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布局:對人物、情節(jié)、故事走向、矛盾沖突等統(tǒng)一安排 
論網(wǎng)絡(luò)小說的布局 首先，來看看“布局”的詞義是什么？ 布局 bùjú (1) [distribution;layout] 對事物的全面規(guī)劃和安排，布：陳設(shè)；設(shè)置 新市區(qū)的布局 (2) [composition of a picture,essay,etc.]∶[繪畫、文學作品的] 設(shè)計。文學上為了戲劇效果而引入的方法或人為狀態(tài)(如超自然的力重) (3) [position of pieces on a chessboard]∶指棋子分布的態(tài)勢 以上三個詞義有關(guān)小說布局方面解釋得比較模糊，而網(wǎng)絡(luò)上各種有關(guān)小說布局的說法也各不相同，有說“布局”就是世界觀，世界架構(gòu)；有說“布局”是矛盾沖突的安排；還有的說“布局”跟人物之間的情感聯(lián)系有關(guān)…… 按照101的理解，“布局”的基本詞義就是對事物的全面規(guī)劃和安排，“布”即陳設(shè)，布置，安排；“局”即局面，態(tài)勢，形勢。 所以“小說的布局”就是對 人物、情節(jié)、故事走向、矛盾沖突、鋪墊、高潮、懸念等等一切要素的 統(tǒng)一安排，也就是網(wǎng)絡(luò)上所有對布局理解的綜述。 一個合理的精妙的“小說布局”讀來線索清晰，人物情感飽滿，節(jié)奏適宜，劇情張力突出，懸念強烈。 一個好的“小說布局”就好像一間收拾整潔的屋子，客廳、臥室、廚房、衛(wèi)生間、陽臺井井有條，各有各的風情，又能有機地融合到一起，彰顯主人的風格，給參觀者以深刻的印象。 而一個差的“小說布局”就好像一間亂糟糟的屋子，客廳布置不合理，臥室臟亂，廚房里油膩骯臟，衛(wèi)生間里臭氣熏天，陽臺上堆滿雜物，客人進來一看就添堵，誰也不想多看一眼。 --------- 說完了小說布局的定義，以及其重要性，那么我們再來看看 新人作者為什么沒有 布局的概念，為什么無法做出好的布局。 101以前寫書的時候，在構(gòu)思階段只考慮 創(chuàng)意，以及根據(jù)創(chuàng)意引發(fā)的一些有趣的劇情，也就是說根據(jù)金手指YY出來的開頭。 比如某個苦逼主角，被人欺負，現(xiàn)在拿到了一個小瓶子，能夠吸收靈氣，快速培養(yǎng)靈藥，于是他就修為暴漲，揚眉吐氣了。 再往細了分，主角如何苦逼，如何被人欺負寫幾章，如何拿到小瓶子寫幾章，研究使用和培養(yǎng)靈藥再寫幾章，然后就修為暴漲可以踩人打臉了。 這些情節(jié)能寫多少章先不管，寫起來再說，等到情節(jié)寫盡了，就換地圖，主角再去別的地方冒險…… 這種寫作體驗很多作者都有，甚至有開頭寫得很好，書成績很火，但是后面故事走向該怎么走，腦子里還空空的作者，所以要么開頭就寫崩了，要么是故事結(jié)構(gòu)單薄畸形，又或者臃腫不堪；更多的則是20萬字后劇情就崩了。 造成這種種一切，就是沒有預先規(guī)劃，不懂布局的重要。 ---------- 下面以《凡人修仙傳》為例，試論一下“小說布局”。 因為小說布局是在構(gòu)思階段起作用，也就是說在下筆之前決定“寫什么”，以及“怎么寫”的問題，所以假如作者一開始有了這樣的簡單構(gòu)思—— 某個苦逼主角，被人欺負，現(xiàn)在拿到了一個小瓶子，能夠吸收靈氣，快速培養(yǎng)靈藥，于是他就修為暴漲，揚眉吐氣了。 