7月18～7月20日，連續(xù)三天三位好萊塢編劇與國內(nèi)知名導(dǎo)演、演員、編劇進行在線微博訪談，這三位好萊塢編劇分別是威廉·M·?？怂埂⒘_伯特·麥基和維基·金，他們與彭浩翔、陳思成、石康、全勇先、徐小平、王海鸰、譚飛、李光潔、史航、程青松等知名人士，一起探討了有關(guān)中國電影的諸多問題，網(wǎng)友參與踴躍。

　　成功電影可以“照亮人生，觸動你的內(nèi)在。 ”

　　連續(xù)三天的微訪談活動，集中討論了兩個問題，一是如何提升編劇的地位，二是如何幫助中國電影更好地走向世界。網(wǎng)友很關(guān)注好萊塢的編劇地位，但?？怂沟陌l(fā)言讓人覺得好萊塢的編劇地位也不高，針對歷次好萊塢編劇罷工，埃克斯認為“每一次編劇罷工都削弱了編劇的地位，是因為編劇們放棄得太快了”。

　　針對中國編劇“人微言輕”的現(xiàn)實，維基·金開始打抱不平，她說“電影始于故事，所以有必要尊重編劇”，對于如何提升編劇地位，維基·金給了兩條建議，“1.用你自己最好最了解的方式寫作，別讓你的故事缺鈣；2.建立保護編劇權(quán)益的組織?！?/P>

　　今年9月即將第二次來中國擔任編劇培訓(xùn)班講師的麥基，此次訪談和嘉賓對話的重點轉(zhuǎn)移到了如何拍出好看的電影這個話題上來，他與內(nèi)陸著名男演員王洛勇探討演員處理劇本的能力，與恐怖片導(dǎo)演討論驚悚片拍攝的注意事項，與制片人分享如何區(qū)分商業(yè)片與文藝片。對于目前大行其道的3D技術(shù)，麥基提出批評，他說“人的眼球攝取2D圖像，在頭腦中轉(zhuǎn)化為3D，所以它看上去真實。而3D技術(shù)似乎在挑戰(zhàn)人們的頭腦干不了這事。人們認為3D更現(xiàn)實，因為頭腦沒法如此寫實。尤其是當3D技術(shù)極大地分散了我對故事的注意而集中于其本身。”

　　維基·金強調(diào)電影一定要傳遞一種價值觀，因為世界上沒有“僅是娛樂”的事情，她認為成功電影可以“照亮人生，觸動你的內(nèi)在”。在評價中國電影時她說，“我感覺中國電影正在越來越快地走向國際舞臺，你們每一個參與這次談話的人都將成為成長的一部分?！薄爸袊娪爱a(chǎn)業(yè)正對世界開放，你們應(yīng)該參與其中，讓你們傳統(tǒng)的美煥發(fā)新內(nèi)容?！?/P>

　　三位好萊塢編劇，將會于今年9月來華參加一個名為“2012中國編劇培訓(xùn)營”的活動，他們將會在不同的時間段對學(xué)員進行授課并交流。

　　優(yōu)秀的電影不需要性與暴力吸引眼球——麥基談類型電影

　?。ˊRobertMckee 是麥基的微博，他是很多著名編劇的導(dǎo)師。）

　　@制片人杜邱：在已經(jīng)上映的國產(chǎn)電影里，有很多電影已經(jīng)證明沒有大明星大導(dǎo)演一樣可以高票房，所以故事依然是非常重要的。那么請問你們認為一個真正的好故事需要哪些元素存在？謝謝。

　　@RobertMckee：這問題好像問什么是成功的音樂里的必須要素？故事的藝術(shù)形式是極其復(fù)雜的。你必須通曉那些藝術(shù)環(huán)節(jié)并構(gòu)成和諧。這里沒有答案。

　　@韓浩月：最具天然吸引觀眾能力的類型片是哪一種？是恐怖片、推理片、偽紀實、喜劇片還是別的？理由是什么？

　　@RobertMcKee:沒有理所當然的事，所有的事都是神秘的。所以到底是什么類型片沒法講，我唯一的建議是通曉類型片的形式。

　　@張?zhí)煲癉aniel：請問麥基先生，您這次來中國的動機是什么？

　　@RobertMckee：這是第一次講類型！去年我講的是故事的藝術(shù)，今年9月我會講3個國際上最成功的類型;犯罪、愛情和喜劇。在第4天我會把前3種類型融合在一起并教授電視劇系列，這確定它正在迅速成為世界上最重要的故事形式。

