》文字，黃士陵和吳昌碩的處理各臻其妙。當(dāng)然，朱白文不同是必然存在的差異，朱文可以直接把文字搬到印面中，白文則需要變化，使得分朱布白更加協(xié)調(diào)。黃士陵的“無受想行識”印不但最大程度保留了石刻文字中原有的體式，而且章法布局也極其巧妙。吳昌碩的“其安易持”印中“持”字在原碑中未見，但四字團(tuán)成一氣，這就是印面處理中的變通。從“持”字的處理來看，此印乃借鑒隸書體式，而非篆書，確實(shí)很巧妙。經(jīng)亨頤的“子淵”印同樣也是選取《石門頌》中文字，極見巧思。只有對原碑臨摹花費(fèi)相當(dāng)?shù)墓Ψ蚝途?，才能達(dá)到這一水準(zhǔn)。

    《張遷碑》的碑額和碑文都是蓋世絕品。碑額作為繆篆文字的典范，入印有很多嘗試。高明者莫過于黃士陵，“書遠(yuǎn)每題年”印以碑額筆意入印，細(xì)察可以發(fā)現(xiàn)已然有很大變化：一是以圓轉(zhuǎn)筆畫加入其中，增加了方圓對比。二是筆畫間距有意不均勻，打破等分，更多奇趣。三是筆畫處理很巧妙，力避沖突，如“題”“年”二字的交接處尤其大膽高明。四是多筆收筆延長而不重復(fù)，如“遠(yuǎn)”“每”二字的處理非高手不能為。《張遷碑》字形不同于《大開通》《石門頌》，不僅有篆意，而且夾雜了楷意，字形大多下半部分收縮，有稚拙之趣。錢松的“稚禾手摹”印便是取《張遷碑》文字入印的精妙之作?！罢闩伞比胗∥淖忠噪`書為主導(dǎo)，很多字形直接來自于對漢隸的改造，所以得心應(yīng)手。經(jīng)典作品往往一印定乾坤。

    來楚生的“君叔之后”印借鑒碑額之意，無一字來自于原碑額，運(yùn)用之妙，存乎一心。相較而言，吳昌碩選一“谷”字入印，略顯平常，但給予后人一個啟示，入印文字選用名碑文字者，有出處，有風(fēng)格，令人印象深刻。

    黃士陵用《朱博碑》中文字刻“光緒十一年國子學(xué)錄蔡賡年校修大學(xué)石壁十三經(jīng)”，堪稱天才的靈光一現(xiàn)。以隸書入印，本身難度大，且有二十多字。結(jié)合原碑文字的瘦勁硬朗，保留光潔犀利的風(fēng)格，沖刀隨意，刀中見筆，利刃淺沖，遲疾參半，沉厚犀利，猶如斷金切玉，痛快淋漓，在章法上不加修飾，古茂勁朗，極得靈動之勢，一任自然，可見黃士陵的天賦確實(shí)高人一等。故馬國權(quán)有評：“平正中見流利，勁挺中寓秀雅，既無板滯之嫌，也無狂怪之失?！?/font>