這個簡單構(gòu)思只夠?qū)?0萬字，最多30萬字，但一本網(wǎng)絡(luò)小說最少也要寫200萬字，所以這位作者必須要對這個故事情節(jié)進行擴寫，還得去寫修為暴漲后的很多故事情節(jié)。 那么這些豐富進來的故事情節(jié)該怎么構(gòu)思，哪些要？哪些不要？先寫哪個？后寫哪個？ 顯然是很頭疼的一件事。 這里101引入“主題”一詞，也就是說“主題”決定了小說情節(jié)的主線，決定了故事情節(jié)的走向。 《凡人修仙傳》，這部小說的主題就是講述：一個名叫韓立的凡人，修仙的傳記故事。 好了，主題一旦確定，下面進行擴展思維，將主題關(guān)鍵詞提煉出來—— 凡人，為什么是凡人，而不是富人，或者天才？又為什么不是凡狗，凡豬呢？ 修仙，仙什么樣？仙有什么特權(quán)？有什么神通？修仙，怎么修？為什么不是成仙，而一定要是修仙呢？ 凡人修仙，這個凡人為什么要修仙？他的動機是什么？他不修仙會怎樣？他修成仙又如何？ 傳，傳記，這個叫韓立的凡人因為修仙有哪些傳記故事呢？它能給我們什么啟迪呢？ ------------ 請看，原本很頭疼的布局構(gòu)思，在對主題進行深入思考后，我們的眼前忽然開闊了許多，原本覺得腦子空空，后面很難寫的故事，居然一下子涌現(xiàn)了許多靈感出來。 但是要想把這些靈感有機的組合起來，我們需要另一個重要的東西，它就是“背景”。 一部小說的背景相當于舞臺，設(shè)定合理嚴謹廣闊的背景，足夠讓小說的情節(jié)和人物有很好的發(fā)展空間，一本書可以寫得大氣磅礴，跌宕起伏，而不會因舞臺不夠大，舞臺不夠合理而受限。 有關(guān)背景設(shè)定，基本上有這些要素： 1. 地理分布。 比如凡人中主角出生的小村子，七玄門，黃楓谷，后來的亂星海，大晉，天南等等。這都屬于人間界，后來飛升又去了靈界，魔界，還有仙界。 地理分布不能只簡單的設(shè)定地名，還得設(shè)定在這個區(qū)域內(nèi)的風土人情，比如七玄門是綠林組織，大家修煉武藝，容易受傷所以對墨大夫靜若上賓……這些特定的風土人情有利于主角的冒險，引發(fā)相應(yīng)的矛盾沖突。 2. 門派勢力。 最初七玄門時，有兩大沖突勢力，七玄門和野狼幫；黃楓谷時，在血色試煉副本中，作者引入了更加豐富的修仙門派，有馴養(yǎng)靈獸的，有南宮婉所在的門派，等等很多很多。 這部分內(nèi)容需要注意設(shè)定門派間的 恩怨糾葛，以及恩怨糾葛的根源，修仙小說中往往就是修仙資源之爭了，然后每一個門派的代表性功法神通，每一個門派里代表性的人物，或男或女，或年長或年幼，還要設(shè)定他們跟主角的關(guān)系。 3. 功法體系和法寶體系。 這個主要是主角成長的體系，套用游戲設(shè)定就是技能樹，以凡人為例，就是一開始的長春功，然后眨眼劍法，然后火球術(shù)和控物術(shù)等等；法寶一開始是小瓶子，然后殺金光上人得到符寶飛劍和金光罩符箓…… 總之，“背景”的搭建離不開這3條要素——地理分布、門派勢力、功法體系和法寶體系。 ------------- 所以最初的構(gòu)思，一個苦逼主角意外獲得小瓶子，從此走上修仙路——這并不足以支撐起整本書，支撐整本書是主題。而主題要放到一個什么背景中發(fā)展呢？就要看以上背景設(shè)定三要素的制約了。 由此，構(gòu)思進一步擴充為—— 一個名叫韓立的凡人，出生在小村子里，被七玄門選去成為外門弟子，機緣巧合獲得小瓶子，又修煉了墨大夫的長春功，從此走上修仙路，實力大漲后離開七玄門，進入黃楓谷，又去亂星海等地方，最后成為大修士飛升去了靈界…… 但是上面的構(gòu)思雖然內(nèi)容進一步豐富了，可是讀起來總覺得干巴巴的，缺乏一種情緒在里面，所以我們需要引入另外兩個概念——“人物意志”和“矛盾沖突”。 