　　@劉國楠_Director：麥基老師，您以什么區(qū)分文藝片與商業(yè)片？

　　@RobertMcKee: 再次說這種關(guān)于掙錢，關(guān)于文藝片和商業(yè)片的對壘，而制片人們假設(shè)哪種不掙錢的考慮會摧毀中國電影。中國需要能理解藝術(shù)能創(chuàng)造大量財富而商業(yè)也能賠光老本的制片人！

　　@趙寅心Katrina：市場上有越來越多的3D電影，對這一現(xiàn)象你怎么看？

　　@RobertMckee：人的眼球攝取2D圖像，在頭腦中轉(zhuǎn)化為3D，所以它看上去真實。而3D技術(shù)似乎在挑戰(zhàn)人們的頭腦干不了這事。人們認為3D更現(xiàn)實，因為頭腦沒法如此寫實。尤其是當3D技術(shù)極大地分散了我對故事的注意而集中于其本身。如果3D要通行，它必須變得更巧妙一點。

　　@曲連鵬：在3D技術(shù)，特效技術(shù)的沖擊下，對于電影來說，對于某些制片人和導(dǎo)演來說，劇本似乎已經(jīng)不是那么重要了，請您談?wù)剬Υ说目捶ǎ?/P>

　　@RoberMckee：這其實并不新鮮，2500年前，亞里斯多德就抱怨希臘劇院用戲劇取代了奇觀……這種模式我們不鮮見，故事始終是最困難的創(chuàng)造性工作。忽視劇本更可能導(dǎo)致失敗。奇觀是最容易的創(chuàng)造性工作而且最容易取悅，所以人們變得懶惰，做出廉價的活。

　　@璐璐無為：請問麥基先生，電視劇除了娛樂大眾的功能之外，有沒有可能加入一些人文主義關(guān)懷的成分或承載一些社會責(zé)任？

　　@RobertMckee：社會責(zé)任是一種不太可靠的概念。如果你的社會責(zé)任指的是提升社會的行為，那恐怕會導(dǎo)致失敗。真正有意義的是真實和謊言的對峙。如果你的故事講述了真實，從長遠來看他對人類行為更人本、更文明將起到作用。

　　@許惜緣單刀球工作室：中國電影市場如今遭遇機遇和挑戰(zhàn)，大師認為抵擋好萊塢的根本訣竅和因素是什么？出路在何方？謝謝！

　　@RobertMckee：這是每個國家共同面對的問題：故事。故事和角色。國際成功來自創(chuàng)造性的天賦和對藝術(shù)形式的通曉。這里沒有小把戲和捷徑可求。

　　@美國5-11：在美國商業(yè)片和文藝片是如何區(qū)別分類的？商業(yè)片與文藝片劇作上有何不同？

　　@RobertMcKee: 請說明這個問題，我不是非常清楚這個問題。你為什么要問這個問題呢？一個藝術(shù)家要寫自己內(nèi)心相信的，要寫自己真正的熱情所在。不用在乎這種分類。

　　沒劇本誰也不能工作

　?。ˊWilliamAkers 是威廉·M·埃克斯的微博，他著有《你的劇本遜斃了！》。）

　　@黎宛冰：問個八卦的，女演員很容易愛上導(dǎo)演，會因為編劇故事的魅力愛上編劇咩？

　　@WilliamAkers：在好萊塢有一個笑話，有人會問：“你聽說了么？那個傻女演員跟那個編劇睡了?！比绻陔娪芭臄z中，演員會對編劇特別特別好，因為他們想多增加自己的戲份。但一旦電影完成了拍攝，演員就不用再跟編劇說話了。我很確定女演員會愛上編劇，雖然我從來沒聽說過實例。

　　@鸚鵡史航：你有沒有被不符合你的劇本規(guī)則的劇本打動過？

　　@WilliamAkers：當然啦。規(guī)則生來就是要被打破的！我書里的一切都只是指南而已，可別把它們當作規(guī)則來嚴格遵守。感覺怎么好怎么來，唯一一個100%正確的規(guī)則就是：拒！絕！無！聊！

　　@彭浩翔:作為你的粉絲，我認為你在劇本寫作上的觀點是智慧的。但是，當他們不能寫出有人氣的電影劇本的時候，人們會懷疑優(yōu)秀劇本導(dǎo)師的能力。你如何解析這種現(xiàn)象？

