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他以拍攝黑白風(fēng)光作品見(jiàn)長(zhǎng)，其中最著名的是約塞米蒂國(guó)家公園系列。他也以攝影題材寫(xiě)作，如技術(shù)革新三部曲（《照相機(jī)》、《底片》和《沖印》）。他參與締建的攝影社群f/64中，即可見(jiàn)愛(ài)德華·威斯頓、威拉德·范·戴克、伊莫金·坎寧安等大師的身影。 他提出“區(qū)域系統(tǒng)”的技術(shù)概念，認(rèn)為攝影師應(yīng)借光線的變化，控制底片和相紙上的密度觀感。亞當(dāng)斯也倡導(dǎo)“可視化”的概念（他亦常稱之為“前可視化”，但這個(gè)詞并未為后世所接受），指照片給予人的觀感，取決于光線的測(cè)量值，即在景物攝入鏡頭那一刻已經(jīng)決定。 亞當(dāng)斯對(duì)事事要求劃一的教育體制相當(dāng)反感，13歲即離校自學(xué)，夢(mèng)想成為鋼琴家。14歲那年，他到約塞米蒂國(guó)家公園游玩，獲贈(zèng)一臺(tái)照相機(jī)。在那兒，他也與維吉尼亞·貝斯特邂逅，她后來(lái)成了他的太太。那幾年間，亞當(dāng)斯在鋼琴家或攝影師的職業(yè)選擇間游移不定。 17歲時(shí)，亞當(dāng)斯加入了山脈俱樂(lè)部，山脈俱樂(lè)部是一個(gè)致力于保護(hù)自然風(fēng)景和資源的組織。他終身未曾脫離這個(gè)組織，還曾與太太分任俱樂(lè)部的領(lǐng)導(dǎo)人。年輕的時(shí)候，亞當(dāng)斯是個(gè)狂熱的登山愛(ài)好者，參與俱樂(lè)部一年一度的登高旅行，后來(lái)還負(fù)責(zé)過(guò)內(nèi)華達(dá)山脈的首次登頂行動(dòng)。1927年在Half Dome山上，他第一次發(fā)現(xiàn)原來(lái)在那個(gè)高度還是可以攝影的，用他的原話說(shuō)：“……一首冷峻又熾熱的真實(shí)的詩(shī)”。他從此成為環(huán)境保護(hù)論者，攝影作品呈現(xiàn)未沾人跡前的自然風(fēng)光。山脈俱樂(lè)部也因此聲望大增。 亞當(dāng)斯限量發(fā)行的電視系列劇《內(nèi)華達(dá)山脈：約翰·繆爾之蹤跡》，配有他的述辭，出版于1940年，收益貢獻(xiàn)作保護(hù)美洲杉和大峽谷之用。 第二次世界大戰(zhàn)期間，亞當(dāng)斯掛職華盛頓中心的室內(nèi)部門(mén)，專事攝影壁畫(huà)創(chuàng)作。珍珠港事件后，他對(duì)戰(zhàn)局甚感失望，跑到威廉森山下、歐文斯河谷的曼札納國(guó)家歷史地界取材。此行的攝影作品和隨筆，在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館初次展出，出版時(shí)定名為《生而自由平等》，展現(xiàn)在曼札納、加利福尼亞等地日裔美國(guó)人的處境。 亞當(dāng)斯一生三度獲頒古根海姆獎(jiǎng)金。1966年，他獲美國(guó)藝術(shù)與科學(xué)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)金。1980年，吉米·卡特授予他總統(tǒng)自由勛章，這是國(guó)家給美國(guó)公民的最高褒獎(jiǎng)。 
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