于右任、沈曾植（左）書法作品

　　雙子星

　　□鐘國康

　　于右任草書如排字

　　國民黨元老于右任的書法有兩大體系，一為行書，二為草書。

　　于體行書，融碑帖于一爐，有顏真卿、趙孟頫、蘇東坡等人的影子。字法以扁形居多，方形、長形穿插其間。逢點必圓且?guī)Х焦P。橫行側(cè)鋒勒入，微向上拱。轉(zhuǎn)折有方，有圓，有微弱托肩。撇捺宗隸意。豎直有力勁挺。落行收出筆隨意且斬釘截鐵。

　　行草配搭，輕重自如。結體重心低下，用筆含蓄儲勢，縱放宕出。所書對聯(lián)尤其痛快，且喜窮款，款識多倚靠主體文字中穿行。有粗獷豪放之氣和武士之風范，還不失書卷氣。有書家氣度。

　　而他的草書繁筆、簡筆之間能自然錯落，大小斜正恰到好處，給人以儀態(tài)萬千之感。我以前是于右任的粉絲，但今年就覺得應該打破對于右任的迷信，為什么？因為以前自己的眼光有限，被眼前的大好氣象蒙騙。今天看來，于的草書的確好，但缺點明顯。比如，他的字與字、行與行的關系，寫草書猶如排字，尚有待精研。而看張旭、徐渭之草書，痛快淋漓，才是真超逸。

　　古有“筆法千古不易”之說，從這一方面來說，于右任也為草書發(fā)展作過重要貢獻。他曾著《標準草書》，以“易識、易寫、準確、美麗”的標準，全面系統(tǒng)整理歷代草書，從浩繁的歷代書法名家的作品中，總結出篆、隸、楷、行與草書之間對應的規(guī)律性符號。以這些符號，架起了衍化草書的橋梁，解決了草書產(chǎn)生與準確書寫的關鍵性問題?！稑藴什輹烦闪顺鯇W草書的入門課本，影響廣大。

　　沈曾植書法上有“小兒麻痹癥”

　　沈曾植的學術被王國維推重，一生藏金石拓本甚多，六十四歲后方專意寫字，著作甚豐。人說其成就可與吳昌碩相伯仲，依我看來，其實相去甚遠。

　　古人言：“工處在拙，妙處在生，勝人處在不穩(wěn)?！币饧词种袌?zhí)筆時，有犯險的沖動，才能達到此意境。沈曾植深知翁方綱一生之誤在穩(wěn)，劉墉精彩在不穩(wěn)，何子貞越老越不穩(wěn)。于是，他認準了“新理異態(tài)”著稱的黃庭堅、黃道周與倪元潞作為師法對象，不忘鐘繇、索靖之態(tài)變，融漢隸、北碑、章草為一爐。做到尊魏不卑唐，尊碑不卑帖，自成異態(tài)。

　　他大膽地運用“抽鋒”、“臥筆”的手法，無一不隨心而去，有如孩童手腳，漫舞可愛。沈曾植的書學理想正在于融冶碑帖、化合晉魏。

　　世人對他的書法多有稱贊。沙孟海謂其：“變態(tài)極多”、“奇趣橫生”。康有為曾贊其書云：“若其行草書，高妙奇變，與顏平原、楊少師爭道，超軼于蘇、黃，何況馀子?！?/P>

　　沈曾植所長，處處見其“膽”與“敢”兩個字?！澳懪c敢”出自學識，出自修養(yǎng)。無一不因為一個大寫的“人”。這些就是他的優(yōu)點、特點，亦成了他的缺點。在我看來，此公作品學不得，久對不得。

　　歷代以來，當一個人取得一定成就，他的交游朋友、學徒門生，無一不對他尊崇有加。在評判其非專業(yè)領域上，更是推波助瀾、夸大其辭，“為一時風氣之作傭”。如康氏的評價出語驚人，恐為大多數(shù)人所不取。這種議論自是南海皮性，不必計較。

　　對沈曾植的評論，實多為奉承所屬。我認為，沈雖然是滿腹經(jīng)綸的碩儒，但在書法上他卻是小兒麻痹癥，不穩(wěn)到不健康的地步。

　　于、沈二人特色

　　于、沈二人可以說是民國年間最具獨創(chuàng)性的書法大家。但于的草書過于穩(wěn)，缺少抒情性；沈的書法過于不穩(wěn)，詰屈聱牙，多見令人不樂。

　　優(yōu)點包含缺點，缺點包含了優(yōu)點。一旦把握不住度，就走向反面。盡管如此，他們?nèi)匀皇前翰貍テ?，值得尊重?/P>