　　@WilliamAkers：這是個很有趣的問題。判斷一個人是否是個好老師的方法是你從他身上學(xué)到了什么。

　　@YetBye：你的著作<你的劇本遜斃了>,強調(diào)劇本對于一部電影的重要性,但以導(dǎo)演中心制為主的中國電影，常對劇本抱有輕視態(tài)度，中國編劇怎么才能讓劇本發(fā)揮“一劇之本”的作用，加快中國電影現(xiàn)狀的改變。

　　@WilliamAkers：讓中國編劇5年不要寫劇本，看導(dǎo)演面對115張空白頁怎么辦。導(dǎo)演將劇本轉(zhuǎn)變到屏幕上。導(dǎo)演在劇本完成后才能干活。如果沒有劇本，誰也不能開始工作，誰也不會被雇傭，導(dǎo)演沒有任何素材搬上銀幕。給導(dǎo)演一沓空白劇本，說：拍吧！祝你好運！

　　@Mara-遠：團隊智慧會不會導(dǎo)致電影偏于大眾化而失去個性價值和思考深度？

　　@WilliamAkers：回答:一個創(chuàng)作團隊也可以像獨立創(chuàng)作那樣寫出深邃的獨特的電影，獨立創(chuàng)作時也可能寫出垃圾。這全都取決于作者的才華。因人而異。

　　@karYW小弓長：好萊塢編劇經(jīng)常搞團隊創(chuàng)作，因此他們制造了很多優(yōu)秀的影視劇，事實果真如此嗎？

　　@WilliamAkers：如果你看到編劇部分寫的是Joe & Sally，這表明他們倆是一個團隊的。如果編劇部分寫的是Bob and Jane，這表明前面一位被解雇了，后面一位頂上了。

　　我有時候自己寫，有時候跟別人合作，有些編劇搞團隊，有些單干。任何能讓你落筆的方式都是可以的。

　　@zhangliner：好萊塢編劇曾搞過罷工，這打破了我心目中好萊塢編劇地位較高的形象，請問編劇罷工除了要求得到合理報酬之外，還有沒有其它更多的訴求？

　　@WilliamAkers：在新技術(shù)（DVD之類）出來之前，編劇沒有理由罷工，因為作者能給的已全部給了制片人。制片人更善于談判。他們經(jīng)常會說：“我們將拿走上次給你的一切?！本巹【蜁f：“哦，不要把我已有的拿走?！庇谑橇T工就停在這里了，編劇還是沒有得到什么新的。制片人總是能大贏因為編劇總是在放棄。問題在于編劇被分為電影編劇和電視編劇，電影編劇可能從此顆粒無收，電視劇編劇獲得常規(guī)性的酬勞，他們已經(jīng)習(xí)慣了獲酬。當罷工阻斷他們的財路時，他們就恐慌了。在我看來，之所以每一次編劇罷工都削弱了編劇的地位，是因為編劇們放棄得太快了。請原諒我，我很沮喪，所以我只好去跟我的狗玩。

　　電影始于故事要尊重編劇

　　（@Viki_King 是維基·金 的微博，她的著作《21天搞定電影劇本》）

　　@全勇先：我想問一下，以您的角度來看，中國編劇最致命的問題是什么？最缺少的又是什么？

　　@Viki_King：別管票房，只是埋頭寫你想表現(xiàn)和看重的。

　　@final楊叔叔：對于電影而言是宣揚某種價值理念重要，還是純粹的娛樂觀眾更重要呢？非常想知道各位的觀點，謝謝回答！

　　@Viki_King：世界上沒有“僅是娛樂”的事情。電影影響如此強大并且一直在影響。如果傳誦價值觀很重要那你就去做。

　　@粘豆包兒：對于面對國際競爭的中國電影，以及中國電影在品質(zhì)上取得改變與成就，你有什么建議？

　　@Viki_King：我感覺中國電影正在越來越快地走向國際舞臺，你們每一個參與這次談話的人都將成為成長的一部分。

　　@雙橙月：寫完一部被大家認可的劇本，心里有什么感覺？

　　@Viki_King：有些我喜歡的電影并不被大眾喜歡。某些電影的深度遠勝其廣度。

　　@大-白白：您將來想?yún)⑴c中國電影的創(chuàng)作么？例如跟您出色的編劇學(xué)員合作？

　　@Viki_King：我一直和編劇、制片人和導(dǎo)演一起工作，我很高興能參與中國電影的創(chuàng)作。