以凡人為例： 人物意志。 作為小說中最重要的組成元素——人物，每個人物有每個人物的愿望，每個人物有每個人物的性格。 對于主人公韓立來說，他的出身很低，只是某個小村子里叫二愣子的普通少年，但是他平凡的外表下卻有個不平凡的心，一心向往外面的世界。 這——就是主角的愿望，也是推動人物抗爭命運的原動力。 整本書寫了700多萬字，主角韓立正是在看世界的心愿下，一次次的突破瓶頸，進入更高一層的世界。 性格，性格決定命運，也就決定了一個人碰到抉擇，他（她）通常的做法。 比如某沖動性格人物，碰到欺壓，先打還再說；某隱忍性格，先吞下憋屈，暗中算計再報復；又或者大大咧咧性格，欺負就被欺負了，扭頭就忘；而如韓立，隱忍、低調(diào)、明哲保身，他永遠把個人安危和個人利益擺在首位，行事都是謀定而后動，斷然不會沒思考清楚就貿(mào)然行事。 這就是這個人物的“意志”和“性格”。 矛盾沖突。 這個非常重要，矛盾沖突是推動劇情前進的原動力。以凡人為例，第一個矛盾沖突就是 主角能否進七玄門；第二個是跟墨老之間的斗爭；第三個是七玄門之變；第四個是墨老家眷的恩怨處理；第五個是為筑基丹進天南交易會；第六個是進黃楓谷…… 矛盾沖突的來源就是不同性格和不同愿望的人物，為了爭奪屬于自身的利益，而產(chǎn)生的沖突。 比如韓立的第一個矛盾沖突，對于他來說，要進七玄門，因為這是他脫離小村子的唯一契機；但是對于七玄門來說，它為了保證自身的造血機制，不能選廢物進宗門，所以設(shè)置了嚴酷的考核，來選拔有潛質(zhì)的弟子。 矛盾雙方各有各的利益要維護，誰也不可能退讓半步，就導致了激烈的矛盾沖突，最終主角利用自己的性格優(yōu)勢，自己的實力，戰(zhàn)勝了困難，從而達成意愿。 而讀者在這過程中爽不爽，就是要看主角的性格特征、手頭的資源、自身的實力如何最佳運用，戰(zhàn)勝了那個被鋪墊描繪得無比嚴酷、殘忍的對手。 ----------- 至此，我們已經(jīng)有了故事的“主題”，它決定了故事主線和大方向；我們有了“背景”，它由“地理、門派勢力和功法體系”三要素組成，這是故事的舞臺；而在引入了“人物意志”和“矛盾沖突”后，我們知道要用什么樣的血肉填充進故事的背景內(nèi)。 由此，對構(gòu)思進行進一步的豐富—— 一個名叫韓立的凡人，出生在小村子里，他小名叫做二愣子，外表平凡但思想?yún)s不平凡，他一直向往外面的世界。在被七玄門選去進行入門考核后，他憑借堅韌的意志和頑強的品質(zhì)，最重要的是不想回村永遠那么平凡，終于努力成為外門弟子。 但墨大夫隱藏在七玄門，他為了修仙，把主角當試驗品，讓他修煉長春功，還揚言若不能練成就驅(qū)逐出去。后來韓立機緣巧合獲得小瓶子，從此能迅速修煉墨大夫的長春功，并識破墨大夫的陰險用心，憑借眨眼劍法斬殺了他，又引出了新的謎團…… 在經(jīng)歷七玄門劇變后，從此走上修仙路，實力大漲離開七玄門，進入黃楓谷，又去亂星海等地方，最后成為大修士飛升去了靈界…… 這個構(gòu)思看起來就飽滿了許多，因為它不是簡單的寫主角換地圖，還突出他有什么愿望？碰到了什么阻礙？最終如何解決？性格特征也能看出一二，由于一個個矛盾沖突串聯(lián)在一起，劇情顯得跌宕起伏，很有張力。 --------- 至此，有些新人作者可能就匆忙動筆寫了，確實，現(xiàn)在我們對于要寫一個什么故事，故事的大概背景，主要人物，主要劇情都有了比較成熟的想法。 小說大體的“布局”已經(jīng)初步搭建。 但是呢，101建議還是不要著急寫，我們還需要經(jīng)歷一個非常重要的步驟，這就是“醞釀”！ “醞釀”的作用是什么呢？就是細細推敲劇情、人物和設(shè)定，看看是否有不合理的地方，還要看看里面的矛盾關(guān)系、人性、情感、故事亮點等要素是否得到了充分挖掘。 醞釀得越久，你對于那個故事世界越熟悉，里面精妙的物件越了解，下筆越自如越傳神。 舉例來說—— 在我們得到上一版構(gòu)思后，我們試想一下這些問題： 1. 凡人修仙，其中凡人如何突出他們是凡人呢？ 在原著中，作者將凡人分成三六九等，主角出生的小村子是 社會最底層，主角自己和他周圍的父母兄弟姐妹就屬于最底層，他每日的生活就是打柴，然后做做白日夢，家里最大的喜事是見多識廣的二叔回村來吹噓外面的世界。父母最大的愿望就是讓韓立進入七玄門，找份工打著，為家里賺錢。 比這個層次高一級的是七玄門，七玄門內(nèi)又分外門弟子、內(nèi)門弟子，混的好的內(nèi)門弟子比如厲飛雨，他有什么愿望？他為了出人頭地不惜服用毒藥，揠苗助長，還不顧一切的追求心愛的女孩子。對主角開始是防備，后來成為無話不談的好友。為何？因為主角對他沒威脅，他就是要在凡人中成為頂層，老婆孩子熱炕頭就行了，而主角是要修仙，這追求比他還要高數(shù)層，所以二者無利害沖突。 再高的層次，比如七玄門掌門，比如野狼幫幫主，為了各自門派利益大打出手，血流成河。 墨大夫則是介于這個層次和修仙者之間，他有他的痛苦，他原本有美貌的嬌妻，但是卻被無良修仙者盯上，奪舍了他的肉身，他即憤怒于無良修仙者的無恥，又艷慕人家的力量。所以性格和價值觀決定他走上邪惡的道路，為了追求更好的社會階層而不顧一切。 墨大夫的妻妾呢，她們是凡人世界中權(quán)力的附屬品，墨大夫在的時候，地位高，墨大夫不在就被小人覬覦；韓立來了幫一把，地位又起來了，韓立走了，又被人給害了。永遠是一群可悲可憐的凡間女子，是追求權(quán)力的男人們的玩物。 此后忘語還寫了凡人世界的皇帝，李化元老師的凡人朋友，墨大夫的幾個女兒的命運，就不在贅述了。 可見，這本書的主題，光“凡人”二字就衍生出多少的故事內(nèi)容，寫了多少人情冷暖，這都需要細細的“醞釀”。 這么做的用意自然很重要，因為不寫凡人的苦，凡人命運的無助，如何襯托主角一心向道的決心呢？如何寫成為仙人的好處呢？ 所以，醞釀的第一個考慮要素，就是“凡人”二字如何落筆去寫，去表現(xiàn)？ 在這里101給一個提示，利益和生存是各個階層人物的愿望和追求所在，順著這個基本準則去寫，人物一定是鮮活的，這個準則可以套用在每一本小說中，所不同的是要不要對利益的追求寫得那么殘酷，這取決于每個作者的立意。凡人修仙就是要寫這個世界的殘酷，所以就會特別加強這方面的刻畫。 而在番茄的書中就比較少看到不同階層人物的痛苦掙扎，相對陽光許多。 ----------------- 第二個要醞釀的是“修仙”二字。 “仙人”是什么樣？他們的世界如何？他們有什么愿望追求？他們的情感世界如何？ “修煉”又如何表現(xiàn)？怎么體現(xiàn)修煉的難？修煉的苦？ 忘語是這樣表現(xiàn)仙人的，他沒有直接寫修仙者，因為修仙者是地位崇高的一群人，作為社會最底層的小人物是沒有可能輕易接觸到他們的。因此他利用墨大夫側(cè)寫修仙者，以至于很多人開始以為這是一本武俠小說。又利用厲飛雨、墨大夫、曲魂等小人物的悲慘命運去暗示，成為修仙者才能擺脫這樣身不由己的命運安排。 當主角韓立獲得小瓶子，一步步走上修仙路后，忘語并沒有直接寫他進入了某個修仙門派，而是讓他懵懂地摸索，一方面為了在凡人世界裝下逼，另外也是給讀者傳達一個印象—— 1. 修仙修仙，這個修煉不是容易的，作為一名散修，沒有老師指點，沒有大門派的資源，一切靠自己摸索。所以那陣子韓立不知驅(qū)物術(shù)如何使用，不知符箓怎么回事，空有一身法力，卻還有可能打不過江湖高手，好在主角腦子夠聰明，利用眨眼劍法結(jié)合法術(shù)，弄了一套能自保的武術(shù)出來。 2.這個過程也寫了主角的心境變化，一開始只為了成為七玄門弟子，后來發(fā)現(xiàn)能修仙就追求長生，目標拔高了。同時也痛苦起來，他必須很小心地活著，不能如厲飛雨般快意恩仇，不能去跟父母妹妹相見，最后回村還是偷偷看妹妹結(jié)婚。 可見，修仙是得到了凡人沒有的一切權(quán)利，但是必須放棄的最重要東西就是親情，從此仙人殊途，以前的一切必須要徹底忘記了。 3.仙人的牛逼。這個在七玄門劇變中初步揭示出來，那個矮子金光上人，剛剛學了點皮毛出來，就能利用符寶和金光罩裝逼，還被野狼幫幫主敬若上賓，但低智商只能決定他是給主角送寶來的。然后主角得寶后，搖身一變，也成為名正言順的仙人，利用超然的身份擺脫七玄門，又去解決墨大夫遺孀的刁難，最后順利拜入七玄門。這一切都給讀者修仙牛逼，主角付出那么多很值得的感覺。 4.仙人的苦。這個在隨后的劇情中展示得淋漓盡致，比如筑基丹之爭；比如修為高的稱為前輩，不論年紀大小或者入門先后；仙人有壽元長短之分，任你再牛逼的人物，壽元一到就得死，所以所有修仙者只能不顧一切的修煉修煉，進行各種資源爭奪。修仙者甚至都得放棄感情才能修煉下去，誰要是還有凡人的感情，注定結(jié)局凄涼。比如有一對愛侶，男的會煉器，女的會陣法，名字我忘了，大家去翻一下書，兩人結(jié)局就和梁祝的感覺差不多，為了愛情而放棄了修仙。 對于主角來說，最難過的就是情感的煎熬，他因為比所有人都活得久，所以怕所愛的人在自己面前老去，而不能隨意接受女人的愛，成了一個苦行僧般的人物。就連一次次回韓家，每一次的心境都是又感傷又唏噓，甚至很久之后突破心境時，還一次次想起當初的父母兄弟之情，想起自己的小妹。 -------------- 由此可見，“醞釀”二字就是醞釀小說故事的人性，親情，主題。要怎么做，才能把人物寫得更鮮活更飽滿，劇情更跌宕起伏，主題更深入。只有做到了這些，一本書才能深深打動讀者，為什么很多讀者對凡人評價很高，因為忘語寫的就是現(xiàn)實版的故事，某個農(nóng)村出身的主角為了混官場，一步步爬上去，結(jié)果越爬越凄涼，就算他有了無上的權(quán)力，可是他丟掉了最寶貴的親情。 韓立，其實是一個很苦逼的人物，他遠沒有仙逆中的王林那么灑脫，這個人活在自己畫出的牢籠中，一輩子守著自己的眾多法寶擔驚受怕。 ---------- 嗯，有關(guān)布局說到現(xiàn)在，相信大家已經(jīng)有了很多想法，想要迫不及待地開始小說的創(chuàng)作了吧？101建議，還不要急著動筆，還要繼續(xù)“醞釀醞釀”。 你可能急了，怎么還要醞釀??？這些東西還不夠?qū)懙膯幔?/font> 我說，夠?qū)懯菈驅(qū)懀瑑?nèi)容和素材都足夠豐富了，主題也明確，但是為了達到最佳的效果，你還要精心安排一番。 比如，第一步寫凡人的苦，寫主角生活的環(huán)境，寫主角的心愿，你要怎么落筆呢？ 這就要運用101以前提到的那些寫作原理和技巧，比如開篇代入感如何設(shè)置，噱頭怎么弄，鋪墊怎么弄。 然后第一個大高潮，比如七玄門劇變，又要如何鋪墊，如何烘托，如何暴爽，如何收尾呢？ 這些橋段建議大家還是多多醞釀準備一番，就不在這里贅述了。 |
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